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和郭主簿·其二

明代 / 释净真

功满自然居物外,人间寒暑任轮回。
若论朝野艰难日,第一之功美有馀。
"风恶波狂身似闲,满头霜雪背青山。
谁高齐公子,泣听雍门琴。死且何足伤,殊非达人心。
衔泥秽污珊瑚枕,不得梁间更垒巢。"
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
浮云浮云,集于高舂。高舂濛濛,日夕之容。
"相访多冲雨,由来德有邻。卷帘繁暑退,湿树一蝉新。
昔辞怀后会,今别便终天。新悲与旧恨,千古闭穷泉。
休匀红粉饰花态,早驾双鸾朝玉京。
李陵一战无归日,望断胡天哭塞云。
"贾岛存正始,王维留格言。千篇千古在,一咏一惊魂。
"久游春草尽,还寄北船归。沙鸟窥中食,江云入净衣。
"欲去不忍去,徘徊吟绕廊。水光秋澹荡,僧好语寻常。
雪岭白牛君识无。"
四子遭明盛,裒然皆秀杰。理名虽殊迹,悟道宁异辙。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比,推席却几听至理。
长忆相招宿华馆,数宵忘寝尽寒灯。"
云薄薄,雨微微,看取妖容露雪肌。"
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳,四弦轻拨语喃喃。


和郭主簿·其二拼音解释:

gong man zi ran ju wu wai .ren jian han shu ren lun hui .
ruo lun chao ye jian nan ri .di yi zhi gong mei you yu .
.feng e bo kuang shen si xian .man tou shuang xue bei qing shan .
shui gao qi gong zi .qi ting yong men qin .si qie he zu shang .shu fei da ren xin .
xian ni hui wu shan hu zhen .bu de liang jian geng lei chao ..
han shan shen .cheng wo xin .chun bai shi .wu huang jin .
fu yun fu yun .ji yu gao chong .gao chong meng meng .ri xi zhi rong .
.xiang fang duo chong yu .you lai de you lin .juan lian fan shu tui .shi shu yi chan xin .
xi ci huai hou hui .jin bie bian zhong tian .xin bei yu jiu hen .qian gu bi qiong quan .
xiu yun hong fen shi hua tai .zao jia shuang luan chao yu jing .
li ling yi zhan wu gui ri .wang duan hu tian ku sai yun .
.jia dao cun zheng shi .wang wei liu ge yan .qian pian qian gu zai .yi yong yi jing hun .
.jiu you chun cao jin .huan ji bei chuan gui .sha niao kui zhong shi .jiang yun ru jing yi .
.yu qu bu ren qu .pai huai yin rao lang .shui guang qiu dan dang .seng hao yu xun chang .
xue ling bai niu jun shi wu ..
si zi zao ming sheng .pou ran jie xiu jie .li ming sui shu ji .wu dao ning yi zhe .
xu li yao jie wo jian gu .gong wen wu huang zhi sheng shen wu bi .tui xi que ji ting zhi li .
chang yi xiang zhao su hua guan .shu xiao wang qin jin han deng ..
yun bao bao .yu wei wei .kan qu yao rong lu xue ji ..
xi zi wu yan wo geng can .yi qu yan ge qin yao yao .si xian qing bo yu nan nan .

译文及注释

译文
清(qing)早秋风来到庭中的(de)树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
荷花塘外的那边,传来了声声轻(qing)雷。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸(an)几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
她走了,在西陵之下,只有风挟雨,呼呼地吹。
重阳之日,大家一起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
诚然不受天下人埋怨啊,心中哪会有这种惊恐。
我采摘花朵,漫步在古园(yuan)小径,浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是苍苍两鬓,又是一度寒食(shi)来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。
竹林里传来阵阵风声,月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏,调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦,恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语:只怪我呀只怪我,今晚相约的时间太迟了!
诗人有感情人所赠木瓜,故想回报琼瑶美丽晶莹。

注释
19.元丰:宋神宗的年号。
醪,浊酒。接li,古代一种头巾。
29.相师:拜别人为师。
19.十二:指古天文学家把天划分的十二区,每区都有星宿做标记。
②豺虎:指董卓的部将李傕郭汜等。遘患:给人民造成灾难。 
[1]近:是词的种类之一,属一套大曲中的前奏部分。自词和音乐分离,此字只是某个词牌名称的组成部分,已无实际意义。《好事近》:词牌名,流行于唐代,意为好戏快开始了,即大曲的序曲。又名《钓船笛》、《翠圆枝》、《倚秋千》等。
馀:剩下。此字一作“余”,但目前刊出的书法作品中写作“馀”,以此为准。
22.黔(qián)娄:战国时期齐稷下先生,齐国有名的隐士和著名的道家学,无意仕进,屡次辞去诸侯聘请。他死后,曾子前去吊丧,黔娄的妻子称赞黔娄“甘天下之淡味,安天下之卑位,不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。求仁而得仁,求义而得义。”

