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水仙子·夜雨

唐代 / 董风子

"雪面淡眉天上女,凤箫鸾翅欲飞去。
田家笑枉费,日夕转空虚。信非吾侪事,且读古人书。"
"初九未成旬,重阳即此晨。登高闻古事,载酒访幽人。
名在翰墨场,群公正追随。如何从此去,千里万里期。
"亭宇丽朝景,帘牖散暄风。小山初构石,珍树正然红。
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
促织鸣已急,轻衣行向重。寒灯坐高馆,秋雨闻疏钟。白法调狂象,玄言问老龙。何人顾蓬径,空愧求羊踪。
谬忝诚所愧,思怀方见申。置榻宿清夜,加笾宴良辰。
晨起西郊道,原野分黍稷。自乐陶唐人,服勤在微力。
"县城南面汉江流,江涨开成南雍州。才子乘春来骋望,
陇瓜香早熟,庭果落初繁。更惬野人意,农谈朝竟昏。"
"北塔凌空虚,雄观压川泽。亭亭楚云外,千里看不隔。
老年疏世事,幽性乐天和。酒熟思才子,溪头望玉珂。"
之子亦辞秩,高踪罢驰驱。忽因西飞禽,赠我以琼琚。
浮人日已归,但坐事农耕。桑榆郁相望,邑里多鸡鸣。
春情多艳逸,春意倍相思。愁心极杨柳,一种乱如丝。"


水仙子·夜雨拼音解释:

.xue mian dan mei tian shang nv .feng xiao luan chi yu fei qu .
tian jia xiao wang fei .ri xi zhuan kong xu .xin fei wu chai shi .qie du gu ren shu ..
.chu jiu wei cheng xun .zhong yang ji ci chen .deng gao wen gu shi .zai jiu fang you ren .
ming zai han mo chang .qun gong zheng zhui sui .ru he cong ci qu .qian li wan li qi .
.ting yu li chao jing .lian you san xuan feng .xiao shan chu gou shi .zhen shu zheng ran hong .
zuo ri ci sui yang .jin xi su fu li .yun shu chuang zhong die .yan bo nian huan qi .
cu zhi ming yi ji .qing yi xing xiang zhong .han deng zuo gao guan .qiu yu wen shu zhong .bai fa diao kuang xiang .xuan yan wen lao long .he ren gu peng jing .kong kui qiu yang zong .
miu tian cheng suo kui .si huai fang jian shen .zhi ta su qing ye .jia bian yan liang chen .
chen qi xi jiao dao .yuan ye fen shu ji .zi le tao tang ren .fu qin zai wei li .
.xian cheng nan mian han jiang liu .jiang zhang kai cheng nan yong zhou .cai zi cheng chun lai cheng wang .
long gua xiang zao shu .ting guo luo chu fan .geng qie ye ren yi .nong tan chao jing hun ..
.bei ta ling kong xu .xiong guan ya chuan ze .ting ting chu yun wai .qian li kan bu ge .
lao nian shu shi shi .you xing le tian he .jiu shu si cai zi .xi tou wang yu ke ..
zhi zi yi ci zhi .gao zong ba chi qu .hu yin xi fei qin .zeng wo yi qiong ju .
fu ren ri yi gui .dan zuo shi nong geng .sang yu yu xiang wang .yi li duo ji ming .
chun qing duo yan yi .chun yi bei xiang si .chou xin ji yang liu .yi zhong luan ru si ..

译文及注释

译文
水国的天(tian)气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
山色昏暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
陈轸(zhen)不(bu)愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
(题目)初秋在园子里散步
漫漫长夜难以成眠,独(du)自伏枕翻(fan)复辗转。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
虎豹在那儿逡巡来往。
  太史公说:“对,对!不对,不对!不是这样的。我曾从先父那里听说:‘伏羲最纯朴厚道,他创作了《周易》中的八卦。唐(tang)尧、虞舜时代的昌盛,《尚书》上记载了,礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆,古代的诗人已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人,贬斥恶人,推崇夏、商、周三代的德政,颂扬周王朝,并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来,直到当今的英明天子,捕获白麟,上泰山祭祀天地之神,改正历法,更换车马、祭牲的颜色。受命于上天,德泽流布远方,四海之外与汉族风俗不同的地区,也纷纷通过几重翻译叩开关门,请求前来进献物品和拜见天子,这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德,但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且,贤士不被任用,这是国君的耻辱;皇上英明神圣而他的美德没能流传久远,这是史官的过错。况且,我曾经做过太史令,如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载,埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述,丢弃先父生前的殷勤嘱托,没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情,整理那些社会传说,谈不上创作,而你却把它同孔子作《春秋》相提并论,这就错了。”
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中开放着。

注释
⑵黄复庵:作者友人,生平不详。
⑵蜡照:烛光。半笼:半映。指烛光隐约,不能全照床上被褥。金翡翠:指饰以金翠的被子。《长恨歌》:“悲翠衾寒谁与共。”
④狖:长尾猿。
(57)光武:东汉开国皇帝刘秀的庙号。
临春:陈后主(叔宝)建造的一座穷极奢华的楼阁。
314、晏:晚。

