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闲居

金朝 / 曾君棐

一举轒輼灭,再麾沙漠空。直将威禁暴,非用武为雄。
蹇步守穷巷,高驾难攀援。素是独往客,脱冠情弥敦。"
有征视矛戟,制胜唯樽俎。彼美何壮哉,桓桓擅斯举。
"府僚能枉驾,家酝复新开。落日池上酌,清风松下来。
谪居东南远,逸气吟芳荃。适会寥廓趣,清波更夤缘。
直道天何在,愁容镜亦怜。裁书欲谁诉,无泪可潸然。"
俟子惜时节,怅望临高台。"
"月从断山口,遥吐柴门端。万木分空霁,流阴中夜攒。
生者为过客,死者为归人。天地一逆旅,同悲万古尘。
"夜久闻羌笛,寥寥虚客堂。山空响不散,谿静曲宜长。
王粲尚为南郡客,别来何处更销忧。"
可惜吴宫空白首。"


闲居拼音解释:

yi ju fen wen mie .zai hui sha mo kong .zhi jiang wei jin bao .fei yong wu wei xiong .
jian bu shou qiong xiang .gao jia nan pan yuan .su shi du wang ke .tuo guan qing mi dun ..
you zheng shi mao ji .zhi sheng wei zun zu .bi mei he zhuang zai .huan huan shan si ju .
.fu liao neng wang jia .jia yun fu xin kai .luo ri chi shang zhuo .qing feng song xia lai .
zhe ju dong nan yuan .yi qi yin fang quan .shi hui liao kuo qu .qing bo geng yin yuan .
zhi dao tian he zai .chou rong jing yi lian .cai shu yu shui su .wu lei ke shan ran ..
si zi xi shi jie .chang wang lin gao tai ..
.yue cong duan shan kou .yao tu chai men duan .wan mu fen kong ji .liu yin zhong ye zan .
sheng zhe wei guo ke .si zhe wei gui ren .tian di yi ni lv .tong bei wan gu chen .
.ye jiu wen qiang di .liao liao xu ke tang .shan kong xiang bu san .xi jing qu yi chang .
wang can shang wei nan jun ke .bie lai he chu geng xiao you ..
ke xi wu gong kong bai shou ..

译文及注释

译文
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮(zheng)铮地习练著筝商之曲。
戴红巾报时官手执更筹报晓,更衣官才给皇帝送上翠云裘。
  古有瓠巴弹瑟,水中鱼儿也浮出水面倾听,伯牙弹琴,拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见,行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山,草木就会很润泽,珍珠掉进深渊,崖岸就不会干枯。行善可以积累,哪有积善成德而不被广为传诵的呢?
庄子和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说(shuo):“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得,这(zhe)是鱼的快乐啊。”惠子说:“你又不是鱼,哪里知道鱼是快乐的呢?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲(lian)。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子,仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一,内心操守坚如磐石。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
做侯王将相的欲望早断绝,神纵使赐福于我也难成功。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏(hun)还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马,它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
且等到客散酒醒深夜以后,又举着红烛独自欣赏残花。
众多的牛马放牧,导致原上春草殆尽。耕破了田地,发现了古碑,证实了这里就是秦国故地。

注释
57. 涂:通“途”,道路。
[5]朔方:汉郡名,在今内蒙古自治区河套西北部及后套地区。
俯仰百变:俯视仰视之间,气象有许多变化。
30. 时:时令季节。砍伐树木宜于在草木凋落,生长季节过后的秋冬时节进行。
16.黄师塔:和尚所葬之塔。陆游《老学庵笔记》:余以事至犀浦,过松林甚茂,问驭卒,此何处?答曰:“师塔也。蜀人呼僧为师,葬所为塔,乃悟少陵“黄师塔前”之句。
2.酸:寒酸、迂腐。

