首页 古诗词 国风·周南·汝坟

国风·周南·汝坟

元代 / 释如净

"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。
"短屏风掩卧床头,乌帽青毡白氎裘。
寄言赤玉箫,夜夜吹清商。"
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
神鞭鬼驭载阴帝,来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗,
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
多谢蓝田王少府,人间诗酒最关情。"
"甃玉编金次第平,花纹隐起踏无声。
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
"自报金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土,顽日昏风老无主。
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占,关塞风光请半分。
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"


国风·周南·汝坟拼音解释:

.li si mang mang zheng zhi qiu .mei yin feng jing que sheng chou .
.shuang ying xian ye die .zhi shang jiao chu fei .bi ri hua yin yu .chou feng zhu li ti .
.duan ping feng yan wo chuang tou .wu mao qing zhan bai die qiu .
ji yan chi yu xiao .ye ye chui qing shang ..
.xian mou ji wo wei .ji fen cong xin mei .hong men ru yi po .chi di shi qian tui .
shen bian gui yu zai yin di .lai wang pen sa he dian kuang .si mian beng teng yu jing zhang .
kong bu zi sheng .lin bu zi xiang .yu jie lin xi .tian he suo wang ..
duo xie lan tian wang shao fu .ren jian shi jiu zui guan qing ..
.zhou yu bian jin ci di ping .hua wen yin qi ta wu sheng .
.wan shu chui yang fu yu gou .rong rong yang yang rao shen zhou .
.wu wang jian chi shang .chan zi shi fang shen .jiu mu bai yun xing .hu lao qing yu yin .
.zi bao jin wu zhu jin bing .yao jian bao jian zhong heng xing .
hai yu jie shi xiao hua chen .yi cong xian jia ci zhong tu .wan ri hun feng lao wu zhu .
jin ri de you feng hua di .que hui cang hai you guang hui ..
zhi ke chang li jiu jiang jun .gong cheng yan yue rao quan zhan .guan sai feng guang qing ban fen .
deng luan wei jue ji .fan shui bian wang you .zui xi can jin li .men luo bian yi qiu ..
chou chang dong li bu tong zui .tao jia ming ri shi zhong yang ..

译文及注释

译文
春风已经吹来(lai),离(li)我们不远了,就在我们房屋的东头
她对君临天下的皇帝瞧一眼,皇帝倾心,国家败亡!美丽的姑娘呀,常常带来“倾城、倾国”的灾难。
先(xian)前白雪覆盖在梅花上,看不出是雪是梅,花朵无处找寻,昨天夜里伴着皎洁的月光,梅花依旧凌寒盛放。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
雁潮湿出行没有顺序,花加上颜色(se),对这丰收之年我感到非常高(gao)兴,披露着衣襟玩弄着五弦。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
那我就告诉你,这个山中只有白云,我拥有白云。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。

注释
⑧ 徒:只能。
19、为:被。
⑼衔恤:含忧。
⑤淹留,停留。淹,滞留。
霜叶飞:周邦彦创调。
⑦未款:不能久留。

赏析

  “读史使人明智。”从历来的历史故事中,我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度,捐弃前仇,化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变,机智善辩,足智多谋。对于晋文公,以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报,体现了待人的真诚,是何等的(deng de)为人境界!文章虽然不长,但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致,令人叹服。
  表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢?
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主(de zhu)题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  在辅佐周穆王的过程中,祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年,周穆王要攻打一个叫犬戎的民族,祭公谋父劝说周穆王:圣明的君王是光大自己的德政,而不炫耀自己的武力,用武力征服别人,早晚会带来严重后果的。周穆王不听劝告,率兵攻打犬戎,尽管战争最后取胜,但周边的少数民族再也不称臣纳贡。
  “古公亶父复脩后稷、公刘之业,积德行义,国人皆戴之。薰育戎狄攻之,欲得财物,予之。已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我,与其在彼,何异。民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属遂去豳,度漆、沮,逾梁山,止於岐下。豳人举国扶老携弱,尽复归古公於岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。於是古公乃贬戎狄之俗,而营筑城郭室屋,而邑别居之。作五官有司。民皆歌乐之,颂其德。”
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时,听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士,便写了这封求荐的信。对于古人而言,尽管这样做也是正常的,但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好,就是说自己的优点,也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书,却完全将自己放在与对方平等的地位上,毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章,写得文气纵横恣肆,气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质,决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世,而其用世之志,则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己,同样完全是出于一片公心;而想象韩如能荐己,同样是出于这一片公心。两片公心的相识,两位贤士的相与,这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样,就将这封信写得极其光明磊落,内心无私,文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字,却犹如他的诗一样,充分表现出他的个性。这里面所具有的,正是“天生我才必有用”那样的自信。
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的(shu de)表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  清代大画家郑板桥曾夸张地说:“宁可食无肉,不可居无竹。”古往今来,喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的,而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把(bian ba)诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
  “此地别燕丹,壮士发冲冠”,这两句通过咏怀古事,写出了诗人送别友人的地点。此地指易水,易水源自河北易县,是战国时燕国的南界。壮士指荆轲,战国卫人,刺客。《史记·刺客列传》载,荆轲为燕太子丹复仇,奉命入秦刺杀秦王,太子丹和众宾客送他到易水岸边。临别时,荆轲怒发冲冠,慷慨激昂地唱《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”然后义无反顾,勇敢地启程.这位轻生重义、不畏强暴的社会下层英雄人物,千百年来一直活在人们的心中,受到普遍的尊敬和爱戴。诗人骆宾王长期怀才不遇,侘傺失志,亲身遭受武氏政权的迫害,爱国之志无从施展,因而在易水送友之际,自然地联想起古代君臣际会的悲壮故事,借咏史以喻今,为下面抒写怀抱创造了环境和气氛。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小(shi xiao)小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
  《高帝求贤记》一文虽然短小,却清楚地说明了诏令求贤的原因、目的和方法。

