画蛇添足
"税时兼主印，每日得闲稀。对酒妨料吏，为官亦典衣。
岂是怀王厌直臣。万里碧潭秋景静，四时愁色野花新。
"寒销山水地，春遍帝王州。北阙晴光动，南山喜气浮。
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。"
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。
"碧甃磷磷不记年，青萝锁在小山颠。
且谓飞霞游赏地，池塘烟柳亦依依。"
不看人面免低眉。居士室间眠得所，少年场上饮非宜。
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
可惜夏天明月夜，土山前面障南风。"
画蛇添足拼音解释:
.shui shi jian zhu yin .mei ri de xian xi .dui jiu fang liao li .wei guan yi dian yi .
qi shi huai wang yan zhi chen .wan li bi tan qiu jing jing .si shi chou se ye hua xin .
.han xiao shan shui di .chun bian di wang zhou .bei que qing guang dong .nan shan xi qi fu .
shi jiu cong jiao shu .lian wei yi ren zhong .shu zhi chun you di .wei lu xiao tao hong ..
.yu ke yi deng xian lu qu .dan lu cao mu jin diao can .
.bi zhou lin lin bu ji nian .qing luo suo zai xiao shan dian .
qie wei fei xia you shang di .chi tang yan liu yi yi yi ..
bu kan ren mian mian di mei .ju shi shi jian mian de suo .shao nian chang shang yin fei yi .
.yi cong dong yue ru xi qin .shi du wen ying bu jian chun .shi xiang kun shan tou wa li .
zi bie qing shan gui wei de .xian jun chang ting shi quan sheng ..
ke xi xia tian ming yue ye .tu shan qian mian zhang nan feng ..
译文及注释
译文
前前后后我(wo)奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在(zai)插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣(yi)裳。
豪士面前，气岸凛然，什么时候风流肯落他人之后。
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有(you)这空旷的江水滚滚向前，流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气，自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年，我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜晚，至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园，感叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人已经不见，只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁，哪里有你的音信得见，千里星云浩渺，唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
只怕杜鹃它叫得太早啊，使得百草因此不再芳香。”
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐(yin)隐约约，若有若无。
天空中银河不断转动、星移斗转，人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和(he)衣而睡，醒来脱去绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
自鸣不凡地把骏马夸耀。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘(piao)落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
我经常想起漫游西湖， 整天站在楼台上，扶栏远眺那湖光山色的情景：湖面上三三两两的钓鱼小船， 小岛上天高淡远的号色。
你于是发愤去了函谷关，跟随大军去到临洮前线
早知潮水的涨落这么守信，
计议早定专心不能改啊，愿推行良策行善建功。
夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。清清的露水如(ru)同洗尘，让地面没有纤尘。月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人，人间都少见。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
注释
23、相国：即丞相，秉承皇帝旨意处理国家政事的最高行政长官。
16.长（zhǎng）精神：振作精神。长：增长，振作。
56. 是：如此，象这个样子。
云之君：云里的神仙。
⑵烟波：洞庭湖的沏面。烟，一作“风”。影：指君山投到湖面的倒影。
赏析
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两(zhe liang)句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也(ye)好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
景色惨淡，满目凋敝，那人民生活如何，这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象，控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇，终日哀伤，有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱，然而官府对她家也并不放过，搜刮尽净，那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声，在收获的秋季尚且如此，其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭，造成一种(yi zhong)苍茫的悲剧气氛，实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换，好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音；又好像电影在风狂雨暴的场景后，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同，出句如千军万马，而对句则阻惨凄冷，为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富，跌宕多姿而不流于平板。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别(hen bie)致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江，春来堤上百花盛开，堤下绿水溶溶。一个“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户，自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里，“江城回绿水，花月使人迷”（李白《襄阳曲四首》其一）；“水绿沙如雪”（其三）。触处生春，不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情：“佳期大堤下，泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》：“登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。”王逸注：“佳，谓湘夫人也。”约而不得见，因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云：“指南云以寄钦，望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州，九月九日行薇山亭赋韵》云：“心逐南云逝，形随北雁来。”陆云《九愍》：“眷南云以兴悲，蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨，本是寄兴之作，后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同，该诗云：“远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满，春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信断。”写所思之人在巫山，巫山在襄阳南，故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北，这位念远之人，可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳，不仅为商业重镇，且为南北交通要衢，往来伫足人多，送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说：“莲风起，江畔春，大堤上，留北人。”“莫指襄阳道，绿浦归帆少。”那么，思乡念远的实不止李白一人。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
