塞上曲二首·其二
厨烟半逐白云飞，当昼老僧来灌顶。"
文章似扬马，风骨又清羸。江汉君犹在，英灵信未衰。
一月一回陪内宴，马蹄犹厌踏香尘。"
"行年未四十，已觉百病生。眼眩飞蝇影，耳厌远蝉声。
"朝游碧峰三十六，夜上天坛月边宿。仙人携我搴玉英，
"孤高齐帝石，萧洒晋亭峰。（见《漳州名胜志》）。
烟鸿秋更远，天马寒愈健。愿事郭先生，青囊书几卷。"
猿叫三声断，江流一水通。前程千万里，一夕宿巴东。"
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
"情人共惆怅，良友不同游。（《纪事》云：絪九日有怀邵
塞上曲二首·其二拼音解释:
chu yan ban zhu bai yun fei .dang zhou lao seng lai guan ding ..
wen zhang si yang ma .feng gu you qing lei .jiang han jun you zai .ying ling xin wei shuai .
yi yue yi hui pei nei yan .ma ti you yan ta xiang chen ..
.xing nian wei si shi .yi jue bai bing sheng .yan xuan fei ying ying .er yan yuan chan sheng .
.chao you bi feng san shi liu .ye shang tian tan yue bian su .xian ren xie wo qian yu ying .
.gu gao qi di shi .xiao sa jin ting feng ..jian .zhang zhou ming sheng zhi ...
yan hong qiu geng yuan .tian ma han yu jian .yuan shi guo xian sheng .qing nang shu ji juan ..
yuan jiao san sheng duan .jiang liu yi shui tong .qian cheng qian wan li .yi xi su ba dong ..
gu ren zhi li dan wei fang su shi .qi de wei jun she zhi hu .
.qing ren gong chou chang .liang you bu tong you ...ji shi .yun .yin jiu ri you huai shao
译文及注释
译文
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
如今，悄悄的私语声又传来耳畔。
二十二日天气略微暖和，偕同几个朋友出东直门，到满井。高大的柳树夹立堤旁，肥沃的土地有些湿润，一望空旷开(kai)阔，（觉得自己）好像是逃脱笼子(zi)的天鹅。这时河的冰面刚刚融化，波光才刚刚开始明亮，像鱼鳞似的浪纹一层一层，清澈得可以看(kan)到河底，光亮的样子，好像明镜新打开，清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过，美好的样子，好像刚擦过一样；娇艳(yan)光亮，（又）像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展，柔软的梢头在风中散开，麦苗破土而(er)出，短小如兽颈上的毛，才一寸左右。游人虽然还不旺盛，（但）用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时能看到。风力虽然还很强，然而走路就汗流浃背。举凡（那些）在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面上戏水的鱼，都悠然自得，一切动物都透出喜悦的气息。（我这）才知道郊野之外未曾没有春天，可住在城里的人（却）不知道啊。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
啥时能有万丈之长保暖衣，与您分享护住洛阳至更多。
半夜时到来，天明时离去。
风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖， 蝴蝶翩翩，大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗衫小憩，只见堂屋前双燕飞归。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴(di)，才沾湿了行人的衣裳。
这是我心中追求的东西，就是多次死亡也不后悔。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
注释
（13）春宵：新婚之夜。
⑽背面：背着女伴。秋千下：女伴在高兴地打秋千。
（22）下士：愚蠢浅陋的人。按此句出自《老子》第四十一章。
以故：因此。 以，因为。 故，原因，缘故。
西溪：地名。
⑺韵胜：优雅美好。
⑶卓文君：汉才女，与司马相如相爱。
赏析
六言绝句，由于每句字数都是偶数，六字明显分为三顿，因此天然趋于对偶骈俪，趋于工致整饬，绝大多数对起对结，语言较为工丽(gong li)。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式，但由于纯用朴素自然的语言进行白描，前后幅句式又有变化，读来丝毫不感单调(dan diao)、板滞，而是显得相当轻快自然、清新朴素，诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类，这首诗似属于“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事，却给人以一种美的艺术享受。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构说得清清楚楚。
