后赤壁赋
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
昼夜必连去，古今争敢同。禅情岂堪问，问答更无穷。"
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
"本无踪迹恋柴扃，世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得，
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
"雨中妆点望中黄，句引蝉声送夕阳。
后赤壁赋拼音解释:
jiu pin shen bu da .duo bing yi chang wei .huan you yu zhou zai .shi shi meng li gui ..
zhou ye bi lian qu .gu jin zheng gan tong .chan qing qi kan wen .wen da geng wu qiong ..
luo ri ba qiao fei xue li .yi wen nan yuan you kan qi ..
qi bei xiang shi yu xiang wang .yan hua ye bo hong qu ni .lan zhu chun you bi cao fang .
shi zhi ji ruo fu qing shu .bu shu gao tan xu lun ren ..
.ben wu zong ji lian chai jiong .shi luan xu jiao shi dao qing .dian dao meng hun chou li de .
.jiu qu nan mian se .cang cui jue xian chen .cun bu you xian chu .bai nian wu dao ren .
.jian zhang gong dian zi yun piao .chun lou chi chi xia jiang xiao .qi mo nuan feng si qu ma .
wan li xiang guan chu yi dong .niao jing zhang li shan yi yu .yuan lin yi zhen shu yao feng .
.yu zhong zhuang dian wang zhong huang .ju yin chan sheng song xi yang .
译文及注释
译文
伟大辉煌的(de)太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
清明、寒食节过了没多久，百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩，慢慢凋谢了。人们为了挽留春光，翻腾衣柜，找出春 天穿的衣服，纷纷出城来到(dao)苏堤，尽情游玩。想留住春天的 脚步，然而(er)春之神似乎并不懂得人们的用意。
蜀主刘备思念诸(zhu)葛亮，晋家皇帝盼望谢安石，都希望有个能臣匡辅自己。
五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操，修身立名的人不为私利去败坏行止(zhi)。所以里闾以胜母为名，曾子就不肯进入；都邑以朝歌为名，墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁，受到尊位显贵的胁迫，转过脸去自坏操行，来侍奉进谗阿谀的小人，而求得亲近君主的机会，那么，士人只有隐伏老死在山洞草泽之中(zhong)罢了，哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢！
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
世人和我一样辛苦地被明天所累，一年年过去马上就会老。
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧(xiao)萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路(lu)上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦！
孔子说：“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演绎神妙的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样广阔，难道还不大吗？说话隐约委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
晴天晨起抱它倚墙晒太阳，夜间赏雪应当不忘披在身。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
笛子吹着《折杨柳》的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
注释
⑵九月八：九月九日为重阳节，有登高赏菊的风俗，说“九月八”是为了押韵。
[8]侧闻：谦词，说不是正面听到，尊敬的说法。
【衾枕昧节候】卧病衾枕之间分不清季节变化。衾，大被。昧，昏暗。
⑥吴山：一说泛指吴地之山；一说为屏风上所绘的吴地山川风景。
⑻刈（yì）：斩，割。濩（huò）：煮。此指将葛放在水中煮。
（46）循阶除而下降：沿着阶梯下楼。循，沿着。除，台阶。
凭高：登高。这是说作者登上高处远望。
（5）簟（diàn）：竹席。
赏析
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口(kou)至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
