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除夜太原寒甚

金朝 / 李献能

难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭,苍梧风暖瘴云开。
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
今来上真观,恍若心灵讶。只恐暂神游,又疑新羽化。
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。
"非唯吴起与穰苴,今古推排尽不如。白马知无髀上肉,
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
"青门欲曙天,车马已喧阗。禁柳疏风雨,墙花拆露鲜。
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
心迹所便唯是直,人间闻道最先憎。"
莫教取次成闲梦,使汝悠悠十八年。"
"见说湘江切,长愁有去时。江湖秋涉远,雷雨夜眠迟。
朝随鸟俱散,暮与云同宿。不惮采掇劳,只忧官未足。"


除夜太原寒甚拼音解释:

nan fang hong luo zhan jia bei .zhang hai chao sheng yin huo mie .cang wu feng nuan zhang yun kai .
gui qu ying jiang yi ge qian .yin chu mei ren qing bi yan .xing shi fei niao bi jing zhan .
.gu sheng lian ri zhu lian xiao .tan xiang chun feng wu xi yao .
jin lai shang zhen guan .huang ruo xin ling ya .zhi kong zan shen you .you yi xin yu hua .
yi zhan neng xiao wan gu chou .ji wei fang fei mian xi cao .zeng yin yu xue shang gao lou .
.qian shan han yuan cui .luo lie zai chuang zhong .jin ri ren bu dao .yi zun shui yu tong .
.fei wei wu qi yu rang ju .jin gu tui pai jin bu ru .bai ma zhi wu bi shang rou .
ci dao jian yu jin .yong si xin ruo lie .wang chen fang jian jian .zuo wo wu dian que .
.qing men yu shu tian .che ma yi xuan tian .jin liu shu feng yu .qiang hua chai lu xian .
ba hai feng liang shui ying gao .shang qing jiao zhi chi shuang pao .
xin ji suo bian wei shi zhi .ren jian wen dao zui xian zeng ..
mo jiao qu ci cheng xian meng .shi ru you you shi ba nian ..
.jian shuo xiang jiang qie .chang chou you qu shi .jiang hu qiu she yuan .lei yu ye mian chi .
chao sui niao ju san .mu yu yun tong su .bu dan cai duo lao .zhi you guan wei zu ..

译文及注释

译文
潇水奔腾出九疑,临源湘水逶迤行。
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气(qi)严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
魂魄归来吧!
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。
微风吹拂着江岸的细草,那(na)立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
一篇谏书早晨上奏给皇帝,晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
  我清晨从长安出发,回头东望,离秦川已经很远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚楚地看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠叠宏(hong)伟壮丽。秋风吹起,家家户户的竹林飒飒作响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹,这里霜寒露冷,还是回去吧。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
  她在马上一路传呼前进.云鬟还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到,她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川,金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡.乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧(jiu)业,和她一同(tong)演奏的女伴也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子,她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会上悲叹年龄长大,而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累,贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思.关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风,无边春色到来已使天地呈现芳姿。
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青春年华的追思之情。)
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙(qiang)绕柱东看西樵寻找你的题诗。
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
遁世归隐本是我夙愿,只想久居此地永辞人间。
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。

注释
(49)或异二者之为:或许不同于(以上)两种心情。或,近于“或许”“也许”的意思,表委婉口气。异,不同于。为,这里指心理活动。二者,这里指前两段的“悲”与“喜”。
(66)昵就:亲近。
四载:传说中大禹治水时用的四种交通工具:水行乘舟,陆行乘车,山行乘棵(登山的用具),泥行乘橇(形如船而短小,两头微翘,人可踏其上而行泥上)。
突:高出周围
53、《灵宪》:一部历法书。
20、君之爱子,幽之于别宫:指唐高宗死后,中宗李显继位,旋被武后废为庐陵王,改立睿宗李旦为帝,但实际上是被幽禁起来(事见《新唐书·后妃传》)。二句为下文“六尺之孤何在“张本。
(21)陶唐氏:指帝尧。晋国是陶唐氏旧地。

赏析

  《《大招》屈原 古诗(gu shi)》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声(sha sheng)响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生(de sheng)命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  次句“一别心知两地秋”,交代送别的时间——秋天。“一叶落而知天下皆秋”。“两地秋”之语,并不是说两地秋色有何不同,而是说同样秋色,而人已分两地。惜别之情,溢于言外。值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。“愁”字可以被分解为“心”、“秋”两字,故诗人往往用“秋心”、“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。本句“一别心知两地秋”,明写秋而隐写愁,耐人寻味。
  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚(chang hun)礼,于是有所联想(lian xiang)有所感触,便作了此诗。
  尾联“出师一表通今古,夜半挑灯更细看”。采用典故抒发了诗人的爱国情怀,可收复河山对于诗人来说毫无办法。只能独自一人挑灯细看诸葛亮的传世之作,希望皇帝能早日悟出“出师一表通古今”的道理。
  “盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调。艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神,热爱生活的乐观精神。
  关于此诗诗旨历来争议较大,归纳起来大致有三种观点:
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁(qi sui)),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写:夜雨之中留宿山头,采玉人的寒冷可想而知;以榛子充饥,采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前,具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”,是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪,充分表现了老夫内心的凄苦。
  第三联写景。“涧水吞樵路,山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态,后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态,从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭(mie)”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  全文的最后一部分,笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答,《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”,不再答理屈原,兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌,“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告,他不愠不怒,不强人所难,以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌,后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入),也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚,大意仍然是上文“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的意思,这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
  秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候,形势是瞬息万变。文中的人物,其命运也变幻莫测,对此,下面再作一简略的交待。
  其五
  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声喧闹,春色浓艳,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以减少几分孤寂。现在,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的晚春时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
  “又得浮生半日闲”,点睛之笔。浮生半日闲,是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意,揭示了无趣盲目的人生,半日闲最难得。

