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浣溪沙·小院闲窗春色深

魏晋 / 戴表元

"图形期自见,自见却伤神。已是梦中梦,更逢身外身。
人生非日月,光辉岂常在。一荣与一辱,古今常相对。
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树,雁横秋岛雨漫天。
"举世都为名利醉,伊予独向道中醒。
"甘桃不结实,苦李压低枝。 ——释元康
入夜更宜明月满,双童唤出解吹笙。"
清宵集我寺,烹茗开禅牖。发论教可垂,正文言不朽。
一本天机深更深,徒言万劫与千金。三冬大热玄中火,
"不守庚申亦不疑,此心常与道相依。
欲问存思搜抉妙,几联诗许敌三都。"
真气溢绛府,自然思无邪。俯矜区中士,夭浊良可嗟。
我住幽且深,君赏昏复朝。稀逢发清唱,片片霜凌飙。"
笔力将群吏,人情在致唐。万方瞻仰处,晨夕面吾皇。"
"苇萧萧,风摵摵,落日江头何处客。


浣溪沙·小院闲窗春色深拼音解释:

.tu xing qi zi jian .zi jian que shang shen .yi shi meng zhong meng .geng feng shen wai shen .
ren sheng fei ri yue .guang hui qi chang zai .yi rong yu yi ru .gu jin chang xiang dui .
tai xie huang liang qi bai nian .chan xiang xi yang feng man shu .yan heng qiu dao yu man tian .
.ju shi du wei ming li zui .yi yu du xiang dao zhong xing .
.gan tao bu jie shi .ku li ya di zhi . ..shi yuan kang
ru ye geng yi ming yue man .shuang tong huan chu jie chui sheng ..
qing xiao ji wo si .peng ming kai chan you .fa lun jiao ke chui .zheng wen yan bu xiu .
yi ben tian ji shen geng shen .tu yan wan jie yu qian jin .san dong da re xuan zhong huo .
.bu shou geng shen yi bu yi .ci xin chang yu dao xiang yi .
yu wen cun si sou jue miao .ji lian shi xu di san du ..
zhen qi yi jiang fu .zi ran si wu xie .fu jin qu zhong shi .yao zhuo liang ke jie .
wo zhu you qie shen .jun shang hun fu chao .xi feng fa qing chang .pian pian shuang ling biao ..
bi li jiang qun li .ren qing zai zhi tang .wan fang zhan yang chu .chen xi mian wu huang ..
.wei xiao xiao .feng she she .luo ri jiang tou he chu ke .

译文及注释

译文
远处的(de)邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
唐军抗战叛军,沙尘使云海昏暗无光。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将(jiang)来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味(wei),以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
君不见古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜(cai)忌。
明早我将挂(gua)起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。
月下疏影多么清雅,梦中却禁不住(zhu)心神惆怅,待到梅子欲黄时节,又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏,让有情人愁闷悲伤,可知道为了你,我像沈约(yue)般瘦损异常?
我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!
谄媚奔兢之徒,反据要津。
栖栖遑遑三十年,文名武功两无成。
离别美酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太伤情,人生何处不相逢。

注释
13、徒:徒然,白白地。
【门衰祚薄,晚有儿息】
②弄轻柔:摆弄着柔软的柳丝。秦观《江城子》:“西城杨柳弄春柔。”
⑸判(pān):甘愿的意思。张相《诗词曲语辞汇释》:割舍之辞;亦甘愿之辞。
40、手植:亲手种植。手:亲手。