赏析

  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
  全文紧扣着贾谊之失意而终,对贾谊的人格特质分析得非常深入,对当时的历史背景的剖析也令人信服,用这样的方式与坚定的语气来凸显贾谊的个性与强调“有所待”、“有所忍”的生命修养。从文章内容看,主要是针对人才自身而言;但从文末看,他的主要用意,又在于借以提醒为人君者,希望他们正确对待和使用像贾谊这类“有狷介之操”的特殊人才,注意用其所长,以免造成浪费人才。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
  这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗,作者就是勾践的妻子,越国战败后沦为吴国奴婢,境遇悲惨,更加显得字字血泪,发人深思。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想,文章以自己从凄惨到富贵的经历,列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难,摆事实讲道理,来说明这世界人生命运的起起落落。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  “圆毫促点声静新”,是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满,砚不伤笔毫,拿起笔来点画,纸上有轻微的细静清新的声音,而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔,但还是归结到写砚的美。
  “蜀琴抽白雪,郢曲发阳春”,承接上文“宴慰”,“蜀琴”,蜀地的琴,司马相如善弹琴而居蜀,所以有此称;“白雪”、“阳春”,歌曲名。此二句写赏月时用(shi yong)优美动听的音乐来娱悦身心,消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者,其为《阳春白雪》,国中属而和者,不过数人”之典,表示自己志趣洁白高尚,知音者少,照应上文“千里与君同”,又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔,具有多重作用。“肴干酒未阕,金壶启夕沦”,仍就眼前而说,上句说玩月而饮,肴菜已尽而饮兴正浓;下句照应“夜移衡汉落”,“金壶”,即铜壶,又名漏,是古代的一种计时工具,此说上面铸有金人的夜漏已尽,天色将明,又一次交待时间。末二句承“启夕沦”,写天色将明而不得不结束这次的赏月,但临行而又止,欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念,与“千里与君同”相呼应,发人深思,余味无穷。
  烁不定,正是该诗的高明之处,未睹剑先见其寒光凛凛,足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字,古而且利,则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑,诗人进一步写道:“白光纳日月,紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载,越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神,采金铸之,以成八剑。其一名为掩日,用其指日,日光尽暗。其三曰转魄,指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故,极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡,为了印证自己的看法,下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中,秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》:“太阿剑,视之如秋水。”用秋水形容剑光,由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯,可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后,又以“湛然秋水”形容,更进一步表现古剑的威光四射,非同一般。因此客人有观之者,即使很喜欢它,也不得不自叹是凡夫俗子,不敢奢望得到它,还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
  最后的四句“翘思慕远人,愿欲托遗音。形影忽不见,翩翩伤我心”。李善注:“翘,悬也。”“翘思”,等于说“悬念”;“慕”,有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人,并且把希望寄托于雁,问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速,形影倏忽间便不见了,这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”,形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝,说明自己怨怀无托,结语似意犹未尽而已令人不忍卒读,是真正写情的高手。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  接下去,就出现了全诗最扣人心弦的描写:临离家门的时候,老翁原想瞒过老妻,来个不辞而别,好省去无限的伤心。谁知走了没有几步,迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁,褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现,使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的(xia de)心理描写:老翁明知生离就是死别,还得上前去搀扶老妻,为她的孤寒无靠吞声饮泣;老妻这时已哭得泪流满面,她也明知老伴这一去,十成是回不来了,但还在那里哑声叮咛:“到了前方,你总要自己保重,努力加餐呀!”这一小节细腻的心理描写,在结构上是一大跌落,把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状,刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说:“此行已成死别,复何顾哉?然一息尚存,不能恝然,故不暇悲己之死,而又伤彼之寒也;乃老妻亦知我不返,而犹以加餐相慰,又不暇念己之寒,而悲我之死也。”究其所以感人,是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语,分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”,迥出人意的“还闻”,层层跌出,曲折状写,便收到了惊心动魄的艺术效果。
  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩,在作者眼中荡漾。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂(xing chui),舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  这首诗的题目就叫《《夜宴谣》温庭筠 古诗》,可想而知,是写唐时那种“醉酒歌舞”的夜生活的。王国安先生在《温飞卿诗集》前言里介绍说:
  次句“惟此宫中落旋干”,笔锋由宫外转入宫内,一个“惟”字限制了雪落的特殊范围,一个“旋”字,从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景,含蓄地写出了宫中之暖,与首句成为对照。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。

创作背景

  诗人晚年遭受议和派的排斥和打击,志不得伸,归隐于上饶地区的农村。在远离战争前线的村庄,宁静的早春二月,草长莺飞,杨柳拂堤,受到田园氛围感染的诗人有感于春天来临的喜悦而写下此诗。

  

曾君棐( 金朝 )

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简 介

曾君棐 曾君棐,南海人。诸生。事见明郭棐、清陈兰芝《岭海名胜记》卷二。

蝶恋花·何物能令公怒喜 / 彭九万

"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
亚夫未见顾,剧孟阻先行。天夺壮士心,长吁别吴京。
鹤唳静寒渚,猿啼深夜洲。归期诚已促,清景仍相留。
"池上鸣佳禽,僧斋日幽寂。高林晚露清,红药无人摘。
"悠悠远离别,分此欢会难。如何两相近,反使心不安。
"兰若无人到,真僧出复稀。苔侵行道席,云湿坐禅衣。
"川上女,晚妆鲜,日落青渚试轻楫。汀长花满正回船,
水接仙源近,山藏鬼谷幽。再来迷处所,花下问渔舟。"


杨花 / 徐珂

云气冉冉渐不见,留语弟子但精坚。
幸同葵藿倾阳早,愿比盘根应候荣。"
绣衣从此来,汗马宣王言。忧愤激忠勇,悲欢动黎元。
岚气浮渚宫,孤光随曜灵。阴阴豫章馆,宛宛百花亭。
岂不解决绝高飞碧云里,何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营,
新松引天籁,小柏绕山樊。坐弄竹阴远,行随溪水喧。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满,仙峤浮空岛屿微。
徙倚望长风,滔滔引归虑。微雨随云收,濛濛傍山去。