赏析

  “瞻光惜颓发,阅水悲徂年。北渚既荡漾,东流自潺湲。”这四句触景生情,抒发身世之感。诗人看到水流不息,联想到那已经过往的岁月和消逝的年华,不禁感慨万端,悲从中来。
  诗人笔下的景色写得真实、自然,同时又处处渗透着诗人的主观情憬。诗人特有的心境与眼前寥落衰败的景象相互交融,达到了情景交融的艺术境界(jie)。
  “旅雁上云归紫塞,家人钻火用青枫。秦城楼阁烟花里,汉主山河锦锈中。”诗人由上联蹴鞠秋千等物事巧妙转入对景物的描写,情感也逐级上升到新的高度。春来了,去冬南来的雁阵又纷纷穿云北去,赶赴北国的家园;四野人家也纷纷钻青枫取火,一片清明风光。诗人从高下两个角度取景。紫塞,北地边关,诗人用此代北方的京华长安。南鸟北归有期,迁客返京无望,可谓人惭北鸟。古人钻木取火,四时(si shi)各异其木,其后仅于寒食后一日为之,成为沿袭故俗遗迹。春季当用榆柳,荆楚却用青枫,足见异地异俗,更易令人想到《招魂》中的句子:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心。”这与诗人当时心绪是极合拍的。北方紫塞,楚中枫火,两两相隔,山高水远,诗人之心禁不住越过千山万水,飞到了魂牵梦绕的故都京华。长安的楼阁一定早掩映于阳春三月迷离朦胧的轻烟花雨中了吧?那奇瑰高峻的山河也早应万紫千红,一片锦绣了。诗人想念京华之深,欲归故都之切,在如诗如画的想象之景中淋漓尽致地渲泄出来,表达却又含蓄深婉,真切动人。诗人到底忘不了社稷和君王。第四联为眼前实景,旅雁青枫却给人以无穷想象的天空,景深因之加大;此联为想象虚景,烟花锦绣又紧扣节令,近远两景真幻交融,动静兼具,足见诗人构思之精密,技巧之高妙。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。
  青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳(gu fang)孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  下片主要写情,表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生,南行万里,属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留,乘机逃脱,绕道海上,历尽千辛万苦回到南方。正为鸥盟留醉眼,细看涛生云灭“。
  读完这首短诗,眼前呈现出一幅生动的画面:荒野古道旁,立着一株孤零零的杜梨树,盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态,殷勤款待“君子”时的情景,历历在目。(此为“我”的想像)
  此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样,都是寄怀之作,通过登临所见,触景伤情,抒发怀念友人和故乡之情,只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律,诗中托景抒怀,曲折传情,意在言外。这首诗是七绝,诗中熔情入景,用浅显的语言来描写内心中隐情,表现得鲜明突出。二诗异曲同工,各臻其妙。
  “金陵驿路楚云西”就是从地理座标系上为我们标出李判官所去之地的方位。诗里说金陵的驿路直通楚地之西。这里的金陵即润州,因为按照唐代行政区域的划分,润州也属于金陵的辖区。
  这首诗表现了二千多年前黄土高原上那对青年男女的柔情蜜意。其情绪热烈大胆,敢于把与情郎幽会的地点一一唱出,既显示姑娘的纯朴天真,又表达俩人的情深意绵。敢爱,敢于歌唱爱,这本身就是可敬的。
  此诗共两章,每章首句,毛传以为“兴也”,季本《诗说解颐》以为“赋也”,严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”;除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴:诗人早晨面对初升的旭日,或晚间仰望刚起的新月,都似乎有一种异样的感觉:那艳丽而热烈的朝阳,皎洁而恬静的月光,多么像他那位艳美而温柔的情人(妻子)啊。她对他的追求是那样大胆热切,又充满着柔情蜜意,竟不顾一切自荐枕席,男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好:“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”(转引自朱光潜《诗论》)此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中,由此激起了难以压抑的爱的狂潮,竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私:不仅说出了情人(妻子)在他的卧室内,还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的,读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此,所以十句诗中竟有六句有“我”字,自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄,俏皮而不油滑,体现了古代情歌质朴的本色。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充(zai chong)满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

释净真( 明代 )

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简 介

释净真 释净真(?~一二三九),从松江兴圣寺若平法师薙染,习贤首宗。理宗嘉熙三年(一二三九)游浙江诸刹,值钱塘江水泛溢,为止洪水而投身于海。赐号护国净真法师,立祠于杭之会灵。《补续高僧传》卷二○、《明高僧传》卷一有传。

重别周尚书 / 箕壬寅

"负薪朝出卖,沽酒日西归。路人莫问归何处,
拜庙千山绿,登楼遍海清。何人共东望,日向积涛生。"
龙藏琅函遍九垓,霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得,
"城里寻常见碧棱,水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地,
洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地,苔藓萦纡出世踪。
"门前画戟寻常设,堂上犀簪取次看。
此时师握玉麈尾,报我却云非日月,一敲粉碎狂性歇。
尘埃中更有埃尘,时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭,