赏析

  此诗从扬之水起(qi)兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  这首诗清新秀逸,像一幅色彩鲜明的风俗画,是送别诗中别开生面之作。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手,而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式,将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮,受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜,又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀,然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾,中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑,这两句本应居于开头两句之前,诗人安排在开头两句之后,补充说明事情的原委,不仅没有产生句子错位的混乱感觉,而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”,对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思,赏赐诸侯出于真心,可见天子的情真意切。“钟鼓既设,一朝飨之”,从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛,表面看是周天子为有功诸侯庆功,实际上是歌颂周天子的文治武功。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  诗从“狗吠”落笔,引出“吏来”,猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至,来得突然、紧张,颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂,又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
  下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意,本来是词中经常出现的内容,而且以直接描写为多,作者却另辟蹊径,以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
  诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字;后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景(yuan jing)是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间(ci jian),是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价(wu jia),然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也(zhe ye)正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
  对于诗人 来说,沧海月明这个境界,尤有特殊的身后感情。有一次,他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会,就写出了“只将沧海月,高压赤城霞”(《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》)的句子。如此看来,他对此境,一方面于其高旷皓净十分爱赏,一方面于其凄寒孤寂又十分感伤:一种复杂的难言的怅惘之怀,溢于言表。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦(chen lun)下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
第二部分
  三四两句,既是写分手时江上的实景,又是借景寓情,含有象征意义。江天忽然浓云密布,烟霭黯然笼罩江面,一场暴雨即将来临;“山雨欲来风满楼”,狂风乍起,江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低,烟波浩渺之景,恰与诗人此刻百感交集,愁绪茫茫之情相切;这狂风巨浪,暴雨将临,不仅是诗人心潮澎湃的感情外化,而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
  这首诗针砭唐代时政,反对藩镇割据,批判奸相弄权误国;提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈,具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”,“有风骨”,把它和白居易《长恨歌》并称,同为脍炙人口的长篇叙事诗。
  李重华《贞一斋诗说》指出:“诗有情有景,且以律诗浅言之,四句两联,必须情景互换,方不复沓。”他所说的“情景互换”,就是“情景分写”。当然,这种分写绝不是分割,而是彼此独立而又互相映衬,共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样,它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来,至今仍然能挑响读者心中的弦索。

创作背景

  《毛诗序》说明作者是谭国大夫,而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南,对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”,那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看,他是东方旧国的大夫,因诗中的思想和情绪,绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪,正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾;他的地位下降,使他发出同情人民的不平之鸣,从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌,这个论断是不对的,这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗,不是用土乐演唱的民歌。

  

戴表元( 魏晋 )

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简 介

戴表元 戴表元(1244~1310)宋末元初文学家,被称为“东南文章大家”。字帅初,一字曾伯,号剡源,庆元奉化剡源榆林(今属浙江班溪镇榆林村)人。宋咸淳七年进士,元大德八年,被荐为信州教授。再调婺州,因病辞归。论诗主张宗唐得古,诗风清深雅洁,类多伤时悯乱、悲忧感愤之辞。着有《剡源集》

青玉案·江南秋色垂垂暮 / 宗政红瑞

銮辂方离华,车书渐似秦。流年飘倏忽,书札莫因循。
都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。"
计谋多不就,心口自相违。已作羞归计,还胜羞不归。"
相对厅前捺且立,自惭身品世间毛。"
不独耀肌魄,将行为羽翰。酬如上青天,风雪空漫漫。
佛哀三界子,总是亲男女。恐沈黑暗坑,示仪垂化度。
"不分殊幽显,那堪异古今。阴阳徒自隔,聚散两难心。
每到更深人静后,定来头上咬杨鸾。"


题画帐二首。山水 / 琴倚莱

毒害芙蓉死,烦蒸瀑布红。恩多是团扇,出入画屏中。"
病多唯纵酒,静极不思山。唯有逍遥子,时时自往还。"
云水淹门阃,春雷在树枝。平生无限事,不独白云知。"
紫府程非远,清溪径不迂。馨香柏上露,皎洁水中珠。
留滞焉足愤,感怀殄生涯。吾叹龚夫子,秉义确不移。
"哀乐暗成疾,卧中芳月移。西山有清士,孤啸不可追。
死去入地狱,未有出头辰。
"失意荆枝滴泪频,陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥,


曲池荷 / 貊玉宇

老ch寒披衲,孤云静入厨。不知知我否,已到不区区。"
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。
"岸如洞庭山似剡,船漾清溪凉胜簟。
"玉指朱弦轧复清,湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲,
"仁圣垂文在,虚空日月悬。陵迟追哲匠,宗旨发幽诠。
帝一集绛宫,流光出丹玄。元英与桃君,朗咏长生篇。
"和风装点锦城春,细雨如丝压玉尘。
师诵此经经一句,句句白牛亲动步。白牛之步疾如风,