“万亿及秭。为酒为醴，烝畀祖妣，以洽百礼”四句，在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现，其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中，前两句是实写丰收与祭品（用丰收果实制成），后两句则是祭祀的实写；《周颂·载芟》中用此四句，却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想，这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷，定名《玉台新咏》。严羽说：“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗，其实则不然。”（《沧浪诗话》）可知这一诗集，香艳者居多。权德舆此组诗共十二首，标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”，写的是闺情，感情真挚，朴素含蓄，可谓俗不伤雅，乐而不淫。这是第十一首，写一位新娘初入夫家，惟恐处事不当的心态。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死亡。那么，这一首诗当是写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉(liao han)代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅(lu xun)先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
“岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”，相伴相依的旅程中，“溪水有情”之感不免与日俱增，因此当登上岭头，就要和溪水分头而行的时候，心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写，而是从溪水方面来写，以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头，诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜，耳畔只听到岭头流水，仍是潺湲作响，彻夜不停，仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字，暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声，而当将别之际，却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里，诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点，由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”，又由“分头”引出“惜别”，因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易，达到了和谐的统一。写到这里，溪水的“有情”已经臻于极致，诗人对溪水的深情也自在不言中了。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
此诗脉络清晰，递进有序，《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之，二章疑之，三章微讽之，四章直责之”，将其篇章结构说得清清楚楚。
“万亿及秭。为酒为醴，烝畀祖妣，以洽百礼”四句，在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现，其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中，前两句是实写丰收与祭品（用丰收果实制成），后两句则是祭祀的实写；《周颂·载芟》中用此四句，却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想，这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷，定名《玉台新咏》。严羽说：“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗，其实则不然。”（《沧浪诗话》）可知这一诗集，香艳者居多。权德舆此组诗共十二首，标明仿效“《玉台体》权德舆 古诗”，写的是闺情，感情真挚，朴素含蓄，可谓俗不伤雅，乐而不淫。这是第十一首，写一位新娘初入夫家，惟恐处事不当的心态。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，隐语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
这是一首描述徭役沉重、民不聊生之苦的诗歌。全诗三章首句均以大鸨这种鸟本不会在树上栖息，却反常地栖息在树上来比喻成群的农民反常的生活——长期在外服役而不能在家安居务农养家糊口，其苦情可见一斑。因为鸨鸟是属于雁类的飞禽，其爪间有蹼而无后趾，生性只能浮水，奔走于沼泽草地，不能抓握枝条在树上栖息。而今鸨鸟居然飞集在树上，犹如让农民抛弃务农的本业常年从事徭役而无法过正常的生活。这是一种隐喻的手法，正是诗人独具匠心之处。王室的差事没完没了，回家的日子遥遥无期，大量的田地荒芜失种。老弱妇孺饿死沟壑，这正是春秋战国时期各国纷争、战乱频仍的现实反映，所以诗人以极其怨愤的口吻对统治者提出强烈的抗议与控诉，甚至呼天抢地，表现出人民心中正燃烧着熊熊的怒火，随时随地都会像炽烈的岩浆冲破地壳的裂缝喷涌而出，掀翻统治阶级的宝座。
值得注意的是，他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西，但是由于他抓住了风的特性，如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等，或写风的自动，或因物以显形，都莫不富有特性。因而使人处处感到风动，而且，他写春风而已，却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝，但只止于威仪，而不及怀袖，正如宋玉说的：是“愈病析酲，发明耳目”而不是使之更加沉溺，昏昏欲睡。因此，这样的风，清醒者喜欢，而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位，“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰：‘向行而近我者，非太尉耶？顾我毛发为森竖！’翌日，罢为荆南节度使，俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕，当李德裕扶助武宗时，唐室几乎中兴，可惜为时不久，宣宗即位，又复重用竖宦与小人，把一个“几使唐室中兴”（王夫之语）的大臣，一贬再贬，直至送至天涯海角以致死亡。那么，这一首诗当是写于李德裕遭贬，然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死，温庭筠哭尚且来不及，决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉(liao han)代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅(lu xun)先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
