凉州词二首
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
盘飧同老少，家计共田园。自说身无事，应官有子孙。"
吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头，
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
"十载声沈觉自非，贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达，
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
平生志业匡尧舜，又拟沧浪学钓翁。"
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
老大逢知少，襟怀暗喜多。因倾一尊酒，聊以慰蹉跎。"
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
凉州词二首拼音解释:
.chun yin mo mo tu mai run .chun han wei wei feng yi he .xian chi ru jia ben jing tai .
pan sun tong lao shao .jia ji gong tian yuan .zi shuo shen wu shi .ying guan you zi sun ..
yin feng rao shu qu bu lai .bie he yin chu fei you zhi .jin lin bu dong wei ce tou .
wu nai chun feng shu jiu huo .bian jiao ren huan zuo shan ying ..
.shi zai sheng shen jue zi fei .jian shen yuan he yi he yi .qi neng de lu pei xian da .
dui jiu zan shi qing huo er .jian hua yi jiu ti shan ran .wei chou kan ze yong shu zhai .
ping sheng zhi ye kuang yao shun .you ni cang lang xue diao weng ..
cong ci zui neng jing fu ke .ji ju he chu zhuan fei peng ..
lao da feng zhi shao .jin huai an xi duo .yin qing yi zun jiu .liao yi wei cuo tuo ..
sheng jiao zhong xing zhou li zai .bu lao gan yu wu ming ting ..
译文及注释
译文
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
现在(zai)寒风凛冽，我没有住所，哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢？
黔地（这里的黔不指贵州）这个地方本来没有驴，有一个喜欢多事的人用船运来（一头驴）进入这个地方。运到后却没有什么用处，就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物，把它作为神（来对待），躲藏在树林里偷偷看它。（老虎）渐渐小心地出来接近它，不知道它是什么东西。
有个担忧他的禾(he)苗(miao)长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家，对他的家人说：“今天累坏了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯(ku)萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
初夏四月，天气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；《望驿台》白居易 古诗前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
长长的原(yuan)上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
屈原死了以后，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
注释
24.六仞：谓五谷堆积有六仞高。仞，八尺。
②难赎，指难以挽回损亡。
[52]卒：最终。消长：增减。长：增长
96.衯（fēn）衯裶（fēi）裶：衣服长长的样子。
浅约宫黄：又称约黄，古代妇女涂黄色脂粉于额上作妆饰，故称额黄。宫中所用者为最上，故称宫黄。梁简文帝《美女篇》：“约黄能效月，裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》：“眉心浓黛直点，额角轻黄细安。”约，指涂抹时约束使之像月之意。故浅约宫黄即轻涂宫黄，细细按抹之意。
甲：装备。
赏析
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
诗人写到“尝”字为止，以下的事情，就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷，体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理，寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活气息非常浓厚。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追(yi zhui)根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔(cong cui)道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物(jing wu)，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来(ben lai)就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
诗人写到“尝”字为止，以下的事情，就要由读者去补充了。这样反觉余味无穷，体裁的限制转化为表达的优长。由于诗人善于描写特定情境下的特定心理，寥寥几笔便勾出了一个栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象，生活气息非常浓厚。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云灭”。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追(yi zhui)根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔(cong cui)道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：“（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。”这首词就是其中之一。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物(jing wu)，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光来烘托人物的心境；时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物，通过人物对它们的感受来表现内心的感情，层层渲染，恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来(ben lai)就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”。白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。
创作背景
孟浩然曾于公元727年（唐玄宗开元十五年），公元729年（开元十七年）至733年（开元二十一年）孟浩然再到吴越漫游。这首诗当作于游人五陵去。五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，都在长安，诗中用作长安的代称。
蔡戡( 明代 )
收录诗词 (6345) 首
简 介
蔡戡 蔡戡（1141—1182），南宋官吏。字定夫，福建仙游人，蔡襄五世孙，蔡伸嫡孙。始居武进，初以荫补溧阳尉，宋孝宗干道二年（1166）进士，累官宝谟阁直学士。七年，召试馆职授秘书省正字。八年，知江阴军。历广东、京西转运刮宫，广东、湖南提刑。淳熙十年（1183）由湖广总领徙建康府总领，寻徙淮西总领。光宗绍熙元年（1190）为浙东提刑，召除中书门下检正诸房公事。五年，兼知临安府，再任湖广总领。宁宗庆元二年（1196）知隆兴府。嘉泰元年（1201）知静江府兼广西经略安抚使。勤政爱民，赢得清声。生性洒脱，不肯与权奸为伍。韩侂胄掌权后，便告老还乡。才华出众，着作甚丰。
乌衣巷
"茅亭客到多称奇，茅亭之上难题诗。出尘景物不可状，
"龙蛰蛇蟠却待伸，和光何惜且同尘。伍员岂是吹箫者，
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
"夜短睡迟慵早起，日高方始出纱窗。
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
神鳌驾粟升天河，新承雨泽浮恩波。"
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
搅时绕箸天云绿，耽书病酒两多情，坐对闽瓯睡先足。
岐阳三首
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
"睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
"寂寂荒坟一水滨，芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月，
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
忆秦娥·山重叠
陇头流水关山月，泣上龙堆望故乡。
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
"杏园沈饮散，荣别就佳招。日月相期尽，山川独去遥。
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直，江阔中心水脉坳。
东城
挂壁聊成雨，穿林别起风。温泉非尔数，源发在深空。"
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
岳面悬青雨，河心走浊冰。东门一条路，离恨镇相仍。"
"暑气檐前过，蝉声树杪交。待潮生浦口，看雨过山坳。
江畔玉楼多美酒，仲宣怀土莫凄凄。"
醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。
浣溪沙·五月江南麦已稀
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
"春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。
匼匝千山与万山，碧桃花下景长闲。
底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
泉自孤峰落，人从诸洞来。终期宿清夜，斟茗说天台。"
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
虞美人·韶华争肯偎人住
群童竞时新，万果间蔬蓏.欣然为之醉，乌帽危不堕。
此时空见清凉影，来伴蛩声咽砌莎。"
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
"雁行斜拂雨村楼，帘下三重幕一钩。
黄叶归田梦，白头行路吟。山中亦可乐，不似此同襟。"
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信，丹书应换蕊宫名。
高轩俯清流，一犬隔花吠。童子立门墙，问我向何处。
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
咏新竹
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕，咏古诗成月在楼。
"相逢尽说归，早晚遂归期。流水多通处，孤舟少住时。
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
"南去又南去，此行非自期。一帆云作伴，千里月相随。
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
行人耳满新安事，尽是无愁父老歌。"
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
蝉
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
院多喧种药，池有化生莲。何日龙宫里，相寻借法船。"
影摇云外树，声褭月中秋。曾向巴江宿，当时泪亦流。"
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
春中田园作
眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。"
"驿在千峰里，寒宵独此身。古坟时见火，荒壁悄无邻。
"借问钓鱼者，持竿多少年。眼明汀岛畔，头白子孙前。
"孤儿寡妇忍同欺，辅政刚教篡夺为。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
树老生烟薄，墙阴贮雪重。安能只如此，公道会相容。"
应是仙家在深处，爱流花片引人来。"
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
题临安邸
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦，半生勤苦谩为文。
"黄河冰合尚来游，知命知时肯躁求。词赋有名堪自负，
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹，闲多翻笑野云忙。
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
如从十二峰前过，莫赋佳人殊未来。"