浪淘沙·极目楚天空
"上台言任养疏愚，乞与西城水满湖。吹榻好风终日有，
有兴寄题红叶上，不妨收拾别为编。"
汉江西岸蜀江东，六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别，
闲行数乱竹，静坐照清源。物外从知少，禅徒不耐烦。"
"六亲恸哭还复苏，我笑先生泪个无。
"撑船碧江上，春日何迟迟。汀花最深处，拾得鸳鸯儿。
"谁人能识白元君，上士由来尽见闻。避世早空南火宅，
一见嵩山老，吾生恨太迟。问君年几许，曾出上皇时。
今日东归浑似梦，望崖回首隔天波。"
天寒长蛇伏，飙烈文虎雄。定颂张征虏，桓桓戡难功。"
浪淘沙·极目楚天空拼音解释:
.shang tai yan ren yang shu yu .qi yu xi cheng shui man hu .chui ta hao feng zhong ri you .
you xing ji ti hong ye shang .bu fang shou shi bie wei bian ..
han jiang xi an shu jiang dong .liu ren an chan jiao hua zhong .tuo ji xing jiang wang can bie .
xian xing shu luan zhu .jing zuo zhao qing yuan .wu wai cong zhi shao .chan tu bu nai fan ..
.liu qin tong ku huan fu su .wo xiao xian sheng lei ge wu .
.cheng chuan bi jiang shang .chun ri he chi chi .ting hua zui shen chu .shi de yuan yang er .
.shui ren neng shi bai yuan jun .shang shi you lai jin jian wen .bi shi zao kong nan huo zhai .
yi jian song shan lao .wu sheng hen tai chi .wen jun nian ji xu .zeng chu shang huang shi .
jin ri dong gui hun si meng .wang ya hui shou ge tian bo ..
tian han chang she fu .biao lie wen hu xiong .ding song zhang zheng lu .huan huan kan nan gong ..
译文及注释
译文
那百尺高的红楼(lou)，正临着宽阔的大(da)路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来(lai)轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
我将要与天地合而为一，浩然与元气涅为一体。
像卞山这样深厚沉静当然喜欢，也喜欢太湖吞吐云天，无所不容的旷荡气度。
山猿愁(chou)啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手(shou)捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被(bei)风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了，如何能守住王城呢？”
看看自己没有讨人喜欢的馨香美，白白承受了清风吹沐。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
手持巴掌大小的龙形玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉色深浅合不合适宜？”
注释
④重寻句：语出白居易《长恨歌》：“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”此谓梦醒之后，爱妻之音容俱逝，天地茫茫，无处可寻，不胜凄怆。
（63）圣心颇虚伫：指唐肃宗一心期待回纥兵能为他解忧。
⑷红蕖（qú）：荷花。
（62）提：掷击。
漫与：即景写诗，率然而成。
⑵连云：一望无际好象同云相连。（禾罢，bà）稏（yà）：水稻的别称。
赏析
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
如果说杜牧是为项羽翻案，那么王安石则是为历史本身翻案，人与历史的关系本来就是“顺之则昌，逆之则亡”。这首诗中，作为北宋著名政治家，王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中，表达自己的政治观点，对前人提出质疑，这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从(shi cong)叙事体向抒情体，最终走向议论体的转变，对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评，延伸了咏史诗的内容深度，有着独到的政治见解。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此(ru ci)，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态(tai)，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
诗的后两句“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲”，明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”，强化了前两句中蕴涵的情感，却远没有前两句含蓄深厚，滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了，秋风吹落了树上的黄叶，家乡鲈鱼肥美，可自(ke zi)己却在这遥远的北方，远隔数千里，想回又回不去，做着与自己的期望相背的工作，怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说，只能压抑在胸中。然而，终究是无法压制了，张翰仰头向天，发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地，回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇，气蛰如高山流水，潺潺而进，畅达自然。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲(jin jia)”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿(hao)”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
如果说杜牧是为项羽翻案，那么王安石则是为历史本身翻案，人与历史的关系本来就是“顺之则昌，逆之则亡”。这首诗中，作为北宋著名政治家，王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中，表达自己的政治观点，对前人提出质疑，这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从(shi cong)叙事体向抒情体，最终走向议论体的转变，对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评，延伸了咏史诗的内容深度，有着独到的政治见解。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此(ru ci)，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态(tai)，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
诗的后两句“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲”，明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”，强化了前两句中蕴涵的情感，却远没有前两句含蓄深厚，滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了，秋风吹落了树上的黄叶，家乡鲈鱼肥美，可自(ke zi)己却在这遥远的北方，远隔数千里，想回又回不去，做着与自己的期望相背的工作，怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说，只能压抑在胸中。然而，终究是无法压制了，张翰仰头向天，发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地，回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇，气蛰如高山流水，潺潺而进，畅达自然。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲(jin jia)”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿(hao)”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
创作背景
江南的春色，美景何止万千，实在是数不胜数，令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳，仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭，灼灼其华”之句，把桃花的光鲜亮丽词一笔概括，再加以盛装出嫁的美人，可以说把桃花与新人之美写到了极致。
送梓州高参军还京
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚，清才何让赋吴都。
踯躅一群羊，沿山又入谷。看人贪竹塞，且遭豺狼逐。
优游邦之直，远矣踵前烈。立俗忘毁誉，遇物遗巧拙。
红兰浦暖携才子，烂醉连题赋白苹."
