曲池荷
"四百年间反覆寻，汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手，
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
"婆娑只三尺，移来白云径。亭亭向空意，已解凌辽夐。
撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
应是阿刘还宿债，剩拼才思折供钱。
具区包地髓，震泽含天英。粤从三让来，俊造纷然生。
"山馆吟馀山月斜，东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日，
岳寒当寺色，滩夜入楼声。不待移文诮，三年别赤城。"
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
帘外无人报水筒。行药不离深幌底，寄书多向远山中。
曲池荷拼音解释:
.si bai nian jian fan fu xun .han jia xing ti hao zhan jin .mei feng jian zha xu ruo shou .
lan jian chu cheng kui chu cai .bu zhi xing cai shang you hui .
.po suo zhi san chi .yi lai bai yun jing .ting ting xiang kong yi .yi jie ling liao xiong .
han wan shu kong bu zi chi .yu jun tong zhe shang lou shi .
ying shi a liu huan su zhai .sheng pin cai si zhe gong qian .
ju qu bao di sui .zhen ze han tian ying .yue cong san rang lai .jun zao fen ran sheng .
.shan guan yin yu shan yue xie .dong feng yao ye fu chuang hua .qi zhi qu ma wu xian ri .
yue han dang si se .tan ye ru lou sheng .bu dai yi wen qiao .san nian bie chi cheng ..
ruo shi fu ming ju ban de .shi jian he chu you nan er ..
lian wai wu ren bao shui tong .xing yao bu li shen huang di .ji shu duo xiang yuan shan zhong .
译文及注释
译文
香烟袅袅，梦魂恢依。天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜(ye)深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭(yan)脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
旅居东(dong)都的两年中，我所(suo)经历的那些机智灵巧的事情，最使人讨厌。我是个居住在郊野民间的人，但对于发了臭的牛羊肉，也是不吃的，即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭，使脸色长得好一些吗？我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物（原材料），在这深山老林之中，好像用扫帚扫过了一样，连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人，脱身金马门，独去寻讨幽隐。我也要离开东都，到梁宋去游览，到时我一定去访问您。
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
黄河从西边逶迤而来，再窈(yao)窕如丝地流向东面的群山。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
画为灰尘蚀，真义已难明。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
壶遂说：“孔子的时代，国家没有英明的国君，下层的贤才俊士(shi)得不到重用，孔子这才写作《春秋》，流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义，以代替周王朝的法典。现在，您太史公上遇英明的皇帝，下有自己的职守，万事已经具备，都按着适当的顺序进行着，太史公所论述的，想要说明什么宗旨呢？”
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
鸟儿为什么聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
从容跳赵舞，展袖飞鸟翅。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外，他凝望着天空，却把一颗明星当作月亮观看了多时。
注释
④侵晓：指天亮。
⑴《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年：《周礼·乐器图》：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰《锦瑟》李商隐 古诗。”《汉书·郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”古瑟大小不等，弦数亦不同。义山《回中牡丹为雨所败》诗有“《锦瑟》李商隐 古诗惊弦破梦频”；《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》诗有“雨打湘灵五十弦”。无端：没来由，无缘无故。此隐隐有悲伤之感，乃全诗之情感基调。历代解义山诗者，多以此诗为晚年之作。李商隐妻子故去，所以二十五根弦断后变为五十弦。“思”字变读去声（sì），律诗中不许有一连三个平声的出现。
(2)芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
中五之一：中等城市城墙不超过国都城墙的五分之一。“五分国之一”的省略。
（4）缯缴：指矰缴。猎取飞鸟的工具。缴，即在短箭上的丝绳。
赏析
第四段：作者带有总结性地论述：“夫前世之主，能使人人异心不为朋，莫如纣；能禁绝善人为朋，莫如汉献帝，能诛戮清流之朋，莫如唐昭宗之世：然皆乱亡其国。”“夫前世之主”的夫是发语词，没有实义。“莫如纣”的“莫”是代词，为无指代词，代人，当“没有人”讲，代物，当“没有什么”讲。这几句说，前世君主，能使人人不同心不结为朋党，没有人像商纣王那样；能禁止善良的人结成朋党，没有人像汉献帝那样；能杀戮品行高洁、负有时望者的朋党，没有什么时候像唐昭宗统治时那样。这些国君都把他们的国家搞乱了，灭亡了。“更相称美推让而不自疑，莫如舜之二十二臣，舜亦不疑而皆用之。然而后世不诮舜为二十二人朋党所欺，而称舜为聪明之圣者，以能辨君子与小人也。周武之士，举其国之臣三千人共为一朋，自古为朋之多且大莫如周，然周用此以兴者，善人虽多而不厌也。”这是说：“互相称美推让而不自生疑心，没有人像舜的二十二个臣子，舜也不怀疑他们而都加以任用。然而后世的人不责备舜被二十二人的朋党所欺蒙，反而称颂舜为聪明的圣人，是因为他能辨别君子和小人啊。”这几句里，“诮”是责备的意思，“以能辨”的“以”是因为的意思。“周武之士，举其国之臣三千人共为一朋”，“举”是全，“其”是代词他，即周武王，这句说他全国所有的三千人臣民，全部结成一个大朋党。“自古为朋之多且大莫如周”，“多”是人数多，“大”是范围广，这句说，自古以来，结成朋党人数多而且范围大没有哪个朝代象周朝那样的。“然周用此以兴者，善人虽多而不厌也。”“用此以兴”的“用此”，就是因此。“善人虽多而不厌”说好人虽多而不满足，也就是再多也不嫌多。“厌”是满足。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功(shen gong)元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