新雷 / 任曾贻

明年九日知何处,世难还家未有期。"
万象以区别,森然共盈几。坐令开心胸,渐觉落尘滓。
山云随坐夏,江草伴头陀。借问回心后,贤愚去几何。"
"高僧本姓竺,开士旧名林。一去春山里,千峰不可寻。
"邯郸四十万,同日陷长平。能回造化笔,或冀一人生。
黾勉从寸禄,旧游梁宋时。皤皤邑中叟,相候鬓如丝。
路极河流远,川长朔气平。东辕迟返旆,归奏谒承明。"
长康传里好丹青。鹖冠葛屦无名位,博弈赋诗聊遣意。


谢池春·壮岁从戎 / 莫洞观

武皇升仙去,憔悴被人欺。读书事已晚,把笔学题诗。
蔼蔼帝王州,宫观一何繁。林端出绮道,殿顶摇华幡。
据胡床兮书空。执戟疲于下位,老夫好隐兮墙东。
卓绝道门秀,谈玄乃支公。延萝结幽居,剪竹绕芳丛。
醉罢知何事,恩深忘此身。任他行雨去,归路裛香尘。"
不知谁家子,复奏邯郸音。水客皆拥棹,空霜遂盈襟。
再飞鹏激水,一举鹤冲天。伫立三荆使,看君驷马旋。"
回檐幽砌,如翼如齿。


凄凉犯·重台水仙 / 侯夫人

鞞鼓鼋鼍振,旌旗鸟兽悬。由来词翰手,今见勒燕然。"
归流赴淮海,征帆下扬州。族父江阳令,盛业继前修。
知到应真飞锡处,因君一想已忘言。"
"江上初收战马尘,莺声柳色待行春。
杖策寻故人,解鞭暂停骑。石门殊豁险,篁径转森邃。
悲蛩满荆渚,辍棹徒沾臆。行客念寒衣,主人愁夜织。
"高贤侍天陛,迹显心独幽。朱轩骛关右,池馆在东周。
"华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。


病梅馆记 / 司马彪

望青山兮分地,见白云兮在天。寄愁心于樽酒,
"源向春城花几重,江明深翠引诸峰。
凿井长幽泉,白云今如古。应真坐松柏,锡杖挂窗户。
然后解金组,拂衣东山岑。给事黄门省,秋光正沉沉。
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
顷者游上国,独能光选曹。香名冠二陆,精鉴逢山涛。
"寥寥远天净,溪路何空濛。斜光照疏雨,秋气生白虹。
勿复久留燕,蹉跎在北京。"


跋子瞻和陶诗 / 顾晞元

归来灞陵上,犹见最高峰。"
物色坐如见,离抱怅多盈。况感夕凉气,闻此乱蝉鸣。"
频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。
庭前空倚杖,花里独留樽。莫道无来驾,知君有短辕。"
薄宦惭尸素,终身拟尚玄。谁知草庵客,曾和柏梁篇。"
巧裁蝉鬓畏风吹,尽作蛾眉恐人妒。
衰柳日萧条,秋光清邑里。入门乍如客,休骑非便止。
桂尊迎帝子,杜若赠佳人。椒浆奠瑶席,欲下云中君。


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 帅机

忠信徒坚仗,神明岂默酬。观生海漫漫,稽命天悠悠。
畏瘦疑伤窄,防寒更厚装。半啼封裹了,知欲寄谁将。"
复闻江海曲,好杀成风俗。帝曰我上人,为除膻腥欲。
勿学灵均远问天。"
"日高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋亭冷石床。
锋刃奔涛色,旌旗焰火文。朔风吹汗漫,飘砾洒轒輼。
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
家住盱眙余先谙。桐柏乱流平入海,茱萸一曲沸成潭。


采苹 / 汤道亨

岁俭依仁政,年衰忆故乡。伫看宣室召,汉法倚张纲。"
既乖逐鸟节,空养凌云姿。孤负肉食恩,何异城上鸱。
举国莫能和,巴人皆卷舌。一感登徒言,恩情遂中绝。"
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"
春楼初日照南隅,柔条垂绿扫金铺。宝钗新梳倭堕髻,
回溪深天渊,揭厉逾舟梁。玄武扫孤蜮,蛟龙除方良。
恭闻士有调相如,始从镐京还,复欲镐京去。能上秦王殿,
"万里扈封峦,群公遇此欢。幔城连夜静,霜仗满空寒。


读山海经十三首·其四 / 陈元光

"楼观倚长霄,登攀及霁朝。高如石门顶,胜拟赤城标。
近海云偏出,兼秋雨更多。明晨拟回棹,乡思恨风波。"
应同兹夕念,宁忘故岁欢。川途恍悠邈,涕下一阑干。"
徒尔当年声籍籍,滥作词林两京客。故人斗酒安陵桥,
"有一人兮升紫霞,书名玉牒兮萼绿华。
园场近阴壑,草木易凋残。峰晴雪犹积,涧深冰已团。
相敦在勤事,海内方劳师。"
"马如一匹练,明日过吴门。乃是要离客,西来欲报恩。