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江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外

魏晋 / 叶德徵

"昔我在南时,数君常在念。摇摇不可止,讽咏日喁噞.
"驱马至益昌,倍惊风俗和。耕夫陇上谣,负者途中歌。
"山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。
"闲园多好风,不意在街东。早早诗名远,长长酒性同。
远戍功名薄,幽闺年貌伤。妆成对春树,不语泪千行。
仙山不属分符客,一任凌空锡杖飞。"
事业窥皋稷,文章蔑曹谢。濯缨起江湖,缀佩杂兰麝。
爵服何曾好,荷衣已惯缝。朝官莫相识,归去老岩松。
秋草茫茫恶谿路,岭头遥送北人稀。"
有文死更香,无文生亦腥。为君铿好辞,永传作谧宁。"
"月峰禅室掩,幽磬静昏氛。思入空门妙,声从觉路闻。
柏悦犹依社,星高久照台。后凋应共操,无复问良媒。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外拼音解释:

.xi wo zai nan shi .shu jun chang zai nian .yao yao bu ke zhi .feng yong ri yong yan .
.qu ma zhi yi chang .bei jing feng su he .geng fu long shang yao .fu zhe tu zhong ge .
.shan chuan gu jin lu .zong heng wu duan jue .lai wang tian di jian .ren jie you li bie .
.xian yuan duo hao feng .bu yi zai jie dong .zao zao shi ming yuan .chang chang jiu xing tong .
yuan shu gong ming bao .you gui nian mao shang .zhuang cheng dui chun shu .bu yu lei qian xing .
xian shan bu shu fen fu ke .yi ren ling kong xi zhang fei ..
shi ye kui gao ji .wen zhang mie cao xie .zhuo ying qi jiang hu .zhui pei za lan she .
jue fu he zeng hao .he yi yi guan feng .chao guan mo xiang shi .gui qu lao yan song .
qiu cao mang mang e xi lu .ling tou yao song bei ren xi ..
you wen si geng xiang .wu wen sheng yi xing .wei jun keng hao ci .yong chuan zuo mi ning ..
.yue feng chan shi yan .you qing jing hun fen .si ru kong men miao .sheng cong jue lu wen .
bai yue you yi she .xing gao jiu zhao tai .hou diao ying gong cao .wu fu wen liang mei ..

译文及注释

译文
雪路迢遥随溪转,花(hua)宫山岳相映看。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问(wen)题,那里还顾得谈论?
把佳节清明的西湖,描绘得确如人间天堂,美不胜收。
不知何人用刀削制的这一琵琶,三尺春天的冰一样(yang)难得,而且五音俱全。
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了(liao),唯有碧波绿水依旧向东方流去。
墓地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
窗南有棵孤傲的青松(song),枝叶是多么茂密。
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
细细算来,一年春光已过了三分(fen)(fen)之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃(huang),

注释
91. 也:表肯定语气。
⑨粲(càn):鲜明。
3.或:有人。
川禽:水中动物,如鳖蜃之类。尝:尝新,古代秋祭名。寝庙:古代宗庙。古代宗庙分庙和寝两部分。供祀祖宗的前殿称庙,藏祖宗衣冠的后殿称寝,合称寝庙。诸:“之于”的合音,其中“之”是前面动词“行”的宾语,代上文提到的“取名鱼,登川禽”。国:1978年上海古籍出版社排印本《国语》作“国”,不作“国人”,据改。宣:发泄,散发。气:指阳气。
①耿耿:心中难以忘怀的样子。
48.涌泉:奔涌的泉水。推移:浪涛翻滚向前。