创作背景

  《世说新语》主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈,这篇《咏雪》就始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。

  

李献能( 金朝 )

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简 介

李献能 (1190—1232)河中人,字钦叔。苦学博览,尤长于四六文。宣宗贞祐三年进士第一。授应奉翰林文字,在翰苑凡十年,迁修撰。哀宗时,充河中帅府经历官。蒙古兵破城,奔陕州,权左右司郎中,兵变遇害。

北禽 / 孔宁子

远根穿古井,高顶起凉飙。影动悬灯夜,声繁过雨朝。
谩向山头高举手,何曾招得路行人。"
赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
身为苦寒士,一笑亦感恩。殷勤中途上,勿使车无轮。"
"不见又相招,何曾诉寂寥。醉眠春草长,吟坐夜灯销。
"辞天出塞阵云空,雾卷霞开万里通。亲受虎符安宇宙,
一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
头方不会王门事,尘土空缁白苎衣。


过松源晨炊漆公店 / 武汉臣

相府旧知己,教门新启关。太平匡济术,流落在人间。
六朝无限悲愁事,欲下荒城回首频。"
"谁从毫末见参天,又到苍苍化石年。万古清风吹作籁,
云泉日日长松寺,丝管年年细柳营。静躁殊途知自识,
笔砚秋光洗,衣巾夏藓沾。酒甔香竹院,鱼笼挂茅檐。
长绳不见系空虚,半偈传心亦未疏。
非穷非达非高尚,冷笑行藏只独知。
夜来有梦登归路,不到桐庐已及明。"


乌衣巷 / 麦应中

今日鞠躬高旆下,欲倾肝胆杳无因。"
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古,饱而安兮惟编是伍,
"艇子小且兀,缘湖荡白芷。萦纡泊一碕,宛到孤园寺。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧,鸽驯多在宝幡中。
"海上从戎罢,嵩阳佐县初。故人皆羡去,吾祖旧曾居。
尧乃一庶人,得之贼帝挚。挚见其德尊,脱身授其位。
何年细湿华阳道,两乘巾车相并归。"
洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"


送韦讽上阆州录事参军 / 郭绍彭

七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。
"紫府真人饷露囊,猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日,
杖斑花不一,尊大瘿成双。水鸟行沙屿,山僧礼石幢。
岸断河声别,田荒野色同。去来皆过客,何处问遗宫。"
十年太华无知己,只得虚中两首诗。(王禹偁云:人多
嚵肉嗜fI.觜距磨抉,楅衡拘长。控截僚位,占护阳光。
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。


送韦讽上阆州录事参军 / 孙邦

谁似雨蓬蓬底客,渚花汀鸟自相亲。"
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
不似斋堂人静处,秋声长在七条弦。"
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂,壁危猿狖奈奸顽。
从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
波翻夜作电,鲸吼昼为雷。门外人参径,到时花几开。"


咏牡丹 / 康海

世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
国人久倚东关望,拟筑沙堤到广陵。"
知君战未胜,尚倚功名力。却下听经徒,孤帆有行色。"
潜机取声利,自许臻乎妙。志士以神窥,惭然真可吊。
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火,渔舟朝卷一蓬霜。
"江心天半寺,一夕万缘空。地出浮云上,星摇积浪中。
且固初心希一试,箭穿正鹄岂无缘。
"南经湘浦北扬州,别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫,


枯树赋 / 尚用之

风生江口亚帆竿。闲随野醉溪声闹,独伴清谭晓色残。
"烧火掩关坐,穷居客访稀。冻云愁暮色,寒日淡斜晖。
琴上无弦靖节家。芝畹烟霞全覆穗,橘洲风浪半浮花。
"白袷行人又远游,日斜空上映花楼。
"乐府翻来占太平,风光无处不含情。
"云水入荆湘,古来鱼鸟乡。故关重隔远,春日独行长。
"先生何违时,一室习寂历。松声将飘堂,岳色欲压席。
闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"


朝天子·咏喇叭 / 王以宁

"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
"一夜春光绽绛囊,碧油枝上昼煌煌。风匀只似调红露,
所奇者嵌崆,所尚者葱蒨.旁穿参洞穴,内窍均环钏。
当路有谁长待来。似箭年光还可惜,如蓬生计更堪哀。
知君多病仍中圣,尽送寒苞向枕边。"
"病学高僧置一床,披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润,
未会子孙因底事,解崇台榭为西施。"


郡斋雨中与诸文士燕集 / 钟明

"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
不散弁峨巍。所以腰欲散,不散珮陆离。行散任之适,
"熠熠与娟娟,池塘竹树边。乱飞同曳火,成聚却无烟。
未蜕唯愁动,才飞似解惊。闻来邻海徼,恨起过边城。
寒势常欺一半春。文武轻销丹灶火,市朝偏贵黑头人。
蔽日群山雾,滔天四海波。吾皇思壮士,谁应大风歌。"


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 冯兰贞

春风等君意,亦解欺桃李。写得去时真,归来不相似。
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
两火一刀罹乱后,会须乘兴雪中行。"
方知砌下更多山。远泉势曲犹须引,野果枝低可要攀。
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客,忆云闲访翠微僧。
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸,钱塘水府抵城根。
凶渠歌笑,裂地无疑。天有四序,秋为司刑。少昊负扆,
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。