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更漏子·出墙花

未知 / 钟季玉

"萤在荒芜月在天,萤飞岂到月轮边。
养得儿形似我形,我身枯悴子光精。
"拭翠敛蛾眉,郁郁心中事。搦管下庭除,书成相思字。
秋风已伤骨,更带竹声吹。抱疾关门久,扶羸傍砌时。
林塘秋半宿,风雨夜深来。"
作者相收拾,常人任是非。旧居沧海上,归去即应归。"
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦,落花啼鸟去年春。
世上有人烧得住,寿齐天地更无双。
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
君怀明主去东周。几程霜雪经残腊,何处封疆过旧游。
"道朗居太山,达磨住熊耳。手擎清凉月,灵光溢天地。
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
白莲难问久修心。山围四面才容寺,月到中宵始满林。
雨阵冲溪月,蛛丝罥砌莎。近知山果熟,还拟寄来么。"
旅候闻嘶马,残阳望断鸿。应思右内史,相见直城中。"


更漏子·出墙花拼音解释:

.ying zai huang wu yue zai tian .ying fei qi dao yue lun bian .
yang de er xing si wo xing .wo shen ku cui zi guang jing .
.shi cui lian e mei .yu yu xin zhong shi .nuo guan xia ting chu .shu cheng xiang si zi .
qiu feng yi shang gu .geng dai zhu sheng chui .bao ji guan men jiu .fu lei bang qi shi .
lin tang qiu ban su .feng yu ye shen lai ..
zuo zhe xiang shou shi .chang ren ren shi fei .jiu ju cang hai shang .gui qu ji ying gui ..
bu jian san shan piao miao ren .xie yue zhao yi jin ye meng .luo hua ti niao qu nian chun .
shi shang you ren shao de zhu .shou qi tian di geng wu shuang .
xia zu fang jian shi .qiu ri geng wen lei .mo dao cang cang yi .cang cang yan shen kai ..
jun huai ming zhu qu dong zhou .ji cheng shuang xue jing can la .he chu feng jiang guo jiu you .
.dao lang ju tai shan .da mo zhu xiong er .shou qing qing liang yue .ling guang yi tian di .
huan ru hua ding qing tan ye .yin you xin shi ji zheng hong ..
bai lian nan wen jiu xiu xin .shan wei si mian cai rong si .yue dao zhong xiao shi man lin .
yu zhen chong xi yue .zhu si juan qi sha .jin zhi shan guo shu .huan ni ji lai me ..
lv hou wen si ma .can yang wang duan hong .ying si you nei shi .xiang jian zhi cheng zhong ..

译文及注释

译文
  中山王的孺子妾,只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人,但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树,花开在初(chu)春季节,分外艳丽。一贵一贱,自己怎么能够决定呢,全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零,美人的团扇很久不用,已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠,却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来,失意人的悲辛都(du)是一样的啊!
阳光下鹿(lu)群呦呦欢鸣,悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下,我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉(quan)之下,千年万年,再也(ye)无法醒来。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水(shui)香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
旗帜蔽(bi)日啊敌人如乌云,飞箭交坠啊士卒勇争先。
魂啊不要去北方!
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍,与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴,却仍然才质平平。
魂魄归来吧!
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
那岸上谁家游冶郎在游荡?三三五五躺在垂杨的柳阴里。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。

注释
⑧金:指汉金日磾(jin mi di),他家自汉武帝到汉平帝,七代为内侍。(见《汉书·金日传》)张:指汉张汤,他家自汉宣帝以后,有十余人为侍中、中常侍。《汉书·张汤传赞》云:“功臣之世,唯有金氏、张氏亲近贵宠,比于外戚。”七叶:七代。珥(ěr耳):插。珥汉貂:汉代侍中、中常侍的帽子上,皆插貂尾。这两句是说金张两家的子弟凭借祖先的世业,七代做汉朝的贵官。 
(57)弛(chí)——松懈、败坏。
7.赖:依仗,依靠。
天宇:指上下四方整个空间。
⑭罗裳,女子所穿的衣服。此句是说此少女不主动向丈夫示爱,而丈夫却按捺不住,主动去为此少女脱衣服。
⑿后不如今今非昔:王羲之《兰亭集序》“后之视今,亦犹今之视昔。”
2.新用事:刚刚掌权。用事:指当权,掌管国事。