1276年阴历正月十八日，伯颜元军进抵距临安只有30里的皋亭山，右丞相陈宜中畏敌逃遁。正月十九日，时任临安知府的文天祥临危受命，被朝廷授为右丞相，前往皋亭山议降。掌权的太皇太后谢氏授意如能谈成，可以让小皇帝向忽必烈称侄子，实在不行，称孙子也答应。正月二十日，文天祥面见伯颜，说自己只议和，不议降，并要求元军先撤兵，后谈判。伯颜大怒，扣押了文天祥。正月二十一日，谢氏率南宋君臣举国投降。
“野战(ye zhan)(ye zhan)”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
昏庸腐朽的明王朝的覆灭，是历史发展的必然，根本不值得为它唱挽歌；可是，诗人为之倡导的大敌当前，敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
所谓末二句，是这样的平平淡淡，但它却饱含着无限酸辛：思归故里闾，欲归道无因。表现看来，这两句好像游离开前文，确乎是朱筠说的“一掉”；介这一个大大的转折，却显示了诗歌的跳跃性，并非游离之笔，它和上文有着深刻的内在联系。既然人生如寄，代谢不居(bu ju)，一“去”一“来”中岁月消逝得如此迅速，那么长期作客的游子，则不能不为之触目惊心。唯一的希望只有是及早返回故乡，以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。这时，老人该尚未因尽死而疏，而过去未曾见过的新生后辈，又复得以亲近，这将是无比美好的。不过，引人怆痛的是欲归不得，故障重重。这些故障尽管没有细说，而只是一笔带过，化为饱含着无限酸辛的二字：“无因”！但，这位凝神地谛视着满眼丘坟，冥索人生的反思自我的诗人，他的前途茫茫是可以想见的。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞，表示怀念和同情，也是借怜贾谊贬谪长沙，以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为身边景物所触动，而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人，通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写，都是诗人由夏口(kou)至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚，无法到达；“秋水远连关”写地域遥远，只能相思，不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语，忧愤之语倾泻而出，以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结，也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主，但处处切题，以“汀洲”切鹦鹉洲，以“汉口”切夏口，以“孤城”切岳阳。最后即景生情，抒发被贬南巴的感慨，揭示出向源中丞寄诗的意图。
张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇，遭到当权者的追捕，被迫改名换姓，渡淮南逃。他的诗大都散佚，仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
1276年阴历正月十八日，伯颜元军进抵距临安只有30里的皋亭山，右丞相陈宜中畏敌逃遁。正月十九日，时任临安知府的文天祥临危受命，被朝廷授为右丞相，前往皋亭山议降。掌权的太皇太后谢氏授意如能谈成，可以让小皇帝向忽必烈称侄子，实在不行，称孙子也答应。正月二十日，文天祥面见伯颜，说自己只议和，不议降，并要求元军先撤兵，后谈判。伯颜大怒，扣押了文天祥。正月二十一日，谢氏率南宋君臣举国投降。
“野战(ye zhan)(ye zhan)”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
总之，这首诗抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。
昏庸腐朽的明王朝的覆灭，是历史发展的必然，根本不值得为它唱挽歌；可是，诗人为之倡导的大敌当前，敢于英勇赴死的荆轲式英雄主义精神非常值得后来者珍视。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
所谓末二句，是这样的平平淡淡，但它却饱含着无限酸辛：思归故里闾，欲归道无因。表现看来，这两句好像游离开前文，确乎是朱筠说的“一掉”；介这一个大大的转折，却显示了诗歌的跳跃性，并非游离之笔，它和上文有着深刻的内在联系。既然人生如寄，代谢不居(bu ju)，一“去”一“来”中岁月消逝得如此迅速，那么长期作客的游子，则不能不为之触目惊心。唯一的希望只有是及早返回故乡，以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。这时，老人该尚未因尽死而疏，而过去未曾见过的新生后辈，又复得以亲近，这将是无比美好的。不过，引人怆痛的是欲归不得，故障重重。这些故障尽管没有细说，而只是一笔带过，化为饱含着无限酸辛的二字：“无因”！但，这位凝神地谛视着满眼丘坟，冥索人生的反思自我的诗人，他的前途茫茫是可以想见的。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
“江桥掩映──暮帆迟”。极目远眺，但见江桥掩映于枫林之中；日已垂暮，而不见那人乘船归来。“掩映”二字写出枫叶遮住望眼，对于传达诗中人焦灼的表情是有帮助的。词属双声，念来上口。有此二字，形成句中排比，声调便曼长而较“江桥暮帆迟”为好听。
创作背景
《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱，杜甫带着家人离开成都，乘船沿长江 出川，滞留夔州。诗人晚年多病，故交零落，处境艰难，心中充满失意之感和哀伤之情。
吴公敏( 两汉 )
收录诗词 (9111) 首
简 介
吴公敏 吴公敏，生平不详。《宋诗纪事小传补正》卷四疑为吴公懋之误。公懋字敏功，莆田（今属福建）人。神宗元丰五年（一○八二）进士（清干隆《福建通志》卷三三），曾以承议郎知泰州，官终朝请大夫（《莆阳比事》卷一、二、三）。
西施
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