诗中“八表同昏”等诗句，表面看是写天气，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色，似乎形容过量，显然，这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗，暗寓着诗人关怀世难的忧心。
这是一首起眼绝句，第一句诗中“萧萧”说明风很大，而“北风”即北方吹来的风，北方吹来的风都是非常寒冷的，所以风很大，而且很冷。在这种环境之下，在城上守卫的将士（健儿），自然会很冷，冷到什么程度呢？冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷，将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候，将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙(zi miao)在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
诗的前两句写(ju xie)的是白昼，后两句则是写夜晚：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今，实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。寒食禁火，是我国沿袭已久的习俗，但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功(shen gong)元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
诗中“八表同昏”等诗句，表面看是写天气，而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色，似乎形容过量，显然，这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗，暗寓着诗人关怀世难的忧心。
这是一首起眼绝句，第一句诗中“萧萧”说明风很大，而“北风”即北方吹来的风，北方吹来的风都是非常寒冷的，所以风很大，而且很冷。在这种环境之下，在城上守卫的将士（健儿），自然会很冷，冷到什么程度呢？冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷，将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候，将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。
杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说：“咏柳而贬美人，咏美人而贬柳，唐人所谓尊题格也”。（《升庵诗话》）可惜这个评论只说对了表面现象，他只在“尊题格”上做文章，而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙(zi miao)在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
诗的前两句写(ju xie)的是白昼，后两句则是写夜晚：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今，实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。寒食禁火，是我国沿袭已久的习俗，但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
第三联高度概括，尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远，这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔，则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识，则诗人立足“中峰”，纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼，南北之辽阔如此，只有立足于“近天都”的“中峰”，才能收全景于眼底；而“阴晴众壑殊”，就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”，当然不是指“东边日出西边雨”，而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
创作背景
这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但具体作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年（724年），二说作于开元十三年（725年），三说作于开元十四年（726年）。根据郁贤皓的说法，李白是在开元十二年（724年）辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，这次离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。
皇矣
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
草穗翘祥燕，陂桩叶白莲。犬狂南陌上，竹醉小池前。
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。
晓鼓愁方乱，春山睡正酣。不任啼鸟思，乡社欲桑蚕。"
"芙蓉匣中镜，欲照心还懒。本是细腰人，别来罗带缓。
月好虎溪路，烟深栗里源。醉吟长易醒，梦去亦销烦。
等闲相别三千岁，长忆水边分枣时。
"紫菊馨香覆楚醪，奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累，
南乡子·自古帝王州
罢郎东出守，半路得浮舟。大旆行当夏，桐江到未秋。
醉送当观滟滟金。缑岭独能征妙曲，嬴台相共吹清音。
知有殿庭馀力在，莫辞消息寄西风。"
"苻坚举国出西秦，东晋危如累卵晨。
谩向山头高举手，何曾招得路行人。"
唯耻旧桥题处在，荣归无计似相如。
"年年镊鬓到花飘，依旧花繁鬓易凋。
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时，愿把霓幢引烟策。"
壬辰寒食
"越海霜天暮，辞韬野草干。俊通司隶职，严奉武夫官。
旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨，柱天青气泣幽魂。
凭轩羽人傲，夹户天兽勐。稽首朝元君，褰衣就虚省。
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
为谢伏波筵上客，几时金印拟西还。"
百辟朝回闭玉除，露风清宴桂花疏。
与君愁寂无消处，赊酒青门送楚人。"
木兰花·风帘向晓寒成阵
情性所至，妙不自寻。遇之自天，冷然希音。"
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
何事苻坚太相小，欲投鞭策过江来。"
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合，各生还似犬牙分。
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
半岩翡翠巢，望见不可攀。柳弱下丝网，藤深垂花鬘.