赏析

  “脱巾挂石壁,露顶洒松风。”诗人解下头巾,挂在山中的石壁上,多么凉爽宜人。袒胸露顶,栖身林下,大有解除尘累,反归自然的情趣。通过“脱”、“露”,来表达诗人无拘无束,向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁,任凭山风从头上吹过,表现出一种豁达、爽快的感觉。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景(mu jing)象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞(luo mo)的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  储子曰:“王使人(jiàn,窥视)夫子,果有以异于人乎?”孟子曰:“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
  一位初登歌场的少女,一鸣惊人,赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍,成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好,自然不懂得,这失去自由的乐妓生涯,对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为,一扇富丽繁华的生活之门,已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日,登上“龙沙”山(南昌城北)观浪,或是明月初上的夜晚,与幕僚们游宴“东湖”的生活,该有无限乐趣。最令诗人惊叹的,还是张好好那日愈变化的风韵:“玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐”——不知不觉中,这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时,自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春,宣城的谢朓楼,或城东的“句溪”,就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白,这种“身外(功业、名声)任尘土,樽前极欢娱”的“欢娱”,对于一位歌妓来说,终竟只是昙花一现,并不能长久。但他当时怎么也没预料,那悲惨命运之神的叩门,对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔,也正是为了在后文造成巨大的逆转,以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
  第二首诗以“痴情化梦”的手法,深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神,向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
  这首诗中的景物,是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点,一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生,作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区,哀猿啼声处处(chu chu)有,人间茅舍两三家,这种静与作者仕途的冷遇相互作用,使他倍感孤独和凄凉。这种闲,由他的处境遭遇而来,这里的一切都显得悠闲超脱,没有羁绊,然而不免使人触景生情。身虽居闲地,心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚,常常被“未报恩波”所烦扰,不能得闲,故而分外感慨。作者虽然写的是景,而实际上是在抒发自己内心深处的隐情,正如王夫之《唐诗评选》所说:“寄悲正在比兴处。”
  面对着浩渺的江天、朦胧的烟树,诗人心中涌起一股迷惘的情绪,他不禁吟出伤感的诗句:“沧流未可源,高颿去何已。”“颿”,同帆。诗人说:江水浩荡,滔滔不绝,难以穷尽其源!我这只扬帆的小船要飘流到何时,才能停泊?这是诗人对着江水发出的感慨,其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
  这首短诗分三层,即周王给臣工们讲话,分三类对象。一是对群臣百官:辛苦了,赐你成法,请来受教。二是对分管农业的官吏们:时令已是晚春,小麦即将成熟,今年又是丰收年啊!这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们:准备收获吧!欢快之情跃然纸上。
  作者采用第一人称,并完全用内心独白的表现手法,通过寄衣前前后后的一系列心理活动:从念夫,到秋风吹起而忧夫,寄衣时和泪修书,一直到寄衣后的挂念,生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题,是运用得比较成功的。
  从此诗我们可以看到,曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外,不免会产生莫名的忧愁,但这忧愁从何而来、到何而止,我们谁也不知道。而这人生,似乎也正如这忧愁一般,不知从何而来,也不知到何而止。因而,还是暂时地忘却吧,不要去想它。
  律诗讲究平仄、对仗,格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快,似乎一点也不费力。其实,无论立意、构思、起结、承转,或是对仗、用典,都经过一番巧妙的安排,只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然的艺术美,比一切雕饰更能打动人的心灵。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几(zhe ji)句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展(fa zhan)。
  三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
  生当乱世,他不能不厌乱忧时,然而到京城去看看,从“王侯第宅”直到“两宫”,都一味寻欢作乐,醉生梦死,全无忧国忧民之意。自己无权无势,又能有什么作为,还是“斗酒娱乐”,“游戏”人间吧!“戚戚何所迫”,即何所迫而戚戚。用现代汉语说,便是:有什么迫使我戚戚不乐呢?(改成肯定语气,即“没有什么使我戚戚不乐”)全诗内涵,本来相当深广;用这样一个反诘句作结,更其馀味无穷。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

钟季玉( 未知 )

收录诗词 (4531)
简 介

钟季玉 饶州乐平人,初名诚,以字行,改字之纯。理宗淳祐七年进士。知万载县。历枢密院编修官,出知建昌军,迁江西转运判官,皆有治绩。改都大提点坑冶。金兵渡江,徙寓建阳,兵至,不屈死。

登庐山绝顶望诸峤 / 廖应瑞

"绛衣披拂露盈盈,淡染胭脂一朵轻。
崔子曲如钩,随例得封侯。髆上全无项,胸前别有头。
曲江昨日君相遇,当下遭他数十鞭。"
古岩寒柏对,流水落花随。欲别一何懒,相从所恨迟。"
却见羁世人,远高摩霄翮。达贤观此意,烦想遂冰蘖。
谁见予心独飘泊,依山寄水似浮云。"
干坤有清气,散入诗人脾。圣贤遗清风,不在恶木枝。
莫问闲行趣,春风野水涯。千门无谢女,两岸有杨花。