赏析

情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  黄庭坚七古,起首一般采取两种手法,一是突兀而起,高屋建瓴,倾泻而下;一是平平而起,语迟意缓,遒劲老苍。这首诗的起首,用的是后一种手法。诗用叙事语气展开,很自然地入题,说自己来到了浯溪,拄着拐杖上山,细读《中兴碑》,想到生平见过许多此碑的拓本,今天真正见到原碑(yuan bei),却已年龄老了。这四句是开端,也是第一段,看上去很平淡,细细琢磨,却有很深的意味。前两句写见碑,是直写;后两句写见碑的感慨,用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本,对碑的内容必然很熟悉,对原碑定然很向往,极欲一见;今天见到了,一定很高兴;然而诗说自己已经苍老,到现在才见到原碑,流露出恨见太晚的感慨。
  “人生有何常?但患年岁暮” 二句:年岁暮,岁月流逝。屈原《离骚》:“恐年岁之不吾与。” 此二句是说,人怎能永久活着呢?我年纪老了。感叹人生无常,只恐年岁迟暮。  
  李白一生徜徉山水之间,热爱山水,达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游,也许并非完全虚托,但无论是否虚托,梦游就更适于超脱现实,更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
  卢纶所和张仆射原诗今已不传,而和诗竟流诵千古,可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓:“大历十才子,并工五言诗。卢郎中(纶)辞情捷丽,所作尤工。”又说:“卢诗开朗,不作举止,陡发惊采,焕尔触目。”组诗语言凝练,构思巧妙,细吟全诗,军营之生活,守边之艰苦,胜利之欢腾,无不历历在目,令人感奋。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  从“于是入朝”到“王曰:‘善’”是第二部分,写邹忌“因小见大,自容貌之微,推及于朝廷大事”。(见《郑堂札记》卷四)
  《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽,字句整饰,意在言外。明为游记,却不着意于正面记叙此次游山的历程;明是应命之作,却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵,不尚功利,洁身自好的志向。文如其人,结构精巧。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来(dai lai)的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  虽然杜甫是从地主阶级的立场和理想来观察现实,但第二首诗中所描述的人丁兴旺、和平环境、丰衣足食,却也是劳动人民所祈望的。因而杜甫的政治理想对广大人民是有利的。诗人素来就有“位卑未敢忘忧国”的崇高理想、“大庇天下寒士俱欢颜”的精神境界,“小臣鲁钝无所能,朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇,洒血江汉身衰疾。”身处乱世、颠沛流离,仍抱忧国忧民之心,“愿见北地傅介(fu jie)子,老儒不用尚书郎。”甘愿“洒血江汉”、再图中兴。
  钱钟书评论李贺说:“其于光阴之速,年命之短,世变无涯,人生有尽,每感怆低徊,长言永叹。”(《谈艺录》十四)李贺诗歌常常涉及这方面的内容,而看法较全面,议论较透彻的,当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
  此诗突现了一个狂字,显示出一个傲字。傲骨嶙峋,狂荡不羁,这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中,正突现出狂与傲的(ao de)风采、骨力、气度,显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神,这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的,而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
  此诗的形式采用七律变体,六句包孕丰富,感慨深沉。全诗用李白杰出的成就,与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比,从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

董风子( 唐代 )

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简 介

董风子 董风子,孝宗干道元年(一一六五)有诗。事见《夷坚三志》壬卷八。

念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 习庚戌

安知负薪者,咥咥笑轻薄。
肃穆轻风度,依微隐径斜。危亭暗松石,幽涧落云霞。
不觉朝已晏,起来望青天。四体一舒散,情性亦忻然。
有洁冥者媚此幽,漱灵液兮乐天休,实获我心兮夫何求。"
凉哉草木腓,白露沾人衣。犹醉空山里,时闻笙鹤飞。"
人吹彩箫去,天借绿云迎。曲在身不返,空馀弄玉名。"
仙宫两无从,人间久摧藏。范蠡说句践,屈平去怀王。
"洞庭初下叶,孤客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。


无题·相见时难别亦难 / 司徒宏浚

"赫赫温风扇,炎炎夏日徂。火威驰迥野,畏景烁遥途。
"冰壶见底未为清,少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺,
九天开出一成都,万户千门入画图。
据胡床兮书空。执戟疲于下位,老夫好隐兮墙东。
"荆扉带郊郭,稼穑满东菑。倚杖寒山暮,鸣梭秋叶时。
斋舍无馀物,陶器与单衾。诸生时列坐,共爱风满林。"
秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐,露冕临人白发垂。
罗袖拂金鹊,彩屏点红妆。妆罢含情坐,春风桃李香。"


