龙井题名记
交疏自古戒言深，肝胆徒倾致铄金。
"云深游太白，莫惜遍探奇。顶上多灵迹，尘中少客知。
"大道本来无所染，白云那得有心期。
万象销沉一瞬间，空馀月外闻残佩。"
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
"直为篇章非动众，遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇，
"匡庐千万峰，影匝郡城中。忽佩虎符去，遥疑鸟道通。
"涔涔将经旬，昏昏空迷天。鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
桧身浑个矮，石面得能bn.小桂如拳叶，新松似手梢。
龙井题名记拼音解释:
jiao shu zi gu jie yan shen .gan dan tu qing zhi shuo jin .
.yun shen you tai bai .mo xi bian tan qi .ding shang duo ling ji .chen zhong shao ke zhi .
.da dao ben lai wu suo ran .bai yun na de you xin qi .
wan xiang xiao chen yi shun jian .kong yu yue wai wen can pei ..
.ji mo kong jie cao luan sheng .dian liang feng dong ruo wei qing .
.zhi wei pian zhang fei dong zhong .sui ling xuan gai bu jing guo .wei fang xi shang fan yu ting .
.kuang lu qian wan feng .ying za jun cheng zhong .hu pei hu fu qu .yao yi niao dao tong .
.cen cen jiang jing xun .hun hun kong mi tian .lu ci cheng qun xi .fu rong xiang wei mian .
yue wu mu zhen yin .qiang yi gu rou lei .ru jiao bu wei ming .gan you zheng jun zhi ..
hui shen hun ge ai .shi mian de neng bn.xiao gui ru quan ye .xin song si shou shao .
译文及注释
译文
庭院中有一(yi)株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂(mao)像伞一样了。
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤，泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
也学一学山公(gong)欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
叶公喜欢龙，衣带钩、酒器上刻着龙，居室里雕镂装饰的也是龙。他这样爱龙，被天上的真龙知道后，便从天上下降到叶公家里，龙头搭在窗台上探望，龙尾(wei)伸到了厅堂里。叶公一看(kan)是真龙，转身就跑，吓得他像失了魂似的，惊恐万状，不能控制自己 。由此看来，叶公并不是真的喜欢龙，他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
我已来到了水边，我的仆人还落后在坡上（回头看，因为坡陡，以致他好像在树梢上一样）。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
这以后上官桀的党羽有说霍光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做天子。事情被发觉，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
东到蓬莱求仙药，飘然西归到华山。
清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
注释
75.申包胥：春秋时楚大夫，为救楚国，曾在秦国朝廷上哭了七天七夜，终于感动秦哀公出兵救楚。
12.冲（chòng）然：向上或向前的样子。
②入手：到来。
念：想。
⑴西江月：原为唐教坊曲，后用作词调。《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫”。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。
赏析
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓，不可救药了。
此诗既具有叙事诗的结构，又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象，抒发诗人的情怀和感触，运用多种艺术(yi shu)手法，提炼精美的语言，铸成不同的艺术形象，错综而层次清楚地表达主题思想。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种(ci zhong)具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
其一
黄山有“三十六大峰，三十六小峰”，石柱峰、吴蓉峰、莲花峰，均高耸峭拔。直刺青天，形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说：“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花，丹崖夹峙中，植立若柱然，其顶之圆平者如菡萏之未舒，其项之开放者，如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
这是写景诗，写得“意新语工”。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
“若非”一联还省略了闯军抢夺的情节，这一省略很重要。因为“遍索”“强呼”已经把悲情推到极处，续写下去很可能画蛇添足，抵消诗文感染力。虽然这里好象看点特多，可是作者却断然裁去，细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心。但这样一来，也使人对史实有所误会。如陆次云《圆圆传》说是李自成抢了陈圆圆，其实是刘宗敏。全祖望所记当日与圆圆同被宗敏掠去的名伎杨宛的叙述，“据杨宛叙言，与沅同见系于刘宗敏，既而沅为宗敏所携去，不知所往。”。
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所(hua suo)动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
此诗既具有叙事诗的结构，又充满抒情诗的实质。全诗叙述古迹有关的历史人物和眼前景象，抒发诗人的情怀和感触，运用多种艺术(yi shu)手法，提炼精美的语言，铸成不同的艺术形象，错综而层次清楚地表达主题思想。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种(ci zhong)具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
其一
黄山有“三十六大峰，三十六小峰”，石柱峰、吴蓉峰、莲花峰，均高耸峭拔。直刺青天，形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说：“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花，丹崖夹峙中，植立若柱然，其顶之圆平者如菡萏之未舒，其项之开放者，如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
这是写景诗，写得“意新语工”。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