写到这里，苏轼开始笔歌墨舞了，但是也曲尽其妙。“使天而雨珠，寒者不得以为襦；使天而雨玉，饥者不得以为粟，一雨三日，伊谁之力?民曰太守，太守不有；归之天子，天子曰不然；归之造物，造物不以为功；归之太空，太空冥冥，不可得而名，吾以名吾亭。”你看，他还是落在亭上，层层递进，把天降喜雨的大功劳像画饼一样，在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二，并忙里偷闲找出了一句，让这些人都一一默然，谦虚地拒绝这一荣耀，多漂亮的话，各路诸侯都奉到了，然后再实实在在地放到主题上去。既然如此，就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实，一推一进，总是项庄舞剑意在沛公。
综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
尾联望归。这里用李揆指子由，这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望，举世皆有所闻，而且以此告诫子由，出使北蕃，决不可追求盛名，须小心谨慎，安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实，苏轼的担心并非多余。用李揆故事，又以国家利益为重，实乃警精含蓄之语。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
该篇字句各种刻本略有不同，以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
景色惨淡，满目凋敝，那人民生活如何，这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象，控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇，终日哀伤，有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱，然而官府对她家也并不放过，搜刮尽净，那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声，在收获的秋季尚且如此，其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭，造成一种(yi zhong)苍茫的悲剧气氛，实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换，好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音；又好像电影在风狂雨暴的场景后，接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换，展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联，甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同，出句如千军万马，而对句则阻惨凄冷，为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富，跌宕多姿而不流于平板。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别(hen bie)致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江，春来堤上百花盛开，堤下绿水溶溶。一个“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户，自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里，“江城回绿水，花月使人迷”（李白《襄阳曲四首》其一）；“水绿沙如雪”（其三）。触处生春，不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情：“佳期大堤下，泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》：“登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。”王逸注：“佳，谓湘夫人也。”约而不得见，因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云：“指南云以寄钦，望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州，九月九日行薇山亭赋韵》云：“心逐南云逝，形随北雁来。”陆云《九愍》：“眷南云以兴悲，蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨，本是寄兴之作，后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同，该诗云：“远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满，春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信断。”写所思之人在巫山，巫山在襄阳南，故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北，这位念远之人，可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳，不仅为商业重镇，且为南北交通要衢，往来伫足人多，送往迎来的人也多。李贺《《大堤曲》李白 古诗》便说：“莲风起，江畔春，大堤上，留北人。”“莫指襄阳道，绿浦归帆少。”那么，思乡念远的实不止李白一人。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
写到这里，苏轼开始笔歌墨舞了，但是也曲尽其妙。“使天而雨珠，寒者不得以为襦；使天而雨玉，饥者不得以为粟，一雨三日，伊谁之力?民曰太守，太守不有；归之天子，天子曰不然；归之造物，造物不以为功；归之太空，太空冥冥，不可得而名，吾以名吾亭。”你看，他还是落在亭上，层层递进，把天降喜雨的大功劳像画饼一样，在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二，并忙里偷闲找出了一句，让这些人都一一默然，谦虚地拒绝这一荣耀，多漂亮的话，各路诸侯都奉到了，然后再实实在在地放到主题上去。既然如此，就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实，一推一进，总是项庄舞剑意在沛公。
创作背景
梁代萧统将此诗收入《文选》，唐人李善为之注，在诗前增有一《序》。李善注称：“集曰于圈城（当即鄄城）作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》；今题，当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载，曹彪于黄初三年为吴王，黄初七年才徙封白马王，与此《序》不合。后人于此多有考辨，而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王，上述引之史料略而未载（黄节《曹子建诗注》）。也有人认为此时当称曹彪为吴王（杭世骏《三国志补注》）。《序》的年份，与《三国志》曹植本传相合。本传称：“（黄初）四年，（曹植）徙封雍丘王，其年朝京师”。不过，黄初三年，曹植为鄄城（今山东濮县东）王。鄄城同今在河南滑县的白马，魏时同属兖州东郡，故能同路东归。黄节认为，曹植在东归鄄城之后，才徙封雍丘王的。
小重山·端午
事校千般别，心还一种忙。黄金如化得，相寄亦何妨。"
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。"
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
"平楚起寒色，长沙犹未还。世情何处淡，湘水向人闲。
如花年少一女子，身骑白鹤游青天。"
独醉还须得歌舞，自娱何必要亲宾。
"吟去望双旌，沧洲晚气清。遥分高岳色，乱出远蝉声。
残菊
客泪收回日，乡心寄落潮。殷勤问春雁，何处是烟霄。"
山高云绪断，浦迥日波颓。莫怪南康远，相思不可裁。"
风物已萧飒，晚烟生霁容。斜分紫陌树，远隔翠微钟。
奈何贪狼心，润屋沉脂膏。攫搏如勐虎，吞噬若狂獒。
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
依滩落叶聚，立浦惊鸿散。浪叠雪峰连，山孤翠崖断。
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
鹢首冲泷浪，犀渠拂岭云。莫教铜柱北，空说马将军。"
颍亭留别
云雨分何处，山川共异方。野行初寂寞，店宿乍恓惶。
"往还知分熟，酬赠思同新。嗜饮殷偏逸，闲吟卿亦贫。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴，久共名场踏崄巇.
