长相思·云一涡
"归作儒翁出致君，故山谁复有遗文。汉庭使气摧张禹，
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落，必知边寇畏骁雄。
"月白烟青水暗流，孤猿衔恨叫中秋。
"短翮后飞者，前攀鸾鹤翔。力微应万里，矫首空苍苍。
"玉晨钟韵上清虚，画戟祥烟拱帝居。
天阴不得君王召，嚬着青蛾作小诗。
"晓涧青青桂色孤，楚人随玉上天衢。
二景神光秘，三元宝箓饶。雾垂鸦翅发，冰束虎章腰。
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
不堪吟断边笳晓，叶落东西客又分。"
道直奸臣屏，冤深圣主知。逝川东去疾，霈泽北来迟。
长相思·云一涡拼音解释:
.gui zuo ru weng chu zhi jun .gu shan shui fu you yi wen .han ting shi qi cui zhang yu .
gui zhu xi huan sheng han gong .ding shi miao mo qing zhong luo .bi zhi bian kou wei xiao xiong .
.yue bai yan qing shui an liu .gu yuan xian hen jiao zhong qiu .
.duan he hou fei zhe .qian pan luan he xiang .li wei ying wan li .jiao shou kong cang cang .
.yu chen zhong yun shang qing xu .hua ji xiang yan gong di ju .
tian yin bu de jun wang zhao .pin zhuo qing e zuo xiao shi .
.xiao jian qing qing gui se gu .chu ren sui yu shang tian qu .
er jing shen guang mi .san yuan bao lu rao .wu chui ya chi fa .bing shu hu zhang yao .
zhi jun ai su ceng feng ding .zuo dao san geng jian ri hua ..
bu kan yin duan bian jia xiao .ye luo dong xi ke you fen ..
dao zhi jian chen ping .yuan shen sheng zhu zhi .shi chuan dong qu ji .pei ze bei lai chi .
译文及注释
译文
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
铁嘴钢牙列前，脚掌顿地其旁。
那长(chang)期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来(lai)，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
吓得达官们，为避胡人逃离(li)了家。
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到(dao)征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
（他见了我之后）突然问道：“天下要怎样才能安定呢？”
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
卞山的影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
半夜永王的水军来浔阳，城里城外遍插旌旃。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲(bei)伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都(du)枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉(han)代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
在数千里以外，时常得到您老人家的来信，安慰我的长久想念，这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物，那么我更要用什么来报答呢？您在信中表达的情意十分恳切，说明您没有忘记我的老父亲，从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
注释
⒁“天也”二句：不信殉情的雁子与普通莺燕一样都寂灭无闻变为黄土，它将声明远播，使天地忌妒。
4、谁知：有谁知道春的踪迹。
半篙波暖：指撑船的竹篙没入水中，时令已近暮春，故曰波暖。
语；转告。
（2）噫吁嚱：惊叹声，蜀方言，表示惊讶的声音。宋庠《宋景文公笔记》卷上：“蜀人见物惊异，辄曰‘噫吁嚱’。”
12、投鞭：据《晋书·符坚载记》：荮坚进攻东晋时，曾吹嘘其兵力强大，说：“以吾之众旅，投鞭于江!足断其流。”一扫不足论，一举荡平晋军不在话下，此二句描绘苻坚的骄傲狂妄不可一世。
④同居：与丈夫、儿子共同生活在一起。
38、兄：指嵇喜。见骄：指受到母兄的骄纵。
赏析
为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人(ren)，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是(dan shi)，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是(du shi)读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的(du de)概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧(wu you)无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
此诗虽然不是什么“刺王”之作，但却反映了混乱、黑暗的社会生活的一个侧面，还是有其认识意义的。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是(dan shi)，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
“哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”，就创造出了强烈的艺术氛围，后面写春日潜行是哀，睹物伤怀，忆昔日此地的繁华，而今却萧条零落，还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之乐，反衬今日之哀；再转入叙述贵妃升天，玄宗逃蜀，生离死别的悲惨情景，哀之极矣。最后，不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇，沉郁顿挫，意境深邈。
展现在读者眼前的，是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内，透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍，聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次，分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是(du shi)读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的(du de)概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧(wu you)无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
