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怨郎诗

五代 / 王中立

可怜半死龙门树,懊恼春风作底来。"
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
浅怜清演漾,深爱绿澄泓。白扑柳飞絮,红浮桃落英。
"欧冶将成器,风胡幸见逢。发硎思剸玉,投水化为龙。
雾湿关城月,花香驿路尘。连枝相庭树,岁岁一家春。"
"桂华词意苦丁宁,唱到常娥醉便醒。
蔼蔼千年盛,颙颙万国来。天文标日月,时令布云雷。
"关河度几重,边色上离容。灞水方为别,沙场又入冬。
署纸日替名,分财赏称赐。刳隍by万寻,缭垣叠千雉。
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"


怨郎诗拼音解释:

ke lian ban si long men shu .ao nao chun feng zuo di lai ..
bai zhu qiu xie shui jing pan .qing gao he li kun lun qiao .si zhuang jing tiao bo xie kuan .
xiang dui zuo chen yin .qu zhi jing sui shi .wan shi qie mo wen .yi bei xin gong chi .
qian lian qing yan yang .shen ai lv cheng hong .bai pu liu fei xu .hong fu tao luo ying .
.ou ye jiang cheng qi .feng hu xing jian feng .fa xing si tuan yu .tou shui hua wei long .
wu shi guan cheng yue .hua xiang yi lu chen .lian zhi xiang ting shu .sui sui yi jia chun ..
.gui hua ci yi ku ding ning .chang dao chang e zui bian xing .
ai ai qian nian sheng .yong yong wan guo lai .tian wen biao ri yue .shi ling bu yun lei .
.guan he du ji zhong .bian se shang li rong .ba shui fang wei bie .sha chang you ru dong .
shu zhi ri ti ming .fen cai shang cheng ci .ku huang bywan xun .liao yuan die qian zhi .
bing zhi shuai can zao .pin ying huo ji chi .you lai can lao hou .fang shi jian cheng shi ..
sheng ren wei you he huang hen .huan hai wu yu zai yi lao ..

译文及注释

译文
  于是太子预先寻求世上(shang)锋利的匕首,得到赵国徐夫人的匕首,用一百金把它买到,叫工匠在淬火时(shi)把毒药浸到匕首上。用人来做实验,血沾湿衣褛,没有不立即死亡的。于是整理行装,派遣荆轲上路。
别后半年未收到你的信,思肠为你断作千百寸,每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去(qu)年一样梨花白如雪,登楼看花更伤春。
两条英雄好汉在此处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中(zhong)忘掉春秋。
西湖的夏日天空白云万里,微风轻轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
一路上渡过了一道水又一道水,河边(bian)路旁长满了看也(ye)看不尽的鲜花。
今天是清明节,和几个好友在园林中小聚。天气晴朗,春风和煦吹动着柳絮飞扬,清明乞新火后,人们的厨房里冉冉升起了生火做饭的轻烟。杜若开出(chu)了很长,文章想起了两位贤人。什么时候能够命驾,在落花前饮着酒。
龟灵占卜要将龟开膛破肚,马失前蹄不必忧虑。
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
晏子站在崔家的门外。
任天上云卷(juan)云舒,看世界人来人往,哪里还感觉到自己的存在?身不在,痛苦何在?
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打(da)开柴门。

注释
(14)后身缘、恐结他生里:来世他生,我们的情缘还将保持。后身缘,来生情缘。
5、范蠡庵:俗称“日思庵”,位于临浦镇施家渡村柴湾浣纱溪畔。相传,范蠡大夫在此访得西施,当地乡人为纪念此事而建。附近原有古渡口,相传是当年西施入吴时的下船埠。
(10)各抱地势:各随地形。这是写楼阁各随地势的高下向背而建筑的状态。
①黄龙:古代城池名。又名龙城。在今辽宁朝阳一带。此处泛指边塞地区。
⑵郊园:城外的园林。唐张九龄《酬王履震游园林见贻》诗:“宅生惟海县,素业守郊园。”