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室，丁丁玉漏发深宫。
遗却白鸡唿喌喌。（见《野客丛谈》）。
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去，不醉争销得昼长。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
胡无人行
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
拣匠装银镫，堆钱买钿筝。李陵虽效死，时论亦轻生。"
袅袅檐树动，好风西南来。红缸霏微灭，碧幌飘飖开。披襟有馀凉，拂簟无纤埃。但喜烦暑退，不惜光阴催。河秋稍清浅，月午方裴回。或行或坐卧，体适心悠哉。美人在浚都，旌旗绕楼台。虽非沧溟阻，难见如蓬莱。蝉迎节又换，雁送书未回。君位日宠重，我年日摧颓。无因风月下，一举平生杯。
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
到京人事多，日无闲精魂。念子珍重我，吐辞发蒙昏。
"晓漏启严城，宫臣缟素行。灵仪先卤簿，新谥在铭旌。
"孤帆几日程，投刺水边城。倚棹逢春老，登筵见月生。
想得越人今夜见，孟家珠在镜中央。"
滥竽充数
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
桑田代已变，池草春犹碧。识曲遇周郎，知音荷宗伯。
江南无限萧家寺，曾与白云何处期。"
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
"美景春堪赏，芳园白日斜。共看飞好鸟，复见落馀花。
"云暗山横日欲斜，邮亭下马对残花。
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
湖边采莲妇
"一别苏州十八载，时光人事随年改。不论竹马尽成人，
咸阳亲戚长安里，无限将金买花子。浇红湿绿千万家，
"大地无生理，吴中岂是归。自翻贝叶偈，人施福田衣。
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
"远客归故里，临路结裴回。山长水复阔，无因重此来。
乌府偶为吏，沧江长在心。忆君难就寝，烛灭复星沉。"
妍姿无点辱，芳意托幽深。愿以鲜葩色，凌霜照碧浔。"
陋室铭
寻师望药力，依谱上琴声。好是中秋夜，无尘有月明。"
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
"荒塞峰烟百道驰，雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾，
心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。
"羊公追胜概，兹地暂逍遥。风景同南岘，丹青见北朝。
"喃喃解语凤凰儿，曾听梨园竹里吹。
"白雪吟诗铃阁开，故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷，
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影，歌息梁尘有梵声。
石壁精舍还湖中作
渐近蛮城谁敢哭，一时收泪羡猿啼。"
晓钟惊睡觉，事事便相关。小市柴薪贵，贫家砧杵闲。
渐举云帆烟水阔，杳然凫雁各东西。"
华省思仙侣，疲民爱使君。泠泠唯自适，郡邸有谁闻。"
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
奉送严公入朝十韵
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
"正月一日后，寻春更不眠。自知还近僻，众说过于颠。
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
"文翰走天下，琴尊卧洛阳。贞元朝士尽，新岁一悲凉。
"太和八九年，训注极虓虎。潜身九地底，转上青天去。
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
在处若逢山水住，到时应不及秋前。"
洗兵马
"红蕉花样炎方识，瘴水溪边色最深。
"南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回。
"僮仆不到阈，双扉常自关。四壁画远水，堂前耸秋山。
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣，高喜归鸿脱弋罗。
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
九陌相逢千里别，青山重叠树苍苍。"
昼行虽蹇涩，夜步颇安逸。昼夜既平分，其间何得失。"