偶或成之，胡为勖人。人而不真，繇尔乱神。
"旧国经年别，关河万里思。题诗凭雁翼，望月想蛾眉。
灭景栖远壑，弦歌对清樽。二疏返海滨，蒋诩归林园。
果值息心侣，乔枝方挂锡。围绕悉栴檀，纯良岂沙砾。
阮郎归·南园春半踏青时
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日，纸窗灯焰照残更。
灵境杯觞初一巡。玉兔银河终不夜，奇花好树镇长春。
鹤凚声偏密，风焦片益粗。冷牵人梦转，清逼瘴根徂。
师去情何切，人间事莫拘。穿林宿古冢，踏叶揭空盂。
明日院公应问我，闲云长在石门多。"
"击鼓求亡益是非，木中生火更何为。
花外衔泥去，空中接食回。不同黄雀意，迷逐网罗媒。"
既修真，须坚确，能转干坤泛海岳。运行天地莫能知，
远游
"山翠碧嵯峨，攀牵去者多。浅深俱得地，好恶未知他。
大信不信，贻厥无朕。需女需女，尔亦须语。使君为理，
独坐松根石头上，四溟无限月轮孤。
得宝耶，弘农耶？弘农耶，得宝耶？
赏神义不受，存公灭其私。虚心贵无名，远迹居九夷。"
人生非日月，光辉岂常在。一荣与一辱，古今常相对。
即期寰海隆平日，归佐吾皇侍玉除。
"吾子此归宁，风烟是旧经。无穷芳草色，何处故山青。
边城思
"花岛相逢满袖云，藉花论道过金巾。
君不见金陵风台月榭烟霞光，如今五里十里野火烧茫茫。
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
欲问采灵药，如何学无生。爱鹤颇似君，且非求仙情。
"不守庚申亦不疑，此心常与道相依。
不疑不疑。"
拜庙千山绿，登楼遍海清。何人共东望，日向积涛生。"
地宁销志气，天忍罪清才。古木霜风晚，江禽共宿来。"
细雨
人生石火光，通时少于塞。四季倏往来，寒暑变为贼。
肘后看金碧，腰间笑水苍。诗题白羽扇，酒挈绿油囊。
"萧郎不顾凤楼人，云涩回车泪脸新。
并蒂已看灵鹊报，倩郎早觅买花船。"
借问秘书郎此意，静弹高咏有谁知。"
"伊余龙钟归海涯，千山万水情自怡。梦公别我还上国，
"将军直禁闱，绣服耀金羁。羽卫九天静，英豪四塞知。
既喜朝闻日复日，不觉颓年秋更秋。
齐天乐·绿芜凋尽台城路
"歌罢玉楼月，舞残金缕衣。匀钿收迸节，敛黛别重闱。
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
离乱乱离应打折。"
潮水来，岩头没。潮水去，矢口出。
裹头极草草，掠鬓不菶菶.未见桃花面皮，漫作杏子眼孔。
"剑刓秋水鬓梳霜，回首胡天与恨长。官竟不封右校尉，
身即腾腾处世间，心即逍遥出天外。"
"病起见王化，融融古帝乡。晓烟凝气紫，晚色作云黄。
渔父·渔父饮
晴看汉水广，秋觉岘山高。
圣人垂大训，奥义不苟设。天道殃顽凶，神明祐懿哲。
卓立澄心久，提携注意通。不应嫌器小，还有济人功。"
欲将香匣收藏却，且惜时吟在手头。"
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
渔弟渔兄喜到来，波官赛却坐江隈。
"折桂文如锦，分忧力若春。位高空倚命，诗妙古无人。
"旧斋休忆对松关，各在王侯顾遇间。命服已沾天渥泽，
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
"九朵碧芙蕖，王维图未图。层层皆有瀑，一一合吾居。
只见青山高，岂见青山平。朱门势峨峨，冠盖何光明。
落花鸟衔来，永日香氤氲。终期将尔曹，归去麋鹿群。"
也笑长安名利处，红尘半是马蹄翻。"
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
囊里灵龟小似钱，道伊年与我同年。
应世缘须别，栖心趣不忘。还将陆居士，晨发泛归航。"
始驭屏星乘，旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立，关右仰鹰扬。
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春衣滴泪痕。
赁居槐拶屋，行卷雪埋袍。他日如相觅，栽桃近海涛。"
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
蠹鱼开卷落，啄木隔花闻。唯寄壶中客，金丹许共分。"
"思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
"嘹唳遗踪去，澄明物掩难。喷开山面碧，飞落寺门寒。
"遗迹仍留蔡，幽人出汉朝。门深荒径在，台迥数峰遥。
为郡无如王使君，一家清冷似云根。货财不入崔洪口，
指南录后序
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
"五千言外得玄音，石屋寒栖隔雪林。多傍松风梳绿发，
乡心无远道，北信减离忧。禅子还无事，辞君买沃州。"
四海九州多少山。静坐趁凉移树影，兴随题处着苔斑。
一片闲云空皎洁。再来寻师已蝉蜕，薝卜枝枯醴泉竭。
（为绿衣少年歌）
居喧我未错，真意在其间。