"彼此若飘蓬，二年何所从。帝都秋未入，江馆夜相逢。
舍却青娥换玉鞍，古来公子苦无端。
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
"欲住住不得，出门天气秋。惟知偷拭泪，不忍更回头。
"紫殿谏多防佞口，清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐，
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。"
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
丁香结·夷则商秋日海棠
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
池塘营水眼，岭峤结花根。耳纵听歌吹，中心不可论。"
ok鱼苦笋香味新，杨柳酒旗三月春。
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
胜游记得当年景，清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天，
塞下曲四首·其一
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
"张生故国三千里，知者唯应杜紫微。
唯恐乱来良吏少，不知谁解叙功勋。"
肯将骨肉轻离别，未遇人知未得归。"
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
"苦贫皆共雪，吾子岂同悲。永日应无食，经宵必有诗。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
山园小梅二首
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
白云锁峰腰，红叶暗溪嘴。长藤络虚岩，疏花映寒水。
回首故山天外碧，十年无计却归耕。"
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
威凤回香扆，新莺啭上林。小松含瑞露，春翠易成阴。"
"凭古城边眺晚晴，远村高树转分明。天如镜面都来静，
松江流其旁，春夏多苦水。堤防苟不时，泛滥即无已。
过零丁洋
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
处困不忙仍不怨，醉来唯是欲傞傞。"
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
"别筵人散酒初醒，江步黄昏雨雪零。
香魂若得升明月，夜夜还应照汉宫。"
"疏竹漏斜晖，庭间阴复遗。句成苔石茗，吟弄雪窗棋。
"承家望一名，几欲问君平。自小非无志，何年即有成。
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱，汉宫应已湿金茎。
只怕马当山下水，不知平地有风波。
"下压重泉上千仞，香云结梦西风紧。纵有精灵得往来，
珍重故人知我者，九霄休复寄音徽。"
"分应天与吟诗老，如此兵戈不废诗。生在世间人不识，
"难把归书说远情，奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚，
"蔡伦池北雁峰前，罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面，
集贤宾·小楼深巷狂游遍
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
"听经看画绕虚廊，风拂金炉待赐香。
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
"青山烹茗石，沧海寄家船。虽得重吟历，终难任意眠。
"徒步随计吏，辛勤鬓易凋。归期无定日，乡思羡回潮。
"陶集篇篇皆有酒，崔诗句句不无杯。
"睡起褰帘日出时，今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感，
"未识都知面，频输复分钱。苦心事笔砚，得志助花钿。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
风涛撼处看沈赵，舟楫不从翻自沈。"
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
"华省称前任，何惭削一麾。沧洲失孤垒，白发出重围。
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波，海上两潮长自返。"
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重，玉楼高挂曙光分。
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
过五丈原 / 经五丈原
远声鱼呷浪，层气蜃迎风。乡俗稀攀桂，争来问月宫。"
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
茗汲冰销熘，炉烧鹊去巢。共谈慵僻意，微日下林梢。"
楼兰欲寄在何乡，凭人与系征鸿足。"
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
聚来千嶂出，落去一川平。日暮客心速，愁闻雁数声。"
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨，竹叶闲倾满满杯。
"早随真侣集蓬瀛，阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日，
郑庄公戒饬守臣
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
"辞无珪组隐无才，门向潮头过处开。几度黄昏逢罔象，
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
当时便向乔家见，未敢将心在窈娘。