浣溪沙·荷花 / 运安莲

"尔既能于灵,应久存其生。尔既能于瑞,胡得迷其死。
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
零叶聚败篱,幽花积寒渚。冥冥孤鹤性,天外思轻举。"
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判,古风淳凿未玄黄。
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火,水声幽咽落人家。
后来人不知,焉能会此义。未设一庸僧,早拟望富贵。
顾揭金笼放归去,却随沙鹤斗轻丝。"


白田马上闻莺 / 谷忆雪

"清洛碧嵩根,寒流白照门。园林经难别,桃李几株存。
看着倒也。墙壁作散土一堆,主人翁永不来归。"
五溪清不足,千古美无亏。纵遣亡淳者,何人投所思。"
铺云枕石长松下,朝退看书尽日眠。"
净水仙童调玉液,春宵羽客化金丹。
"结构因坟籍,檐前竹未生。涂油窗日早,阅椠幌风轻。
世论随时变,禅怀历劫同。良宵正冥目,海日上窗红。"
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引,醉上莲峰道士扶。


渔父·浪花有意千里雪 / 允雨昕

"万里惊飙朔气深,江城萧索昼阴阴。
浪花飘一叶,峰色向三条。高逸虽成性,弓旌肯忘招。"
"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
玉箸阑干叹非所。十月寒更堪思人,一闻击柝一伤神。
今日登华筵,稍觉神扬扬。方欢沧浪侣,遽恐白日光。
乃验经籍道,与世同屯夷。弛张固天意,设教安能持。
偶客狂歌何所为,欲于人事强相关。"
越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路,林泉四绝是吾乡。


木兰诗 / 木兰辞 / 水冰薇

"三峰待秋上,鸟外挂衣巾。犹见无穷景,应非暂往身。
令人转忆庞居士,天上人间不可陪。
元不出孳生,便将充口腹。从头吃至尾,ci々无馀肉。
因兹仰积善,灵华庶可逢。"
烟霞迤逦接蓬莱,宫殿参差晓日开。
功遂侔昔人,保退无智力。既涉太行险,兹路信难陟。
"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政,静看萧何坐致君。


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 东方未

无限烟花不留意,忍教芳草怨王孙。"
浸浸三楚白,渺渺九江寒。(《雪》,见《吟窗杂录》)
临水兴不尽,虚舟可同嬉。还云与归鸟,若共山僧期。
"常语亦关诗,常流安得知。楚郊来未久,吴地住多时。
"六代旧山川,兴亡几百年。繁华今寂寞,朝市昔喧阗。
此水如今未曾改。西寻仙人渚,误入桃花穴。
不能更出尘中也,百炼刚为绕指柔。
西楼今夜三更月,还照离人泣断弦。"


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 司空喜静

道路依凭马,朝昏委托鸡。洞深猿作族,松亚鹤移栖。
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异,四海磨成照胆寒。
始信大威能照映,由来日月借生光。"
丹诚空有梦,肠断不禁春。愿作梁间燕,无由变此身。"
"声异蟪蛄声,听须是正听。无风来竹院,有月在莎庭。
天马难拢勒,仙房久闭扃。若非如此辈,何以傲彤庭。"
"迟迟云鹤意,奋翅知有期。三秉纲纪局,累登清白资。
不食方为真绝粮,真气薰蒸肢体强。既不食,超百亿,


野老歌 / 山农词 / 衣小凝

"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。
姹女住瑶台,仙花满地开。金苗从此出,玉蕊自天来。
他年白首当人问,将底言谈对后生。"
乱世今交斗,玄宫玉柱隳。春风五陵道,回首不胜悲。"
"岁岁逢寒食,寥寥古寺家。踏青思故里,垂白看杨花。
何以蔽踝,霞袂云袽.哀尔浮生,栉比荒墟。
一自与郎江上别,霜天更自觉宵长。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处,空不空中自得根。