九日感赋
舒翼自拊。赤麟黄龙，逶陀结纠。卿士庶人，黄童白叟。
"夜云起河汉，朝雨洒高林。梧叶先风落，草虫迎湿吟。
春来新插翠云钗，尚着云头踏殿鞋。
愿此眉兮如此月，千里万里光不灭。"
"夜镜不照物，朝光何时升。黯然秋思来，走入志士膺。
"月漉漉，波烟玉。莎青桂花繁，芙蓉别江木。
"于穆敬德，黎人皇之。惟贞厥符，浩浩将之。仁函于肤，
颇合孔意不。玉川子笑答，或请听逗留。孔子父母鲁，
心放出天地，形拘在风尘。前贤素行阶，夙嗜青山勤。
两岸值芳草，中央漾清流。所尚既不同，砖凿可自修。
九日感赋拼音解释:
shu yi zi fu .chi lin huang long .wei tuo jie jiu .qing shi shu ren .huang tong bai sou .
.ye yun qi he han .chao yu sa gao lin .wu ye xian feng luo .cao chong ying shi yin .
chun lai xin cha cui yun cha .shang zhuo yun tou ta dian xie .
yuan ci mei xi ru ci yue .qian li wan li guang bu mie ..
.ye jing bu zhao wu .chao guang he shi sheng .an ran qiu si lai .zou ru zhi shi ying .
.yue lu lu .bo yan yu .sha qing gui hua fan .fu rong bie jiang mu .
.yu mu jing de .li ren huang zhi .wei zhen jue fu .hao hao jiang zhi .ren han yu fu .
po he kong yi bu .yu chuan zi xiao da .huo qing ting dou liu .kong zi fu mu lu .
xin fang chu tian di .xing ju zai feng chen .qian xian su xing jie .su shi qing shan qin .
liang an zhi fang cao .zhong yang yang qing liu .suo shang ji bu tong .zhuan zao ke zi xiu .
译文及注释
译文
平山堂的栏杆(gan)外是晴朗的天空，远山似有似无(wu)，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
大(da)门镂花涂上红色(se)，刻着方格图案相连紧。
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江城。
她情调高雅意真切，眉毛修长双鬓黑。小楼中，明月下，玉手弄筝(zheng)声清冽，铿锵几声惊四座(zuo)，犹如春风拂面令人悦。
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯(deng)光照着我，久(jiu)久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤？
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
“谁能统一天下呢？”
写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
注释
6.秋砧（zhēn）：秋日捣衣的声音。北周庾信《夜听捣衣》诗：“秋砧调急节，乱杵变新声。”夜阑：夜残；夜将尽时。汉蔡琰《胡笳十八拍》：“山高地阔兮，见汝无期；更深夜阑兮，梦汝来斯。”
芳菲：芳华馥郁。
孰：谁，什么。
响山：《方舆胜览》：响山在宣城县南五里。
中国：即国之中央，意谓在京城。
⑻惩：戒，克制。忿：怨恨。
⑸深巷：很长的巷道。
赏析
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷(qi yin)切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
全诗语言质朴，字字悲辛，纯用自诉口气，真挚感人。诗里写的，仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例，但这个事例，是成千成百事例中的一个，很有代表性。它道出了当年兵役过滥，使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见当时无辜的人民，未遭外患，先受内殃，所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
