首页 古诗词 饮湖上初晴后雨二首·其二

饮湖上初晴后雨二首·其二

清代 / 潘遵祁

但看日及花,惟是朝可怜。(《槿花》)。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
树枝风掉软,菜甲土浮轻。好个林间鹊,今朝足喜声。
鳌沈崩巨岸,龙斗出遥空。学得中华语,将归谁与同。"
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
历难求试,执宪成风。四镇咸乂,三阶以融。捧日柱天,
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。


饮湖上初晴后雨二首·其二拼音解释:

dan kan ri ji hua .wei shi chao ke lian ...jin hua ...
zhi chou ming ri song chun qu .luo ri man yuan ti zhu ji ..
man zhu qing yan san .qing he rui qi rao .feng nian zhi you dai .ge yong mei tang yao ..
wu yin zhong yu ru sheng jiao .qin qu sui tong diao bu tong ..
gu ting su chu shi kan jian .mo shi chen ai bi dou wen ..
shu zhi feng diao ruan .cai jia tu fu qing .hao ge lin jian que .jin chao zu xi sheng .
ao shen beng ju an .long dou chu yao kong .xue de zhong hua yu .jiang gui shui yu tong ..
wu xi man cui gan jiang jian .que shi yuan sheng duan ke chang ..
li nan qiu shi .zhi xian cheng feng .si zhen xian yi .san jie yi rong .peng ri zhu tian .
bu shi shi jian chang zai wu .zan fen zhen cui jing he shu ..
.mo ya jia ju zhai .wu xian huo ji pin .zhi yuan wu chang wu .shi de zuo xian ren .

译文及注释

译文
骄纵飞扬的(de)意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发(fa)出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
就(jiu)砺(lì)
(一)
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。
  请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人,不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
敌虏可摧,胡星将灭,要将胡虏彻底消灭。
欧阳修开始在滁州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身受其害都不回(hui)头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
请任意品尝各种食品。
高高的轩台辉映着春色,深邃的楼阁沐浴着朝阳。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖,秋天的露水打湿了我的衣襟。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会(hui)晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
因为,当你找到它跟前的时候,它好像知道你来了,鸣叫声立即停止了。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴(wu)宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。

注释
65.丈夫:古代对成年男子的通称。
19.十二:指古天文学家把天划分的十二区,每区都有星宿做标记。
放鹤亭:位于今江苏徐州市云龙山上。
⑵江城:泛指水边的城,这里指宣城。唐代江南地区的方言,无论大水小水都称之为“江”。
(46)此:这。诚:的确。
7.昼:齐地名,在今山东临淄。孟子曾在齐国为卿,后来见齐王不能行王道,便辞官而去,但是在齐地昼停留了三天,想等齐王改过,重新召他入朝。事见《孟子·公孙丑下》。
⑥花城:指靖康之变以前的汴京。
⑼短篷:指小船。元萨都剌《次韵与德明小友》之一:“烟雨短篷 水口 ,人家乱石山前。”
⑶烟柳:雾气笼罩着的柳树。
⑸潭心:水潭中心。蛟涎:蛟龙的口液。唐李贺《昌谷》诗:“潭镜滑蛟涎,浮珠噞鱼戏。”这里指水蛭。

赏析

  三、四句写情。秋气肃杀,满目萧条,诗人触景生情,直抒胸臆,表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷,犹如雏鹰展翅,满以为从此便可扶摇直上,不料有人以李贺“父名晋肃,子不得举进士”为由,阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意,一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想,用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”,奇特而又妥帖,形象鲜明,含义深厚。兰花素雅,象征诗人高洁的胸怀;兰花枯谢,则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
  “霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色(se)的浓重;切切虫吟,渲染了秋夜的凄清。行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征:夜色深沉,秋色浓重,在秋霜的浸染下,草色茫茫。四下里一片寂静,行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说:“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
  “客行新安道,喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”,杜甫自指。以下一切描写,都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
  尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇,事件与人物均相关涉,然而在写法上却有所变化,所以有相得益彰之美。例如前文体势自然,而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻,说“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”,用来比喻“大夫乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来,而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻,又在正文中反复议论以求其合,显得煞有介事,将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此,论其章法,该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外,该篇的立意要比前一篇单纯一些,无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公,是为了赞扬温、石;极说温、石一去,东都政府和士群无所依恃,也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了,但作者更深一层的意思,是在强调人才的可贵,提醒朝廷要高度重视人才。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的(guo de)不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜(zuo ye)西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所描写的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来,他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
  诗的起句“傲吏身闲笑五侯”,所谓“傲吏”,大约指的是那位“王舍人”,他既然身己为“吏”,却丝毫没有俗务缠身,更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”,其生活情趣之高,也就不言自明了。战国时期的庄子,曾在蒙(今河南商丘)做过漆园小吏,楚威王欲拜他为相,被他拒绝了。后世遂称他为傲吏,如晋郭璞《游仙》诗说:“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来,作者紧扣诗题,写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点:其一,“西江取竹”。西江历来为产竹之地,而竹却又被视为“岁寒三友”之一,既“直”又有“节”,所以作者表面上是写竹,实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二,“起高楼”。本来,以竹为楼,不可能搭得很高,但作者特意拈出“高”字,一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般,同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
  历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形,保治于未然。”必要时以死进谏,促使君主悔悟。作者所提倡的做法,显然比豫让的行为高明得多,但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末,对那些朝秦暮楚的政客提出的批评,也是由此而来。
  公元761年(上元二年)严武再次镇蜀,后为高适取代,不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年(广德二年)三次镇蜀,曾大破吐蕃兵。后“以疾终”,郭英乂代之,不数月而有崔旰之乱,英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出:如果西蜀付托非人,随时都可能出现严峻形势。
  情寓于景,情景交融,而且叙事也富有情致,境界开阔,格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。
  全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”,成了千古传诵的名句,人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  第一段,论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音,论及人的言论、歌、哭,都是因为有所不平的缘故。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  三四两句写作者看着一对鸳鸯美滋滋地在沙浦享受温情,满眼羡慕。未必真有此景,也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林,同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯,又写鸂鶒,如此渲染,说明诗人被李亿迷住了,不能自持。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。