创作背景

  这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年(1247)春夏,吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职,七月遭受台臣攻击被罢免,改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

  

释如净( 元代 )

收录诗词 (2815)
简 介

释如净 释如净,字长翁(《中国佛学人名辞典》),俗姓俞,明州苇江(今浙江宁波)人。初自芙蓉山至明州雪窦山谒智鉴禅师,相侍十五年。宁宗嘉定三年(一二一○)受请住建康府清凉寺。迁台州瑞岩寺、临安府净慈寺、庆元府瑞岩寺,再住净慈寺。晚受诏住庆元府天童山景德寺。为青原下十六世,雪窦智鉴禅师法嗣。约卒于理宗宝庆间,行脚四十馀年,卒年六十六。有《天童如净禅师语录》二卷、《天童如净禅师续语录》一卷,收入《续藏经》。

浣溪沙·独立寒阶望月华 / 邵匹兰

"心尽玉皇恩已远,迹留江郡宦应孤。
翾便讵可寻,几秘安能考。小人乏馨香,上下将何祷。
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 朱庸

无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
床暖僧敷坐,楼晴妓卷帘。日遭斋破用,春赖闰加添。
乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,


清商怨·庭花香信尚浅 / 黄任

送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
"胡卢河畔逢秋雪,疑是风飘白鹤毛。
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
春朝诸处门常锁。"
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 翟俦

"北风送微寒,徒侣勤远征。忧人席不暖,残月马上明。
瑞呈光舜化,庆表盛尧聪。况与承时叶,还将入律同。
不惊不逸。素事主十年,凡三千有六百日。巾栉之间,
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
"掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
岌嶪形将动,巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪,灵合蓄云雷。
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"


水调歌头·落日古城角 / 王嘉甫

鹦鹉偷来话心曲,屏风半倚遥山绿。"
咫尺忧偏远,危疑惧已频。愿坚容足分,莫使独惊神。"
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
"病起陵阳思翠微,秋风动后着行衣。月生石齿人同见,
先除老且病,次去纤而曲。剪弃犹可怜,琅玕十馀束。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"
"粉壁通莲径,扁舟到不迷。苇声过枕上,湖色满窗西。


唐多令·芦叶满汀洲 / 柯蘅

意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问,药饵无徵待诏愁。
谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。
棋罢嫌无月,眠迟听尽砧。还知未离此,时复更相寻。"
徒使茯苓成琥珀,不为松老化龙鳞。"


点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 张祥鸢

"花树杳玲珑,渔舟处处通。醉销罗绮艳,香暖芰荷风。
"落日半楼明,琳宫事事清。山横万古色,鹤带九皋声。
秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
"子性剧弘和,愚衷深褊狷。相舍嚣譊中,吾过何由鲜。
"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。


夜深 / 寒食夜 / 赵昀

病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。
老监姓名应在壁,相思试为拂尘看。"
"津桥残月晓沈沈,风露凄清禁署深。
"玄发迎忧光色阑,衰华因镜强相看。百川赴海返潮易,
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
惆怅路岐真此处,夕阳西没水东流。"
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,


长相思·山驿 / 张在瑗

"共怜独鹤青霞姿,瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗,
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
颠狂楚客歌成雪,媚赖吴娘笑是盐。
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
酒每蒙酤我,诗尝许起予。洛中归计定,一半为尚书。"
"病起陵阳思翠微,秋风动后着行衣。月生石齿人同见,
"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。


临江仙·峭壁参差十二峰 / 唐子仪

天迥轮空见,波凝影讵窥。浮霜玉比彩,照像镜同规。
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
曾随阿母汉宫斋,凤驾龙輧列玉阶。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
寒光乍出松筱间,万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风,
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。
青丝玉轳声哑哑。"