野人饷菊有感 / 李时秀

延龄寿尽招手石,此栖终不出山门。
夕望东峰思漱盥,昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断,
天高林瘴洗,秋远海色清。时泰罢飞檄,唯应颂公成。"
远公林下莲池畔,个个高人尽有才。"
"妾失鸳鸯伴,君方萍梗游。少年欢醉后,只恐苦相留。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时,平原草初绿。
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血,竿打黄茅雉惊起。
吟狂鬼神走,酒酽天地黑。青刍生阶除,撷之束成束。"


浪淘沙·北戴河 / 朱完

况闻此经甚微妙,百千诸佛真秘要。灵山说后始传来,
盲人常兀兀,那肯怕灾殃。唯贪淫泆业,此辈实堪伤。
"羡师游五顶,乞食值年丰。去去谁为侣,栖栖力已充。
清高慕玄度,宴默攀道一。残磬隔风林,微阳解冰笔。
乱世今交斗,玄宫玉柱隳。春风五陵道,回首不胜悲。"
向者入门来,案后惟见一挺墨。 ——赵神德
石阙凉调瑟,秋坛夜拜星。俗人应抚掌,闲处诵黄庭。"
不省胡尘暂蓬勃。太平之末狂胡乱,犬豕崩腾恣唐突。


海棠 / 刘衍

若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
山好还寻去,恩深岂易云。扇风千里泰,车雨九重闻。
惭愧深珍重,珍重邓天师。他年炼得药,留着与内芝。
伊余石林人,本是烧畬辈。频接谢公棋,输多未曾赛。
修生长遣百神灵。朝朝炼液归琼垄,夜夜朝元养玉英。
东田已芜没,南涧益伤嗟。崇替惊人事,凋残感物华。
"常听仓庚思旧友,又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭,
荣秀丛林立衰促。有同人世当少年,壮心仪貌皆俨然。


蔺相如完璧归赵论 / 胡安

灵鼍振冬冬,神龙耀煌煌。红楼压波起,翠幄连云张。
云外听猿鸟,烟中见杉松。自然符幽情,潇洒惬所从。
"入道曾经离乱前,长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足,
"春信在河源,春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂,春梦绕轘辕。
唯我流阳叟,深云领毳徒。尽骑香白象,皆握月明珠。
且啜千年羹,醉巴酒。"
今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
吃得肚婴撑,寻思绕寺行。空中设罗网,只待杀众生。


铜雀台赋 / 邦哲

莽莽蒹葭赤,微微蜃蛤腥。因思范蠡辈,未免亦飘零。
高情无侈靡,遇物生华光。至乐无箫歌,金玉音琅琅。
深谢名贤远相访,求闻难博凤为邻。"
未如君子情,朝违夕已忘。玉帐枕犹暖,纨扇思何长。
还怜我有冥搜癖,时把新诗过竹寻。"
谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹,敢向人前认好名。
"坠叶如花欲满沟,破篱荒井一蝉幽。
"寺隔残潮去。


双调·水仙花 / 李时春

"玉走金飞两曜忙,始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁,
若买山资言不及,恒河沙劫用无穷。"
郭里多榕树,街中足使君。
园林坐清影,梅杏嚼红香。谁住原西寺,钟声送夕阳。"
"力进凭诗业,心焦阙问安。远行无处易,孤立本来难。
还有修行那得何。开士安能穷好恶,故人堪忆旧经过。
万境忘机是道华,碧芙蓉里日空斜。幽深有径通仙窟,
彭祖尚闻年八百,陈郎犹是小孩儿。


古宴曲 / 吴寿平

"惊风山半起,舟子忽停桡。岸荻吹先乱,滩声落更跳。
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵,狐白裘裳欲比难。
疏散遂吾性,栖山更无机。寥寥高松下,独有闲云归。
"寺隔残潮去。
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅,夜煎金鼎煮琼英。
此时欲买君山住,懒就商人乞个钱。"
招携紫阳友,合宴玉清台。排景羽衣振,浮空云驾来。


野人饷菊有感 / 马元震

"旧业树连湘树远,家山云与岳云平。僧来已说无耕钓,
"携锡西山步绿莎,禅心未了奈情何。
长忆孤洲二三月,春山偏爱富春多。"
"玉蕊一枪称绝品,僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白,
石语花愁徒自诧,吾心见境尽为非。"
只报精兵过大河,东西南北杀人多。可怜白日浑如此,
履温行烧地,衣赤动霞风。又似朝天去,诸僧不可同。
"曾此栖心过十冬,今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠,


秋风引 / 邓恩锡

"宫中细草香红湿,宫内纤腰碧窗泣。
始知下客不可轻,能使主人功业成。借问高车与珠履,
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
向身方始出埃尘,造化功夫只在人。早使亢龙抛地网,
虽则似离尘世了,不知何处偶真仙。"
"往岁真人朝玉皇,四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟,
大道无私谁强名?仙老难逢天不近,世人何人解应尽。
刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"