终南望余雪 / 终南望残雪
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
"纷纷从此见花残，转觉长绳系日难。
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼，紫旄兼合见东卿。
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
"隔林残日照孤亭，玄晏先生酒未醒。
终南望余雪 / 终南望残雪拼音解释:
.nan er san shi shang cuo tuo .wei sui qing yun yi gui ke .zai ke yi wei xiao sui yue .
wu yi yi you tian xi xian .bai lian ye quan chuang xia shi .jiang luo chui guo zhen qian shan .
.sheng qu hong ge shi diao dang .zhi zuo shen en ke cun chang .qin yuan yi huang kong shi shui .
.fen fen cong ci jian hua can .zhuan jue chang sheng xi ri nan .
you kong xi xuan guo chi cheng .jiang jian bian ying chao you bi .zi mao jian he jian dong qing .
ke kan qiu yu xi fen ming .nan bian yi fang san qian ma .bei mian you biao bai er cheng .
qing si lan qiao qiao xia shui .nian lai liu hen ji shi gan .
zao wan you ren tian shang qu .ji ta jiang zeng dong shuang cheng ..
jin ge yi yun kai .zhu xuan fan xue lai .san dong xin ku yang .tian yi si nan zai .
.ge lin can ri zhao gu ting .xuan yan xian sheng jiu wei xing .
译文及注释
译文
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
黑犬脖上套双环，猎人英俊又勇敢。
江南有一块富饶美丽的地方，它(ta)曾经被很多帝王作为主要都城。
荪草(cao)装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
独自一人在沧江上游玩，整天都提不起兴趣。
我(wo)听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层，能用二十年。”唉，我在至道(dao)(dao)元年，由翰林(lin)学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波(bo)不息，不知道明年又在何处，我难道还怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。
你是大贤之后，继承祖(zu)宗远大事业，来南藩宣城作虎竹太守。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
您因怀念久别的颖水，又要回到颖水源头鲁山归隐去了。颖水边不要像许由那样用清水洗耳，您要洗一洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名，洗心才能心纯情真。高隐东山的谢公究竟要被起用的，因为他忘不了解救苍生的重任。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
注释
（77）衮（滚gǔn）职——君主的职责。衮，君主的衣服，这里借指君主。
⑵主人：东道主。
（1）篸（zān）：古同“簪”。
③枕簟（diàn）：枕头和竹席。滋：增益，加多。
88.启：禹的儿子。益：启的贤臣，禹曾选定他继承帝位。后：君主。
⑹庾（yǔ）楼月：庾亮南楼上的月。《世说新语》：“晋庾亮在武昌，与诸佐吏殷浩之徒乘夜月共上南楼，据胡床咏谑。”
⑧秦淮：即秦淮河。是长江下游流经今南京市区的一条支流。据说是秦始皇为疏通淮水而开凿的，故名秦淮。秦淮一直是南京的胜地，南唐时期两岸有舞馆歌楼，河中有画舫游船。
（43）耿耿：微明的样子。欲曙天：长夜将晓之时。
赏析
这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩，具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗(er shi)意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留(ren liu)下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
从表面上看，诗人显得很达观。可是，这种对万事不关心的态度，正是一种抑郁不满情绪的表现，字里行间流露出不得已的苦闷，说明了诗人仍然未忘朝政，消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策，空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力，又不愿同流合污，只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐，并对友人说“君问穷能理，渔歌入浦深”，大有深意，似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛，表现出诗人不愿与统治者合作的态度，语言含蓄有致，发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
（二）
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥(liao liao)十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗(er shi)意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留(ren liu)下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
从表面上看，诗人显得很达观。可是，这种对万事不关心的态度，正是一种抑郁不满情绪的表现，字里行间流露出不得已的苦闷，说明了诗人仍然未忘朝政，消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策，空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力，又不愿同流合污，只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐，并对友人说“君问穷能理，渔歌入浦深”，大有深意，似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛，表现出诗人不愿与统治者合作的态度，语言含蓄有致，发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
（二）
白居易的讽喻诗，善于运用变化万端的比兴手法，塑造各种真实的受迫害者的艺术形象，揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象，因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇，《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的，通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象，但每一个字都是作者自身的写照，意思极为明确，虽然着墨不多，而出语却纡徐委婉，具有无穷转折之妙，耐人寻思。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。