此诗虽然不是什么“刺王”之作，但却反映了混乱、黑暗的社会生活的一个侧面，还是有其认识意义的。
创作背景
总之，思维能力的提升，使得唐人挣脱了神权的部分束缚，获得了一定的解放感，唐人不再像前人一样信仰外在的力量，传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事，传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。
郑测( 未知 )
收录诗词 (3482) 首
简 介
郑测 郑测，字孟深（《闽诗录》丙集卷六），莆田（今属福建）人。徽宗宣和三年（一一二一）特奏名第一，赐同进士出身。知瑞金县。事见清干隆《兴化府莆田县志》卷一二。
生查子·新月曲如眉
文争武战就神功，时似开元天宝中。已建玄戈收相土，应回翠帽过离宫。侯门草满宜寒兔，洛浦沙深下塞鸿。 疑有女娥西望处，上阳烟树正秋风。
"书剑功迟白发新，异乡仍送故乡人。阮公留客竹林晚，
金尾屏风孔雀闲。云髻几迷芳草蝶，额黄无限夕阳山。
"珍重巴西守，殷勤寄远情。剑峰当户碧，诗韵满楼清。
"石头城下泊，北固暝钟初。汀鹭潮冲起，船窗月过虚。
待将袍袄重抄了，尽写襄阳播掿词。"
明日定知同相印，青衿新列柳间营。"
他日此身须报德，莫言空爱旧烟霞。"
浣溪沙·父老争言雨水匀
"弟子人天遍，童年在沃洲。开禅山木长，浣衲海沙秋。
远吹流松韵，残阳渡柳桥。时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。"
"烟岚晚入湿旌旗，高槛风清醉未归。夹路野花迎马首，
感激淮山馆，优游碣石宫。待公三入相，丕祚始无穷。"
越宫春草上高台。波生野水雁初下，风满驿楼潮欲来。
"给事为郎日，青溪醉隐衔。冰池通极浦，雪径绕高岩。
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘，旗里惊飞尽白鸥。
树与金城接，山疑桂水连。何当开霁日，无物翳平川。"
莲藕花叶图
疏影纱窗外，清音宝瑟中。卷帘终日看，欹枕几秋同。
"零叶翻红万树霜，玉莲开蕊暖泉香。
风露澹清晨，帘间独起人。莺花啼又笑，毕竟是谁春。
河亭未醉先惆怅，明日还从此路归。"
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
为君蘸甲十分饮，应见离心一倍多。"
"长亭晚送君，秋色渡江濆。衰柳风难定，寒涛雪不分。
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
天地
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
再拜宜同丈人行，过庭交分有无同。"
莫羡孤生在山者，无人看着拂云枝。"
"露竹风蝉昨夜秋，百年心事付东流。明霜义分成虚话，
钓石封苍藓，芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕，穿竹路萦纡。
风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影，秋莲空吐锷边辉。
"玉榼酒频倾，论功笑李陵。红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
如梦令·常记溪亭日暮
炎州罗翠鸟，瘴岭控蛮军。信息来非易，堪悲此路分。"
"吴楚半秋色，渡江逢苇花。云侵帆影尽，风逼雁行斜。
风微汉宫漏，月迥秦城砧。光景坐如此，徒怀经济心。"
"窗虚枕簟凉，寝倦忆潇湘。山色几时老，人心终日忙。
"沧溟深绝阔，西岸郭东门。戈者罗夷鸟，桴人思峤猿。
乍减诚难觉，将凋势未休。客心空自比，谁肯问新愁。"
龙麝薰多骨亦香，因经寒食好风光。
"新岁抱琴何处去，洛阳三十六峰西。
国风·鄘风·柏舟
一千里色中秋月，十万军声半夜潮。（钱塘）。
舒君郁郁怀，饮彼白玉卮。若不化女子，功名岂无期。"
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"
箬叶沉溪暖，苹花绕郭香。应逢柳太守，为说过潇湘。"
"因思人事事无穷，几度经过感此中。山色不移楼殿尽，
凭高送春目，流恨伤千古。遐思祢衡才，令人怨黄祖。"
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
此客虚弹贡氏冠。江上蟹螯沙渺渺，坞中蜗壳雪漫漫。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
广殿含凉静，深宫积翠闲。楼齐云漠漠，桥束水潺潺。
无端晚吹惊高树，似袅长枝欲下来。"
安邑南门外，谁家板筑高。奉诚园里地，墙缺见蓬蒿。
今朝万里秋风起，山北山南一片云。"
今夜南原赏佳景，月高风定苦吟生。"
衔知有贞爵，处实非厚颜。苟无海岱气，奚取壶浆恩。
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚，重重云影寺墙连。
自是荒淫罪，何妨作帝京。"
喜迁莺·清明节
"将军大旆扫狂童，诏选名贤赞武功。暂逐虎牙临故绛，
不须长结风波愿，锁向金笼始两全。"
西风静起传深夜，应送愁吟入夜禅。"
"春草越吴间，心期旦夕还。酒乡逢客病，诗境遇僧闲。
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
瘴气笼飞远，蛮花向坐低。轻于赵皇后，贵极楚悬黎。
朱门大有长吟处，刚傍愁人又送愁。"
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
鹧鸪
宋玉宅前斜带风。不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。
"浮生失意频，起絮又飘沦。发自谁家树，飞来独院春。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引，马前已被红旗阵。
"三年竭力向春闱，塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日，
"银河漾漾月晖晖，楼碍星边织女机。
"一片宫墙当道危，行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后，
"元日更新夜，斋身称净衣。数星连斗出，万里断云飞。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客，可怜神彩吊残阳。"
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
"丁东细漏侵琼瑟，影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红，
东风吹泪对花落，憔悴故交相见稀。"
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
"珍禽暂不扃，飞舞跃前庭。翠网摧金距，雕笼减绣翎。
"战战复兢兢，犹如履薄冰。虽然叨一掾，还似说三乘。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
安得西北风，身愿变蓬草。地只闻此语，突出惊我倒。"
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"