赏析

  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉,香气似熏;陌上相会,情意绵绵,此处系用江淹《别赋》句意:“闺中风暖,陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆,才相会又将赋别离,惜别者的眼中,那连绵不断的碧草,似乎深锁着无限离愁,使人触景伤情。接着“绣帏”三句,形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象,同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神,所谓“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”(《别赋》)。真是深闺念远,南浦伤别,可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人,亦似为离别而垂泣,如此以来化静为动,增添了伤离的黯然气氛。
  接着,诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌,白鸟故迟留。”台阶长满青苔,则行人罕至;“满”字写出了台阶上青苔之密,间接地写出了来人稀少,渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊,不愿离去,则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟,似乎是所见之物,信手拈来,呈现孤单冷落之感。
  程学恂说:“读《《南山诗》韩愈 古诗》,当如观《清明上河图》,须以静心闲眼,逐一审谛之,方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭,须逐一咀嚼之,方知其极百味之变。”此评极是。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  欧诗从感念“节物”出发,借景抒怀,表达了作者忧世有心而救时无术,既慕隐居而又难能如愿,热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛,如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词,无一提及国势,却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪,含蕴是深广的。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗(ming shi)句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住(zhua zhu)最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了(jin liao)一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  开始六句,以景托情,情景交隔,渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”,景物萧条,托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡,因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景:狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨,暴雨大雪使天地黯然,故“归思”虽切,却不知“胡为”?“迷所至”,表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹,不仅是严酷景象的浑浩无边,也是指悲愁之情的混茫无尽。
  “故池残雪满,寒柳霁烟疏。”怀素幼小时在舅舅家嬉戏的水池,被冬天的几场大雪积满。池边的柳树在寒烟里显得稀稀疏疏,冬天柳叶早已落尽,当然“疏”了。
  第二段:戍楼刁斗催落月,三十从军今白发。笛里谁知壮士心,沙头空照征人骨。
  这是韦应物晚年,任苏州刺史时所作。
  送客送出军门,时已黄昏,又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象:尽管风刮得挺猛,辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点,那冷色基调的画面上的一星暖色,反衬得整(de zheng)个境界更洁白,更寒冷;那雪花乱飞的空中不动的物象,又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  关于此诗主旨,《毛诗序》说是黎侯为狄所逐,流亡于卫,其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公,却不为其所纳,有人劝以归,她则“终执贞一,不违妇道,以俟君命”,并赋此诗以明志。二说均牵强附会,因为无论是实指黎侯或黎庄妇人,都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”(《诗经选》),乃最切诗旨。

创作背景

  这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作,其实只要看两者的生卒年即可知,应该是文嘉(1501~1583)续钱福(1461—1504)的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。

  

王中立( 五代 )

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简 介

王中立 宋岢岚人,晚易名云鹤,自号拟栩。博学强记。家富,待宾客丰腆,自奉甚俭。妻亡不续娶,亦不就举。

野泊对月有感 / 机甲午

贫来许钱圣,梦觉见身愁。寂寞中林下,饥鹰望到秋。"
每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"
颜子缀清藻,铿然如素璆.徘徊望故垒,尚想精魂游。"
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。
"昨日新花红满眼,今朝美酒绿留人。
岭头无限相思泪,泣向寒梅近北枝。"
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。


瀑布联句 / 仵诗云

龙节双油重,蛇矛百练明。跃鱼连后旆,腾虎耀前旌。
嵩少当宫署,伊瀍入禁渠。晓关开玉兔,夕钥纳银鱼。
"仙翁已得道,混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹,衣服云霞鲜。
思劲凄孤韵,声酸激冷吟。还如饮冰士,励节望知音。"
白日逍遥过,看山复绕池。展书寻古事,翻卷改新诗。
山高云绪断,浦迥日波颓。莫怪南康远,相思不可裁。"
"青梅欲熟笋初长,嫩绿新阴绕砌凉。
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,


玉楼春·东风又作无情计 / 锺离胜捷

"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
"昨宵白露下,秋气满山城。风劲衣巾脆,窗虚笔墨轻。
辞曰:主乘此骆五年,凡千有八百日。衔橛之下,
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"
"乘春方启闭,羞献有常程。洁朗寒光彻,辉华素彩明。
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。
睡雨高梧密,棋灯小阁虚。冻醪元亮秫,寒鲙季鹰鱼。
纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。


江夏赠韦南陵冰 / 那拉辛酉

藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。
"将军不复见仪形,笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬,
"会解如来意,僧家独有君。开经对天子,骑马过声闻。
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。


汾沮洳 / 上官易蝶

雪岭无人又问来,十年夏腊平安否。"
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。
"怕见世间事,削头披佛衣。年小未受戒,会解如老师。
树色中流见,钟声两岸闻。翻思在朝市,终日醉醺醺。"
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,


论诗三十首·其九 / 阴伊

至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
不知三十六峰前,定为何处峰前客。"
宿酒宁辞醉,回书讳苦言。野人应怪笑,不解爱田园。"
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
"原中多阴雨,惟留一室明。自宜居静者,谁得问先生。
谁闻子规苦,思与正声计。"
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪,告成合笑禹无功。


忆扬州 / 费莫阏逢

黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
"清羸一饭师,闲院亦披衣。应诏常翻译,修心出是非。
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
小大势难侔,逆顺初不敌。违命固天亡,恃险乖长策。
吾将终老乎其间。"
"小门开板阁,终日是逢迎。语笑人同坐,修持意别行。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
尽日与君同看望,了然胜见画屏开。"


新年作 / 夏侯辰

"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。
"风波隐隐石苍苍,送客灵鸦拂去樯。
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。
功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。


浪淘沙·把酒祝东风 / 彭鸿文

"林居向晚饶清景,惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴,
"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。
试上高楼望春色,一年风景尽堪愁。"
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折,好月谁将老子同。
多应独住山林惯,唯照寒泉自剃头。"
"猿声啾啾雁声苦,卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚,
材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。


清平乐·夏日游湖 / 雍芷琪

"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
金岭雪晴僧独归,水文霞彩衲禅衣。
"轩辕铸镜谁将去,曾被良工泻金取。明月中心桂不生,
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
上遵周孔训,旁鉴老庄言。不唯鞭其后,亦要轭其先。"
"惆怅云陵事不回,万金重更筑仙台。
"欲向仙峰炼九丹,独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧,
"惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。