赏析

  组诗第一首写诗人(shi ren)住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这(dian zhe)明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  他是这样地茫然若失,所爱者的形影,始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。”他想象着 ,在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔,只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ,促使他修下书札,侑以玉珰一双,作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心,但路途遥远 ,障碍重重,纵有信使,又如何传递呢?“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空,阴云万里,纵有一雁传书,又能穿过这罗网般的云天么?
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  如果说,颔联主要是颂扬刘备的功业,那么,颈联进一步指出刘备功业之不能卒成,为之叹惜。“得相能开国”,是说刘备三顾茅庐,得诸葛亮辅佐,建立了蜀国;“生儿不象贤”,则说后主刘禅不能效法先人贤德,狎近小人,愚昧昏聩,致使蜀国的基业被他葬送。创业难,守成更难,刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训,所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相,与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比,正反相形,具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业,颈联说人事,转接之间,富于变化;且颔联承上,颈联启下,脉络相当清晰。
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  诗虽淡淡写来,却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由于郡斋的冷而想到山中的道士,再想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他而无可奈何;而诗人自己心中的寂寞之情,也终于无从消解。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  “谢亭离别处,风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在,诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广,诗人思念古人而恨自己不能见到古人,度过每一天却觉得孤独,乃至由谢朓的才华、交游、遭遇,想到诗人自己的受谗遭妒,这些意思都可能蕴含其中。
  其次,“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝,虽有淹留,何损于美趣,何患于不济。”
  文中明褒实贬,诡谲嘲弄。《《游灵岩记》高启 古诗》以灵岩之“异”,一贯到底,借记述灵岩之游,运用明褒实贬的手法,诡谲巧妙地嘲弄了一伙趋炎附势的新贵。作者先说灵岩山特异于苏州诸山。吴城东面是广袤的平原,只有西面是连绵起伏的峰峦叠嶂。“峰联岭属”之中,灵岩一山独秀,像是不肯和众峰排列在一起,独具匠心地突出灵岩山之“异”,也为下文的议论设下伏笔。接着,作者着重描述灵岩山以吴王夫差及西施诸古迹著名,以山上台、轩、阁可以四周远眺“虚明动荡”称胜,而对灵岩山本身的景物未予正面描述与称道。然后笔调一转,忽然说:“启,吴人,游此虽甚亟,然山每匿幽閟胜,莫可搜剔,如鄙予之陋者。”——他自己是当地人,虽然常游灵岩山,但未发现灵岩有幽境胜景,用文中的话来说,仿佛灵岩山故意鄙薄本地人浅陋,把幽境胜景都隐藏起来,等待外来贵宾莅临欣赏。从而引出饶介及其随行的游山,见出饶介对灵岩山景物“幽显巨细”,莫不称道,而作者自认“浅陋”,从前不识灵岩山。最后借饶介“命客赋诗,而属启为之记”,发挥议论:山被人欣赏,人欣赏山,两相对应,有这样的山而遇不到这样的人,或者有这样的人而见不到这样的山,“皆不足以尽夫游观之乐”。名山须待名士赏识,名士须遇名山共游。“今灵岩为名山,诸公为名士,盖必相须而适相值”。并且特意点明“若启之陋,而亦与其有得焉,顾非幸也欤?”他只是“有幸”参与此游,其实并不在“名士”诸公之列。
  第三段,作者认为箕子在比干已死,微子已去时,采取了装疯卖傻的隐忍方式,是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存,指出了箕子的本意,表示了对箕子的崇敬之情。文章(wen zhang)高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧,忍辱负重,辅助圣王建立国家典章制度,推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存,指出了箕子的本意,表示了对箕子的崇敬心情。
  “ 山河风景元无异,城郭人民半已非。”山河依旧,可短短的四年间,城郭面目全非,人民多已不见。“元无异”“半已非”巨大反差的设置,揭露出战乱给人民群众带来的深重灾难,反映出诗人心系天下兴亡、情关百姓疾苦的赤子胸怀,将诗作的基调进一步渲染,使诗作的主题更加突出鲜明。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

叶德徵( 魏晋 )

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简 介

叶德徵 叶德徵,字西楣,号又樵,钱塘人。有《香雪庵吟稿》。

夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 亓官海宇

寒日吐丹艳,赪子流细珠。鸳鸯花数重,翡翠叶四铺。
簪缨固烦杂,江海徒浩荡。野马笼赤霄,无由负羁鞅。"
有人买得研神记。纸上香多蠹不成,昭容题处犹分明,
当今忠臣不可得,公马莫走须杀贼。"
嗣皇新继明,率土日流化。惟思涤瑕垢,长去事桑柘。
海上见花发,瘴中唯鸟飞。炎州望乡伴,自识北人衣。"
即此南坂下,久闻有水石。拖舟入其间,溪流正清激。
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。


周颂·酌 / 丑戊寅

云生高高步,泉洒田田衣。枯巢无还羽,新木有争飞。
花间数杯酒,月下一张琴。闻说功名事,依前惜寸阴。"
山神妖气沮,野魅真形出。却思未磨时,瓦砾来唐突。"
大孝三朝备,洪恩九族惇。百川宗渤澥,五岳辅昆仑。
千以高山遮,万以远水隔。吾君勤听治,照与日月敌。
爪牙根天不念天,天若准拟错准拟。北方寒龟被蛇缚,
"寂寞蝉声静,差池燕羽回。秋风怜越绝,朔气想台骀。
每占有仙相,然后传此方。先生坐中堂,弟子跪四厢。


祭公谏征犬戎 / 乌雅蕴和

奸穷怪变得,往往造平澹。蜂蝉碎锦缬,绿池披菡萏。
怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。
的皪玉无瑕。不为四时雨,徒于道路成泥柤。不为九江浪,
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。
旧称楚灵均,此处殒忠躯。侧聆故老言,遂得旌贤愚。
"别侣孤鹤怨,冲天威凤归。容光一以间,梦想是耶非。
"郁郁山中客,知名四十年。恓惶身独隐,寂寞性应便。
"杨子江头烟景迷,隋家宫树拂金堤。