“若非”一联还省略了闯军抢夺的情节，这一省略很重要。因为“遍索”“强呼”已经把悲情推到极处，续写下去很可能画蛇添足，抵消诗文感染力。虽然这里好象看点特多，可是作者却断然裁去，细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心。但这样一来，也使人对史实有所误会。如陆次云《圆圆传》说是李自成抢了陈圆圆，其实是刘宗敏。全祖望所记当日与圆圆同被宗敏掠去的名伎杨宛的叙述，“据杨宛叙言，与沅同见系于刘宗敏，既而沅为宗敏所携去，不知所往。”。
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
它不写花本身之动人，而只写看花的人为花所(hua suo)动，真是又巧妙又简练。后两句由物及人，关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花，自己十年前在长安的时候，根本还没有。去国十年，后栽的桃树都长大了，并且开花了，因此，回到京城，看到的又是另外一番春色，真是“树犹如此，人何以堪”了。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
创作背景
玩了一天，酒散人归的时候，南湖上全是灯火，第二天索性不在家里演戏了，再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶，虽是明末，但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间，明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达，史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归”的情形，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
梁梦鼎( 近现代 )
收录诗词 (6634) 首
简 介
梁梦鼎 梁梦鼎，字道立。灵山（今属广西）人。明穆宗隆庆元年（一五六七）举人。任华亭教谕，升大庾知县。丁母艰归，遂不复仕。清雍正《灵山县志》卷一〇、清道光《广东通志》卷二九九有传。
人月圆·甘露怀古
长风吹窾木，始有音韵吐。无木亦无风，笙簧由喜怒。
吾无鲁山道，空有鲁山辞。所恨不相识，援毫空涕垂。"
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
"棹寻椒岸萦回去，数里时逢一两家。
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆，钟声断续在沧茫。
石盆水溅联联珠。北临高处日正午，举手欲摸黄金乌。
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
犹有八人皆二八，独教西子占亡吴。
菩萨蛮·回文
曾无氃氋态，颇得连轩样。势拟抢高寻，身犹在函丈。
秋风袅袅月朗朗，玉女清歌一夜阑。"
"铜为蚴蟉鳞，铸作鱙qT角。吐处百里雷，泻时千丈壑。
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
从今直到清秋日，又有香苗几番齐。
"一片昆明石，千秋织女名。见人虚脉脉，临水更盈盈。
日送归朝客，时招住岳僧。郡斋台阁满，公退即吟登。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾，约僧心在白云边。
饮马长城窟行
"寒门虽得在诸宗，栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉，
方倾谢公酒，忽值庄生丧。默默阻音徽，临风但惆怅。
掉臂人来擗看人。传声莫遣有冤滥，盗杀婴家即我身。
危栈连空动，长江到底清。笑宜防狒狒，言好听猩猩。
"兰泽伤秋色，临风远别期。东城草虽绿，南浦柳无枝。
必有学真子，鹿冠秋鹤颜。如能辅余志，日使疏其源。"
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
自是武丁安寝夜，一宵宫里梦贤人。"
于阗采花
竹屏风下登山屐，十宿高阳忘却回。"
从他烟棹更南去，休向津头问去程。"
"三辰至精气，生自苍颉前。粤从有文字，精气铢于绵。
"秋分一夜停，阴魄最晶荧。好是生沧海，徐看历杳冥。
手抬玉策红于火，敲断金鸾使唱歌。
"知心似古人，岁久分弥亲。离别波涛阔，留连槐柳新。
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
"欲将刀笔润王猷，东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃，
清平乐·检校山园书所见
"清时选地任贤明，从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑，
若把古今相比类，姓丁仙鹤亦如斯。"
千官不动旌旗下，日照南山万树云。
"太平天子念蒲东，又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下，
"却接良宵坐，明河几转流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
合是赌时须赌取，不妨回首乞闲人。"
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚，醉后红鱼取次分。
"王谢遗踪玉籍仙，三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦，
小重山·七夕病中
"画石画松无两般，犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府，
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
"借问山中许道士，此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事，
不测似阴阳，难名若神鬼。得之升高天，失之沈厚地。
旧化堪治疾，馀恩可疗饥。隔花攀去棹，穿柳挽行衣。
欲问无由得心曲。
那堪又向荒城过，锦雉惊飞麦陇春。"
男儿自古多离别，懒对英雄泪满巾。"
蝶恋花·春江暖涨桃花水
"关山迢递古交州，岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女，
"轻无斗储价，重则筋力绝。欲下半岩时，忧襟两如结。
出门若取灵均语，岂作咸阳一死囚。"
"正作南宫第一人，暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子，
"笑尔穷通亦似人，高飞偶滞莫悲辛。
"潭底锦鳞多识钓，未投香饵即先知。
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火，渔舟朝卷一蓬霜。
"晓看呈使范，知欲敕星轺。水国难驱传，山城便倚桡。
悼室人
"映窗孤桂非手植，子落月中闻落时。
此时惆怅便堪老，何用人间岁月催。"
"四面波涛匝，中楼日月邻。上穷如出世，下瞷忽惊神。
"几降真官授隐书，洛公曾到梦中无。眉间入静三辰影，
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
想取烝黎泰，无过赋敛均。不知成政后，谁是得为邻。
应是易迁明月好，玉皇留看舞双成。"
柳絮风前欹枕卧，荷花香里棹舟回。园中认叶封林草，
丑奴儿·近来愁似天来大
美人如新花，许嫁还独守。岂无青铜镜，终日自疑丑。
吾宗戴豸冠，忽然入西京。怜其羽翼单，抚若亲弟兄。
尽是数旬陪奉处，使君争肯不相思。"
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
"鱼骼匠成尊，犹残海浪痕。外堪欺玳瑁，中可酌昆仑。
此回不似前回别，听尽离歌逐棹歌。"
"朔野正秋风，前程见碛鸿。日西身独远，山转路无穷。
"塞诏除嵩洛，观图见废兴。城迁周古鼎，地列汉诸陵。
更漏子·出墙花
闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。"
杨柳桥边人未归。玉笛岂能留舞态，金河犹自浣戎衣。
"出镇当时移越俗，致君何日不尧年。到来唯饮长溪水，
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积，鲁饥尚责如齐籴。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏，树想栖鸾旧日春。
却羡去年买山侣，月斜渔艇倚潇湘。"
"独立长堤上，西风满客衣。日临秋草广，山接远天微。
"石衣如发小溪清，溪上柴门架树成。园里水流浇竹响，