金菊对芙蓉·上元 / 银癸

"暖披烟艳照西园,翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日,
"六代旧山川,兴亡几百年。繁华今寂寞,朝市昔喧阗。
水共行人远,山将落日连。春淮有双鲤,莫忘尺书传。"
悟兹欢宴隔,哀被岁月延。书带变芳草,履痕移绿钱。
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡,柳色萧萧愁暮蝉。
"兰舟西去是通津,名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫,
株盘仰承露,刹凤俯摩霄。落照侵虚牖,长虹拖跨桥。
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺,一滤一翻心敢赊。


思帝乡·春日游 / 司马志燕

可怜优钵罗花树,三十年来一度春。"
何妨舒作从龙势,一雨吹销万里尘。"
满道喧喧遇君别,争窥玉润与冰清。"
还防朗月清风夜,有个诗人相访来。"
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断,绿芜平远日难低。
长绝来怨。是以返迹荒径,息影柴门。
如今若更生来此,知有何人赠白驴。"
影寒池更澈,露冷树销青。枉值中秋半,长乖宿洞庭。"


戚氏·晚秋天 / 于宠

"清辰卷珠帘,盥漱香满室。杉松经雪后,别有精彩出。
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土,灌溉须凭上谷泉。
帟幕还名俭,良医始姓秦。军雄城似岳,地变物含春。
俯砌披水容,逼天扫峰翠。境新耳目换,物远风烟异。
可中与个皮裈着,擎得天王左脚无。"
西逾昆岳东连海,谁不梯山贺圣明。
下调无人睬,高心又被瞋.不知时俗意,教我若为人。
此后莫教尘点染,他年长照岁寒姿。"


山中 / 公羊付楠

因说元戎能破敌,高歌一曲陇关情。"
流荡此心难共说,千峰澄霁隔琼枝。"
清佩闻虚步,真官方宿朝。"
吞入腹,自知道。药苗新,先天兆。审眉间,行逆道。
名山长似有人催。檐声未断前旬雨,电影还连后夜雷。
九嶷深翠转巍峨,仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯,
慵刻芙蓉传永漏,休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟,
此去不须求彩服,紫衣全胜老莱衣。"


踏莎行·元夕 / 鲁采阳

信使无虚日,玉酝寄盈觥。一年一日雨,底事太多晴。
陈宫因此成野田,耕人犁破宫人镜。"
有心与负心,不知落何地。"
"枕上角声微,离情未息机。梦回三楚寺,寒入五更衣。
颠倒南辰胆气雄。鬼哭神号金鼎结,鸡飞犬化玉炉空。
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
"通道复通玄,名留四海传。交亲一拄杖,活计两空拳。
怨空闺,秋日亦难暮。夫婿断音书,遥天雁空度。


下终南山过斛斯山人宿置酒 / 乌孙丙午

"大志终难起,西峰卧翠堆。床前倒秋壑,枕上过春雷。
"卓立不求名出家,长怀片志在青霞。
岛露深秋石,湖澄半夜天。云门几回去,题遍好林泉。"
"求利有何限,将松入市来。直饶人买去,也向柳边栽。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道,谁人空里得玄关。
"春教风景驻仙霞,水面鱼身总带花。
笔句冈势转,墨抢烧痕颠。远浦深通海,孤峰冷倚天。
莫言大道人难得,自是功夫不到头。


北人食菱 / 占群

"行心宁肯住,南去与谁群。碧落高空处,清秋一片云。
"无况来江岛,逢君话滞留。生缘同一国,相识共他州。
半醉半醒齐出县,共伤涂炭不胜愁。"
此日江边赠君后,却携筇杖向东林。"
大哉为忠臣,舍此何所之。"
玉楼互相晖,烟客何秀颖。一举流霞津,千年在俄顷。
"曾看颜氏传,多记晋时仙。却忆桐君老,俱还桂父年。
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,


清明日对酒 / 畅巳

"西江东注急,孤棹若流星。风浪相随白,云中独过青。
片石留题字,孤潭照浣衣。邻僧喜相接,扫径与开扉。"
"鬓髯秋景两苍苍,静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊,
卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清澈,虎节到深邃。
君又不见紫金为轮一千幅,宝洲□四皆臣伏。
真镜里,实堪论,叆叆红霞晓寂门。"
将军三箭定天山,战士长歌入汉关。
束装赴南郢,脂驾出西秦。比翼终难遂,衔雌苦未因。


酬晖上人秋夜山亭有赠 / 南门成娟

晴轩分楚汉,夜酒揖星辰。何必匡山上,独言无世尘。"
"维舟若许暂从容,送过重江不厌重。
昨夜钟离传一语,六天宫殿欲成尘。"
"半幅古潺颜,看来心意闲。何须寻鸟道,即此出人间。
朝泛苍梧暮却还,洞中日月我为天。
远礼清凉寺,寻真似善才。身心无所得,日月不将来。
"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
典衣酬土价,择日运工时。信手成重叠,随心作蔽亏。