蜀道难·其一 / 亓官丹丹

烟波日已远,音问日已绝。岁晏空含情,江皋绿芳歇。"
山中多法侣,禅诵自为群。城郭遥相望,唯应见白云。
二贤纵横器,久滞徒劳职。笑语和风骚,雍容事文墨。
白鹭下秋水,孤飞如坠霜。心闲且未去,独立沙洲傍。
花潭竹屿傍幽蹊,画楫浮空入夜溪。
后沔通河渭,前山包鄢郢。松含风里声,花对池中影。
出塞佐持简,辞家拥鸣驺。宪台贵公举,幕府资良筹。
秦城疑旧庐,伫立问焉如。稚子跪而说,还山将隐居。


感春五首 / 百里光亮

"大罗天上神仙客,濯锦江头花柳春。
"郡守虚陈榻,林间召楚材。山川祈雨毕,云物喜晴开。
相敦在勤事,海内方劳师。"
入夜翠微里,千峰明一灯。"
瑞草分丛种,祥花间色栽。旧传词赋客,唯见有邹枚。"
"守岁多然烛,通宵莫掩扉。客愁当暗满,春色向明归。
"迁客归人醉晚寒,孤舟暂泊子陵滩。
檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。


渔家傲·和门人祝寿 / 仲孙美菊

空手无壮士,穷居使人低。送君登黄山,长啸倚天梯。
寥落幽居心,飕飗青松树。松风吹草白,溪水寒日暮。
世累多行路,生涯向钓矶。榜连溪水碧,家羡渚田肥。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯,乌鸢啄蚌伤明珠。
就单鲜而又死。将清白兮遗谁,问诗礼兮已矣。
"因家汉水曲,相送掩柴扉。故郢生秋草,寒江澹落晖。
啭歌遥合态,度舞暗成行。巧落梅庭里,斜光映晓妆。"
"寂寞应千岁,桃花想一枝。路人看古木,江月向空祠。


秋蕊香·池苑清阴欲就 / 闾丘子香

"寂寞对伊水,经行长未还。东流自朝暮,千载空云山。
太空流素月,三五何明明。光耀侵白日,贤愚迷至精。
"才入维扬郡,乡关此路遥。林藏初过雨,风退欲归潮。
多谢清言异玄度,悬河高论有谁持。"
高道时坎坷,故交愿吹嘘。徒言青琐闼,不爱承明庐。
竹柏禅庭古,楼台世界稀。夕岚增气色,馀照发光辉。
"秋来林下不知春,一种佳游事也均。绛叶从朝飞着夜,
谢客文逾盛,林公未可忘。多惭越中好,流恨阅时芳。"


节妇吟·寄东平李司空师道 / 太史丁霖

夕响依山谷,馀悲散秋景。缄书报此时,此心方耿耿。"
士贤守孤贞,古来皆共难。明君错甚才,台上飞三鸾。
颍水日夜流,故人相见稀。春山不可望,黄鸟东南飞。
"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。
维将道可乐,不念身无官。生事东山远,田园芳岁阑。
长往遂真性,暂游恨卑喧。出身既事世,高躅难等论。"
时节异京洛,孟冬天未寒。广陵多车马,日夕自游盘。
操与霜雪明,量与江海宽。束身视天涯,安能穷波澜。


青霞先生文集序 / 泉冰海

青山隐隐孤舟微,白鹤双飞忽相见。"
"悠悠远行归,经春涉长道。幽冀桑始青,洛阳蚕欲老。
"到君幽卧处,为我扫莓苔。花雨晴天落,松风终日来。
因心得化城,随病皆与药。上启黄屋心,下除苍生缚。
攀林遍岩洞,采药无冬春。谬以道门子,征为骖御臣。
君看鹰隼俱堪击,为报蜘蛛收网罗。"
把酒顾美人,请歌邯郸词。清筝何缭绕,度曲绿云垂。
远别泪空尽,长愁心已摧。二年吟泽畔,憔悴几时回。"


临江仙·赠王友道 / 油莹玉

夜闻持简立,朝看伏奏归。洞门清佩响,广路玉珂飞。
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
既礼新松塔,还寻旧石筵。平生竹如意,犹挂草堂前。"
君独静嘿以伤心。草王言兮不得辞,我悲减思兮少时。
"名公作逐臣,驱马拂行尘。旧国问郧子,劳歌过郢人。
大臣小喑呜,谪窜天南垂。长沙不足舞,贝锦且成诗。
不为碧鸡称使者,唯令白鹤报乡人。"
郑公诗人秀,逸韵宏寥廓。何当一来游,惬我雪山诺。"


随园记 / 邛腾飞

"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。
震云灵鼍鼓,照水蛟龙旂。锐士千万人,勐气如熊罴。
归人乘野艇,带月过江村。正落寒潮水,相随夜到门。
缕散悠扬里,文回照灼中。低垂疑步障,吹起作晴虹。
"茂先实王佐,仲举信时英。气睹冲天发,人将下榻迎。
心化便无影,目精焉累烦。忽而与霄汉,寥落空南轩。"
鸾歌随凤吹,鹤舞向鹍弦。更觅琼妃伴,来过玉女泉。
房帷即灵帐,庭宇为哀次。薤露歌若斯,人生尽如寄。"