创作背景

  李适之从天宝元年(742年)至五载(746年)担任左相。为相五年中,他与权奸李林甫“争权不协”,而与清流名臣韩朝宗、韦坚等交好,所以“时誉美之”。当他的友好韦坚等先后被李林甫诬陷构罪,他就“俱自不安,求为散职”。而在天宝五载,当他获准免去左相职务,改任清要的太子少保时,感到异常高兴而庆幸,“遽命亲故欢会”,并写了这首诗。

  

潘遵祁( 清代 )

收录诗词 (5935)
简 介

潘遵祁 潘遵祁,字顺之,号西圃,吴县人。道光乙巳进士,改庶吉士,授编修。有《西圃集》。

小重山·端午 / 杜羔

秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔,
趁醉春多出,贪欢夜未归。不知亲故口,道我是耶非。"
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
方寸成灰鬓作丝,假如强健亦何为。
还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"
深谢陈蕃怜寂寞,远飞芳字警沉迷。"
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。


山家 / 李文蔚

每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"
"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"
书中见往事,历历知福祸。多取终厚亡,疾驱必先堕。
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
犹说入时欢圣寿,内人初着五方衣。"
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"


送白少府送兵之陇右 / 德普

主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
梦寻来路绕羊肠。水南地空多明月,山北天寒足早霜。
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
鹅乳养雏遗在水,鱼心想子变成鳞。
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,


郡斋雨中与诸文士燕集 / 周楷

回头忽向寻阳使,太守如今是惠持。"
莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"
永望情无极,频来困不辞。云峰晴转翠,烟树晓逾滋。
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞,谁怜沧海竟遗珠。
世人若便无知己,应向此溪成白头。"
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路,碧殿深笼绿树烟。


早发 / 严蘅

"扫却烟尘寇初剿,深水高林放鱼鸟。
"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
苏李冥蒙随烛灭,陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐,
野人为此多东望,云雨仍从海上来。"
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
楚客卧云老,世间无姓名。因兹千亩业,以代双牛耕。
跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,


秣陵 / 释圆智

风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
"盛业冠伊唐,台阶翊戴光。无私天雨露,有截舜衣裳。
茅斋从扫破,药酒遣生开。多事经时别,还愁不宿回。
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。
世上漫忙兼漫走,不知求己更求谁。"
"玄元皇帝着遗文,乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物,
顾眺匪恣适,旷襟怀卷舒。江海淼清荡,丘陵何所如。
生计甘寥落,高名愧自由。惯无身外事,不信世间愁。


菩萨蛮·题画 / 卫象

宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。
白须吟丽句,红叶吐朝阳。徒有归山意,君恩未可忘。"
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
躞蹀仙峰下,腾骧渭水湾。幸逢时偃武,不复鼓鼙间。"
"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"
篱崩瓜豆蔓,圃坏牛羊迹。断续古祠鸦,高低远村笛。
"扬子江头昔共迷,一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊,


河传·秋光满目 / 杨祖尧

"师是浮云无着身,我居尘网敢相亲。
流彩连朱槛,腾辉照绮疏。曈昽晨景里,明灭晓光初。
"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
波白水黑山隐见,汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两,
鲸鬣掀东海,胡牙揭上阳。喧唿马嵬血,零落羽林枪。
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,


虞美人·黄昏又听城头角 / 吴海

炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"
"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
好住孤根托桃李,莫令从此混樵苏。"
"符印悬腰下,东山不得归。独行南北近,渐老往还稀。
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,


马诗二十三首·其一 / 范同

"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
"闲处无人到,乖疏称野情。日高搔首起,林下散衣行。
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。
雨夜思巫峡,秋朝想洞庭。千年孤镜碧,一片远天青。
乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥,涧底侵云尚有尘。
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"