刘琨以历代贤臣明主兴王图霸的六个典故，说明自己投身报国兴复晋室的意愿，姜尚和邓禹的故事说明英明的君主都善于用人；陈平和张良的故事说明，明君需要贤臣的辅佐，重耳和小白的故事强调只要有才能的人辅佐明君就能成就霸业。以此激励卢谌劝诫感化段匹磾能够不计前嫌放他一马与他共建大业。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已(fa yi)比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的(si de)，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
这首绝句，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹(yuan zhen)交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
“故园眇何处，归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，“眇”字反映诗人内心的无奈情态，因为云山阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。
首联“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。”诗人首先抓住二人都是遭贬，都有满腹愁怨，而眼下又即将分别这一共同点，以深表关切的问句开始，表达了对李、王二少府遭受贬谪的同情，以及对分别的惋惜。“嗟”是叹息之声，置于句首，贬谪分别时的痛苦已不言而喻。“此别”、“谪居”四字，又将题中的“送”和“贬”点出，轻灵自然，不着痕迹。作者在送别之地停下马来，与李、王二少府饮酒饯别，“意何如”、“问谪居”，反复致意，其殷(qi yin)切珍重之情，显而易见，一开篇就以强烈的感情，给读者以深刻的印象。无怪乎方东树在《昭昧詹言》中说：“常侍（即高适）每工于发端。”中间两联针对李、王二少府的现实处境，从二人不同的贬谪之地分别着笔，进一步表达对他们的关心和安慰。
全诗语言质朴，字字悲辛，纯用自诉口气，真挚感人。诗里写的，仅仅是在兵役中被折磨而死的一个实例，但这个事例，是成千成百事例中的一个，很有代表性。它道出了当年兵役过滥，使人民遭受苦难的悲惨实况。诗的小序说：“时再点弓手，老幼俱集，大雨甚寒，道死者百余人，自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。”可见当时无辜的人民，未遭外患，先受内殃，所造成的社会悲剧是十分惨痛的。
刘琨以历代贤臣明主兴王图霸的六个典故，说明自己投身报国兴复晋室的意愿，姜尚和邓禹的故事说明英明的君主都善于用人；陈平和张良的故事说明，明君需要贤臣的辅佐，重耳和小白的故事强调只要有才能的人辅佐明君就能成就霸业。以此激励卢谌劝诫感化段匹磾能够不计前嫌放他一马与他共建大业。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已(fa yi)比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的(si de)，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
这首绝句，表面上只是平淡的征途纪事，顶多不过表现白居易和元稹(yuan zhen)交谊甚笃，爱其人而及其诗而已。其实，这貌似平淡的二十八字，却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
“故园眇何处，归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥，诗人独坐在高斋之中，孤灯长伴，孤影为侣，静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑，只有雨打梧桐的声音。孤清的夜，深秋的凄寒，还有空寂的高斋，在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中，诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安，而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官，“眇”字反映诗人内心的无奈情态，因为云山阻隔、归路迢递，即使在白天登楼引颈也无法看到故园，更何况是暗夜沉沉。故园的渺远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围，加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息，这个长长的叹息，道尽了无尽思念的深渊。
创作背景
这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词，因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦，故而写下此词。
吉中孚妻( 先秦 )
收录诗词 (8979) 首
简 介
吉中孚妻 中孚妻张氏，生卒不详，山阳人，工于诗，尤善歌行，诗名甚着。《诗薮外编》称她“可参张籍、王建间”，《唐音癸签》赞誉其诗为“尤彤管之铮铮者”。《全唐诗补编》存其诗一首。
兰亭集序 / 兰亭序
"忠驱义感即风雷，谁道南方乏武才。