创作背景
这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州，辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难，北归已经无望，且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千，于是他写下此诗。
谢铎( 清代 )
收录诗词 (6799) 首
简 介
谢铎 谢铎（1435年～1510年），明朝时太平县桃溪（今温岭市大溪镇）人，明藏书家、文学家。字鸣治，号方石，祖籍黄岩。天顺八年（1464年）进士，入翰林院为庶吉士，次年授编修。成化三年（1467），谢铎参加编修《英宗实录》，后升侍讲。弘治三年（1490）提升为南京国子祭酒。次年辞官回乡，家居十年，先后有数十人举荐。明孝宗命吏部遣人员至其家，起用为礼部右侍郎兼国子祭酒。谢铎72岁告老还乡。谢铎博通经史，文学造诣极深。死后赠“礼部尚书”，谥文肃。
池州翠微亭
"庭空雨鸣骄，天寒雁啼苦。青灯淡吐光，白发悄无语。
"潺湲寒溪上，自此成离别。回首望归人，移舟逢暮雪。
"五侯轩盖行何疾，零陵太守登车日。零陵太守泪盈巾，
能以簪缨狎薜萝。常通内学青莲偈，更奏新声白雪歌。
芸香能护字，铅椠善呈书。此地从头白，经年望雉车。"
"仙客辞萝月，东来就一官。且归沧海住，犹向白云看。
为予歌苦寒，酌酒朱颜酡。世事浮云变，功名将奈何。"
梁园射尽南飞雁，淮楚人惊阳鸟啼。
观梅有感
平原广洁。初从云外飘，还向空中噎。千门万户皆静，
阴郊一夜雪，榆柳皆枯折。回首望君家，翠盖满琼花。
威凤翔双阙，征夫纵百蛮。应怜宣室召，温树不同攀。"
囝生闽方，闽吏得之，乃绝其阳。为臧为获，致金满屋。
为问西来雨中客，空山几处是前程。"
红缕葳蕤紫茸软，蝶飞参差花宛转。一梭声尽重一梭，
纸钱那得到黄泉。但看垄上无新土，此中白骨应无主。"
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边，绳桥夜上层崖颠。
自淇涉黄河途中作十三首
"相逢问姓名亦存，别时无子今有孙。山上双松长不改，
倚玉交文友，登龙年月久。东阁许联床，西郊亦携手。
家山伯禹穴，别墅小长干。辄有时人至，窗前白眼看。"
老人方授上清箓，夜听步虚山月寒。"
别梦虽难觉，悲魂最易销。殷勤淮北岸，乡近去家遥。
乱流长响石楼风。山河杳映春云外，城阙参差茂树中。
"仙郎膺上才，夜宴接三台。烛引银河转，花连锦帐开。
名卿洞壑仍相近，佳句新成和者稀。"
娘子军
拙昧难容世，贫寒别有情。烦君琼玖赠，幽懒百无成。"
"少小为儒不自强，如今懒复见侯王。览镜已知身渐老，
"江陵岁方晏，晨起眄庭柯。白露伤红叶，清风断绿萝。
一曲酣歌还自乐，儿孙嬉笑挽衣裳。"
儒衣荷叶老，野饭药苗肥。畴昔江湖意，而今忆共归。"
"柘弹连钱马，银钩妥堕鬟。摘桑春陌上，踏草夕阳间。
年少轻行乐，东城南陌头。与君寂寞意，共作草堂游。
况皆旷大姿，翰音见良辰。陈规佐武略，高视据要津。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
坐中孤烛暗，窗外数萤流。试以他乡事，明朝问子游。"
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖。玉钗浮动秋风生。
送经还野苑，移石入幽林。谷口春风恶，梨花盖地深。
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"
在生有乐当有苦，三年作官一年行。坏舟畏鼠复畏漏，
"广庭飞雪对愁人，寒谷由来不悟春。
大君遂群方，左史蹈前贤。振衣去朝市，赐告归林泉。
"狱成收夜烛，整豸出登车。黄叶辞荆楚，青山背汉初。
终风
"养拙方去喧，深居绝人事。返耕忘帝力，乐道疏代累。
征轺星乍动，江信潮应上。烟水飞一帆，霜风摇五两。
老夫已七十，不作多时别。"
素弦激凄清，旨酒盈樽壶。寿觞既频献，乐极随歌唿。
"长裾珠履飒轻尘，闲以琴书列上宾。
"佐郡人难料，分襟日复斜。一帆随远水，百口过长沙。
风翻乱叶林有声，雪映闲庭月无色。玄关密迹难可思，
家人定是持新火，点作孤灯照洞房。"
远别离
主人已远凉风生，旧客不来芙蓉死。"
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
因浮襄江流，远寄鄱阳城。鄱阳富学徒，诮我戆无营。
圣泽初忧壅，群心本在台。海鳞方泼剌，云翼暂徘徊。
"落照长杨苑，秋天渭水滨。初飞万木叶，又长一年人。
"黄金鞘里青芦叶，丽若剪成铦且翣。轻冰薄玉状不分，
古像斜开一面山。松柏自穿空地少，川原不税小僧闲。
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
过故人庄
"金兰同道义，琼简复芝田。平楚白云合，幽崖丹桂连。
岛中分万象，日处转双旌。气积鱼龙窟，涛翻水浪声。
千钧何处穿杨叶，二月长安折桂枝。"
"樽酒邮亭暮，云帆驿使归。野鸥寒不起，川雨冻难飞。
秉心转孤直，沈照随可否。岂学屈大夫，忧惭对渔叟。"
"安亲非避地，羁旅十馀年。道长时流许，家贫故旧怜。
"车马去迟迟，离言未尽时。看花一醉别，会面几年期。
"谢相园西石径斜，知君习隐暂为家。有时出郭行芳草，
临江仙·倦客如今老矣
世故中年别，馀生此会同。却将悲与病，来对朗陵翁。
僮仆使来传语熟，至今行酒校殷勤。"
"萍翻蓬自卷，不共本心期。复入重城里，频看百草滋。
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头，还随陇水东西流。
诗有江僧和，门唯越客寻。应将放鱼化，一境表吾心。"
愁鬓华簪小，归心社燕前。相思杜陵野，沟水独潺湲。"
女歌本轻艳，客行多怨思。女萝蒙幽蔓，拟上青桐枝。"
月明寻石路，云霁望花源。早晚还乘鹤，悲歌向故园。"
滴滴金·梅
"秋斋膏沐暇，旭日照轩墀。露重芭蕉叶，香凝橘柚枝。
"高门有才子，能履古人踪。白社陶元亮，青云阮仲容。
"鹊血雕弓湿未干，鸊鹈新淬剑光寒。
巫峡朝云暮不归，洞庭春水晴空满。
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
老骥念千里，饥鹰舒六翮。叵能舍郊扉，来偶朝中客。"
接部青丝骑，裁诗白露天。知音愧相访，商洛正闲眠。"
"草堂高树下，月向后池生。野客如僧静，新荷共水平。