"虽将身佐幕，出入似闲居。草色长相待，山情信不疏。
古风·其十九
静依归鹤思，远惜旧山春。今日惜携手，寄怀吟白苹."
"若到当时上升处，长生何事后无人。
劳生无了日，妄念起微尘。不是真如理，何门静此身。"
料得焚香无别事，存心应降月夫人。"
陵阳百姓将何福，社舞村歌又一年。"
断烧缘乔木，盘雕隐片云。乡关百战地，归去始休军。"
"耻共金英一例开，素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃，
"出驯桑雉入朝簪，箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪，
山寺题壁
假饶不是神仙骨，终抱琴书向此游。"
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨，得处疑君白尽头。
"营室东回荫斥丘，少年承袭拥青油。坐调金鼎尊明主，
人间若有登楼望，应怪文星近客星。"
为有此身犹苦患，不知何者是玄纁."
幽人病久浑成渴，愁见龙书一鼎干。"
东归未必胜羁旅，况是东归未有期。"
乌夜啼·石榴
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
野禽悲灌木，落日吊清风。后学攀遗址，秋山闻草虫。
"大片纷纷小片轻，雨和风击更纵横。园林入夜寒光动，
魁堆辟邪辈，左右专备守。自非方瞳人，不敢窥洞口。
不似新声唱亦新，旋调玉管旋生春。
"篱畔霜前偶得存，苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力，
秀色还朝暮，浮云自古今。石泉惊已跃，会可洗幽心。"
自是海边鸥伴侣，不劳金偈更降心。"
舟过安仁
"亭际夭妍日日看，每朝颜色一般般。满枝犹待春风力，
每候朝轩出，常看列宿悬。重投期见奖，数首果蒙传。
"离亭向水开，时候复蒸梅。霹雳灯烛灭，蒹葭风雨来。
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
"村桥西路雪初晴，云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色，
"剑佩孙弘阁，戈鋋太尉营。重言虚有位，孤立竟无成。
"满槛山川漾落晖，槛前前事去如飞。云中鸡犬刘安过，
"忍事敌灾星。（以下《困学纪闻》）
临江仙·送光州曾使君
幽人独自西窗晚，闲凭香柽反照明。"
太平寺主惟轻薄，却把三公与贼臣。"
"愁指萧关外，风沙入远程。马行初有迹，雨落竟无声。
月方行到闰，霜始近言浓。树少栖禽杂，村孤守犬重。
"摇摇倚青岸，远荡游人思。风欹翠竹杠，雨澹香醪字。
人传郭恽多游此，谁见当初泛玉杯。"
不偷不盖，在圣政纪载。谅夫！总斯不朽，可悬魏阙。
"腊晴江暖鸊鹈飞，梅雪香黏越女衣。
满井游记
休向蒿中随雀跃。"
佳句成来谁不伏，神丹偷去亦须防。
"无媒归别业，所向自乖心。闾里故人少，田园荒草深。
"日照荒城芳草新，相如曾此挫强秦。
一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶，陂动晴光下早鸿。
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
凝睇复凝睇，一觞还一觞。须知凭栏客，不醉难为肠。"
灵境太蹂践，因兹塞林屋。空阔嫌太湖，崎岖开练渎。