"缑山领印知公奏，才称同时尽不如。奉使贺成登册礼，
一听暗来将伴侣，不烦鸣唤斗雄雌。
空堂寂寞闭灯影，风动四山松柏香。"
何处养女百丑形。杷沙脚手钝，谁使女解缘青冥。
见拟移居作邻里，不论时节请开关。"
"县君好砖渠，绕水恣行游。鄙性乐疏野，凿地便成沟。
寻花入幽径，步日下寒阶。以此持相赠，君应惬素怀。"
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
昔为潇湘引，曾动潇湘云。一叫凤改听，再惊鹤失群。
"终日不离尘土间，若为能见此身闲。
"我思君兮河之壖。我为河中之泉，君为河中之青天。
天子收郡印，京兆责狱囚。狂兄与狂弟，不解对花愁。
薰风宿在翠花旗。方瞻御陌三条广，犹觉仙门一刻迟。
"天平篇什外，政事亦无双。威令加徐土，儒风被鲁邦。
"惆怅人间多别离，梅花满眼独行时。
汹疑云涛翻，飒若鬼神趋。当前迎焮赩，是物同膏腴。
三闾庙
芳婴不复生，向物空悲嗟。
去矣当自适，故乡饶薜萝。"
乘潮簸扶胥，近岸指一发。两岩虽云牢，水石互飞发。
文苑振金声，循良冠百城。不知今史氏，何处列君名。
口传天语到鸡林。烟开鳌背千寻碧，日浴鲸波万顷金。
戈矛头戢戢，蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣，儿痴谒尽髡。
晦景权藏毒，明时敢噬人。不劳生诟怒，只足助酸辛。
离离挂空悲，戚戚抱虚警。露泫秋树高，虫吊寒夜永。
和项王歌
百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。
致令委金石，谁顾蠢蠕群。风波欻潜构，遗恨意纷纭。
攒生犹有隙，散布忽无垠。讵可持筹算，谁能以理言。
佳人比珠泪，坐感红绡薄。"
"穷居积远念，转转迷所归。幽蕙零落色，暗萤参差飞。
腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息，映日帆多宝舶来。
"塞马倦江渚，今朝神彩生。晓风寒猎猎，乍得草头行。
事业窥皋稷，文章蔑曹谢。濯缨起江湖，缀佩杂兰麝。
撼庭秋·别来音信千里
"意气曾倾四国豪，偶来幽寺息尘劳。严陵钓处江初满，
荣亲在名字，好学弃官班。伫俟明年桂，高堂开笑颜。"
士实荡荡，农实董董，工实蒙蒙，贾实融融。左右惟一，
越喜飞排瘴，胡愁厚盖砂。兼云封洞口，助月照天涯。
四境多网罟。重伤刺史心，丧尔微贱躯。"
半渡趋津吏，缘堤簇郡甿.场黄堆晚稻，篱碧见冬菁。
"延英面奉入春闱，亦选功夫亦选奇。在冶只求金不耗，
为师得如此，得为贤者不。道州闻公来，鼓舞歌且讴。
生查子·烟雨晚晴天
石钱差复藉，厚叶皆蟠腻。汰沙好平白，立马印青字。
"自掌天书见客稀，纵因休沐锁双扉。
映波铺远锦，插地列长屏。愁狖酸骨死，怪花醉魂馨。
铜斗短蓑行，新章其奈何。兹焉激切句，非是等闲歌。
日落风生庙门外，几人连蹋竹歌还。"
白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。蹇连易衰朽，方刚谢经菅。敢期齿杖赐？聊且移孤茎。丛萼中竞秀，分房处舒英。柔条乍反植，劲节常对生。循玩足忘疲，稍觉步武轻。安能事翦伐，持用资徒行。
托身言同穴，今日事乖违。念君终弃捐，谁能强在兹。
"蛮水阻朝宗，兵符下渚宫。前筹得上策，无战已成功。
清平乐·秋光烛地
凤掖嘉言进，鸳行喜气随。仗临丹地近，衣对碧山垂。
"蝶栖石竹银交关，水凝绿鸭琉璃钱。团回六曲抱膏兰，
看看架上鹰，拟食无罪肉。君意定何如，依旧雕笼宿。"
"中庭望启明，促促事晨征。寒树鸟初动，霜桥人未行。
"幽怀不能写，行此春江浔。适与佳节会，士女竞光阴。
身殁惧人见，夜埋山谷傍。求道慕灵异，不如守寻常。
选音不易言，裁正逢今朝。今朝前古文，律异同一调。
凯旋金奏，象形容。震赫万国，罔不龚。"
满江红·建康史帅致道席上赋
骅骝当远步，鶗鴂莫相侵。今日登高处，还闻梁父吟。"
"零落三四字，忽成千万年。那知冥寞客，不有补亡篇。
壮心感此孤剑鸣，沉火在灰殊未灭。"
"绿杨枝上五丝绳，枝弱春多欲不胜。
不料至神物，有此大狼狈。星如撒沙出，争头事光大。
"曾称野鹤比群公，忽作长松向府中。
亲交谁不羡，去去翔寥廓。"
不惜为君转，转非君子观。转之复转之，强转谁能欢。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
沙浦王浑镇，沧洲谢脁城。望夫人化石，梦帝日环营。
小雨归去飞凉云。熟杏暖香梨叶老，草梢竹栅锁池痕。
灾罢云日晚，心惊视听殊。高灰辨廪庾，黑土连闉阇.
微臣欲献唐尧寿，遥指南山对衮龙。"
昔公居夏邑，狎人如狎鸥。况自为刺史，岂复援鼓桴。
问年长不定，传法又非真。每见邻家说，时闻使鬼神。"
日愁疑在日，岁箭迸如雠。万事有何味，一生虚自囚。
祭船如祭祖，习竞如习雠。连延数十日，作业不复忧。
怀旧诗伤谢朓
为是襄王故宫地，至今犹有细腰多。"
尽是鱼食鱼。族类恣饮啖，强力无亲疏。明明刺史心，
胸襟积忧愁，容鬓复凋枯。死为不吊鬼，生作猜谤徒。
"千门俨云端，此地富罗纨。秋月三五夜，砧声满长安。
"调瑟在张弦，弦平音自足。朱弦二十五，缺一不成曲。
"羽客骖仙鹤，将飞驻碧山。映松残雪在，度岭片云还。
"衡岳新摧天柱峰，士林憔悴泣相逢。只令文字传青简，
贵从妾手着君身。高堂姑老无侍子，不得自到边城里。