飞龙引二首·其一 / 操壬寅

人琴久寂寞,烟月若平生。一泛钓璜处,再吟锵玉声。"
偶有贾秀才,来兹亦同并。移船入南溪,东西纵篙撑。
八元邦族盛,万石门风厚。天柱揭东溟,文星照北斗。
神完骨蹻脚不掉。侧身上视溪谷盲,杖撞玉版声彭fP.
萎蕤云幕翠,灿烂红茵赩.脍缕轻似丝,香醅腻如职。
光明霭不发,腰龟徒甃银。吾将噪礼乐,声调摩清新。
玉石共笑唾,驽骥相奔驰。请君勿执古,执古徒自隳。"
别剑不割物,离人难作威。远行少僮仆,驱使无是非。


望海潮·秦峰苍翠 / 纳喇念云

绮陌朝游间,绫衾夜直频。横门开日月,高阁切星辰。
"唱得凉州意外声,旧人唯数米嘉荣。
为问中华学道者,几人雄勐得宁馨。"
几时天下复古乐,此瑟还奏云门曲。"
"扬旌过陇头,陇水向西流。塞路依山远,戍城逢笛秋。
"丞相新家伊水头,智囊心匠日增修。化成池沼无痕迹,
双江汇西奔,诡怪潜坤珍。孤山乃北峙,森爽栖灵神。
浮俗官是贵,君子道所珍。况当圣明主,岂乏证玉臣。


始作镇军参军经曲阿作 / 帅尔蓝

"薄云蔽秋曦,清雨不成泥。罢贺南内衙,归凉晓凄凄。
当天一搭如煤炱。磨踪灭迹须臾间,便似万古不可开。
云弝绝骋聒旱雷。乱袖交竿管儿舞,吴音绿鸟学言语。
追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。
嗟我亦拙谋,致身落南蛮。茫然失所诣,无路何能还。"
变化咀嚼,有鬼有神。今去不勇,其如后艰。我谢再拜,
枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年,税彼农夫修玉殿。
"当代知文字,先皇记姓名。七年天下立,万里海西行。


约客 / 鲍戊辰

用材当构厦,知道宁窥牖。谁谓青云高,鹏飞终背负。"
曲庇桃根盏,横讲捎云式。乱布斗分朋,惟新间谗慝。
"元和六年春,寒气不肯归。河南二月末,雪花一尺围。
"翔鸾阙下谢恩初,通籍由来在石渠。暂入南宫判祥瑞,
"河转曙萧萧,鸦飞睥睨高。帆长摽越甸,壁冷挂吴刀。
我有松月心,俗骋风霜力。贞明既如此,摧折安可得。"
孤韵耻春俗,馀响逸零雰。自然蹈终南,涤暑凌寒氛。
事已出古表,谁言独今奇。贤人母万物,岂弟流前诗。"


绝句漫兴九首·其三 / 欧阳根有

体空得化元,观有遗细想。喧烦困蠛蠓,跼蹐疲魍魉。
举世往还尽,何人心事同。几时登岘首,恃旧揖三公。"
"闲馀何处觉身轻,暂脱朝衣傍水行。
游人莫笑白头醉,老醉花间有几人。"
当年惜贵游,遗形寄丹雘.骨象或依稀,铅华已寥落。
船头大铜镮,摩挲光阵阵。早早使风来,沙头一眼认。
平生有亲爱,零落不相保。五情今已伤,安得自能老。
云涛润孤根,阴火照晨葩。静摇扶桑日,艳对瀛洲霞。


夜合花·柳锁莺魂 / 呼延利芹

墙角君看短檠弃。"
兴生红药后,爱与甘棠并。不学夭桃姿,浮荣在俄顷。"
欲饮井泉竭,欲医囊用单。稚颜能几日,壮志忽已残。
谁不望归丞相府,江边杨柳又秋风。"
风枝未飘吹,露粉先涵泪。何人可携玩,清景空瞪视。"
力小垂垂上,天高又不登。致身唯一己,获罪则颜朋。
曲庇桃根盏,横讲捎云式。乱布斗分朋,惟新间谗慝。
哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。


素冠 / 停布欣

屈指如今已零落,且须欢喜作邻州。"
"长安二月花满城,插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚,
愿借图经将入界,每逢佳处便开看。"
"尔室何不安,尔孝无与齐。一言应对姑,一度为出妻。
太古初断鳌,武王亲击纣。燕丹卷地图,陈平绾花绶。
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。
烟岚余斐亹,水墨两氛氲。好与陶贞白,松窗写紫文。"
将暖此残疾,典卖争致杯。教令再举手,夸曜馀生才。