此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一，是由于紧凑曲折的情节，不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节，更起了重要作用。它由边亭告警，征骑分兵，加强防卫，进而写到虏阵精强，天子按剑，使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯，死为国殇的高潮作结。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥(liao liao)十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
二句接以“江上秋风”四字，既点明秋风的起处，又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至，而人客居他乡未归，因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字，都用得十分传神，前者写“惊”秋之意，，后者抒“悲”秋之情。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
创作背景
另一说，此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳，途经汉江（指襄阳附近的汉水）时所作。
祝颢( 五代 )
收录诗词 (5631) 首
简 介
祝颢 正统四年（1439）进士，授刑科给事中，弹劾持大体，不讦人私。累官山西布政司右参政，兴学重教，有“教人与治人不同，贵在随材成就，毋强以文辞”之语。年六十致仕，吏材精敏，政绩颇着，卒年七十九。精于书画诗文，着有《侗轩集》。
酒泉子·楚女不归
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
"世乱信难通，乡心日万重。弟兄皆向善，天地合相容。
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
五陵年少如相问，阿对泉头一布衣。"
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
钟仪冠带归心阻，蝴蝶飞园万草芳。"
烈女操
鬓毛如雪心如死，犹作长安下第人。"
幽榭名园临紫陌，晚风时带牡丹香。"
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
"少见修行得似师，茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线，
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
七发
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
三千九万平生事，却恨南华说北溟。"
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
持谢君王寄幽怨，可能从此住人间。
何必新诗更相戏，小楼吟罢暮天寒。"
南乡子·秋暮村居
貌愧潘郎璧，文惭吕相金。但埋酆狱气，未发爨桐音。
"星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷，
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
自指燕山最高石，不知谁为勒殊功。"
世路既如此，客心须自宽。江村亦饥冻，争及问长安。"
"魏王堤畔草如烟，有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷，
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
江城子·画楼帘幕卷新晴
袁董非徒尔，师昭岂偶然。中原成劫火，东海遂桑田。
太液秋波有雁来。单影可堪明月照，红颜无奈落花催。
"紫殿久沾恩，东归过海门。浮荣知是梦，轻别肯销魂。
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔，离魂空伴越禽飞。
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气，草木春寒起战声。
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
岘山怀古
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
"戏问将何对所耽，滑稽无骨是常谭。
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
"褰裳拥鼻正吟诗，日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅，
阵触银河乱，光连粉署微。旅人随计日，自笑比麻衣。"
芳草不长绿，故人无重期。那堪更南渡，乡国已天涯。"
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。
江城子·腻红匀脸衬檀唇
云沈鸟去回头否，平子才多好赋愁。"
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
三吴时俗重风光，未见红儿一面妆。
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
他日节旄如可继，不嫌曹冷在中行。"
白日难留鬓欲苍。无路洞天寻穆满，有时人世美刘郎。
"大沩清复深，万象影沈沈。有客衣多毳，空门偈胜金。
"胧胧欲曙色，隐隐辨残妆。月始云中出，花犹雾里藏。
十月二十八日风雨大作
洗风清枕簟，换夜失埃尘。又作丰年望，田夫笑向人。"
"睡起褰帘日出时，今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感，
一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。
功高马卸黄金甲，台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌，
去年高枝犹堕地，今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权，
"足恨饶悲不自由，萍无根蒂水长流。庾公明月吟连曙，
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
水调歌头·平生太湖上
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
国玺几危皇后身。图霸未能知盗道，饰非唯欲害仁人。
小娃弄索伤清冰。穿丝透管音未歇，回风绕指惊泉咽。
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
妒蝶长成伴，伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡，台合上姑苏。
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
"何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
登金陵凤凰台
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
独上寒城正愁绝，戍鼙惊起雁行行。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里，琴壶犹恋落花边。
渚远江清碧簟纹，小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路，
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
归飞未得东风力，魂断三山九万程。"
"满城罗绮拖春色，几处笙歌揭画楼。