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到京师

南北朝 / 董其昌

"篇篇高且真,真为国风陈。澹薄虽师古,纵横得意新。
西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相,飞作君王掌上身。
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞,世间乌鹊漫辛勤。
努力且为田舍客,他年为尔觅金鱼。"
山色不离眼,鹤声长在琴。往来谁与熟,乳鹿住前林。"
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜,湖田谷熟雁来时。
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
觜钝鱼难啄,心空火自燃。御炉如有阙,须进圣君前。"
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"
岂独座中堪仰望,孤高应到凤凰城。"
吟馀却起双峰念,曾看庵西瀑布冰。"
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"


到京师拼音解释:

.pian pian gao qie zhen .zhen wei guo feng chen .dan bao sui shi gu .zong heng de yi xin .
xi shi bu hen huan sha pin .zuo wei yu lie che zhong xiang .fei zuo jun wang zhang shang shen .
wu tian dao ri ying tou bai .yue luo chang an ban ye zhong ..
cang hai bo shen shang zuo chen .tian wai feng huang he ji mo .shi jian wu que man xin qin .
nu li qie wei tian she ke .ta nian wei er mi jin yu ..
shan se bu li yan .he sheng chang zai qin .wang lai shui yu shu .ru lu zhu qian lin ..
.hai shang ting tai shan xia yan .mai shi you sui bu zheng qian .mo yan bai ri cui hua fa .
yin he xi cheng rao lv xing .san si fei sa man chang ting ..
yi ri hou men shi jiu zhi .shuang dao shu diao yuan jiao ye .hu tian gu shu yan lai shi .
xi nuan fei ying wu .chen qing zhu su shuang .ye ge zhu duan xu .qing wu xue you yang .
zi dun yu nan zhuo .xin kong huo zi ran .yu lu ru you que .xu jin sheng jun qian ..
huan shen shi huan feng chan zhu .shui xi pi fu yu xi xin ..
qi du zuo zhong kan yang wang .gu gao ying dao feng huang cheng ..
yin yu que qi shuang feng nian .zeng kan an xi pu bu bing ..
zhi ying gen xia qian nian tu .zeng zang xi chuan zhi jin ren ..

译文及注释

译文
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢(huan)。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
我也算没有糟踏国家(jia)的俸禄。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?
  然而兰和(he)蕙(hui)的才能和品德不相同,世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子,蕙好像士大夫,大概山林中有十棵蕙,才有一棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳,这是它们相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被(bei)当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除(chu)掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
烧烛检书,奇文共赏,疑义相析;看剑饮杯,激起我满腔的壮志豪情。
由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
  天禧初年的时候,真宗(zong)下诏设立谏官六名,来监督皇帝的行为。庆历中的时候,钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上,我恐怕日子长了名字会磨灭掉。(于是)在嘉祐八年时,将谏官的名字刻在石头上。(这样)以后的人就可以逐个对着名字议论道:“这个人是忠臣,这个人是奸臣,这个人正直,这个人偏邪(xie)。”哎,真是令人警戒啊!
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
为了什么事长久留我在边塞?

注释
玉柱:琴瑟上的系弦之木,这里指琴。
⒎ 香远益清,
初:开始时,文中表示第一次
240、荣华:花朵。
孙仲谋:三国时的吴王孙权,字仲谋,曾建都京口。孙权(182年——252年),字仲谋。东吴大帝,三国时期吴国的开国皇帝。吴郡富春县(今浙江富阳)人。生于公元182年(光和五年),卒于公元252年(太元二年)。长沙太守孙坚次子,幼年跟随兄长吴侯孙策平定江东,公元200年孙策早逝。孙权继位为江东之主。

赏析

  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻(jian zhen)”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  颔联写友人困顿坎坷,仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军(jun)“流落”之因,“归无旧业”说明题目的“襄州”,仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马,为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后,几家同住一孤城”(《新息道中作》)的时代,老去投归,景况可想。两句上二下三,前后转折,意义上中间含个“而”字在,顿挫而沉郁,有杜诗风神。所谓“明时”,实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军,却被罢斥,足见朝廷之“不明”。两句为对文,作互文看更有慨触。次句语由直寻,羌无故实,但“老去”犹“恋”,则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实,而同情这位被迫退职的军人。
  第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。
  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画,舟行的迅疾读者可以想见,诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态,也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收(yi shou),波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  “二十(er shi)四桥明月夜,玉人何处教吹箫?”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上,点醒寄赠之意,趁此表现出扬州特有的美景佳胜,和自己对它的怀念遥想,诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”,因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥,是唐代扬州城内桥梁的总称,所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月,实际上等于说扬州明月夜,更加突出扬州的“江南”水乡特点,杜牧在扬州作幕的两年中,经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞,过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问:
  晋代的大书法家王羲之记载的兰亭盛会就发生在贺知章的故乡山阴。而贺知章本人也是著名的书法家,这就使诗人想起了一个故事:据《太平御览》卷二三八记载,王羲之很喜欢白鹅,山阴地方有个道士知道后,就请他书写道教经典之一的《黄庭经》,并愿意以自己所养的一群白鹅来作为报酬。由此诗人说,此次贺知章回乡,恐怕也会有道士上门求书。当年王羲之书写《黄庭经》换白鹅的事情,那又要在山阴发生了。所以,末二句表面上是叙述王羲之的故事,实际上是借此故事来写贺知章,盛赞贺知章书法的高超绝妙。
  接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质:“白发老闲事,青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神,读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者,不问世事,一身悠闲,轻松自得。正因为不乐仕进,具有隐者的风度和情怀,才能够性情旷放,因此也才能够时时保有天真之态,在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列,而实则深入了一层,将诗意推进到了一个新的深度。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  “绕阵看狐迹,依山见马蹄。”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
  颈联写诗人举止。“独行穿落叶”,踽踽独行之状如见,“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”,独坐百无聊赖,只得藉数流萤以遣闷,其侘傺不平的心情可以想见,用一“数”字,更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面,不难看出,其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰:“此联本平,然用‘穿’、‘数’二字,便觉精神振竦,所谓五言诗以第三字为眼,是也。”足见诗人用字之工。
  首先是开头一句“君恩如水向东流”,此句用流水比君王的恩宠,构思极巧妙。流水,则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定,宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来,明日又会流去,宫女今日得宠,明日又会失宠。一旦失宠,君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠,等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”,此句直接点出宫女的忧愁心情:得宠时候害怕君王感情变化,恩宠转换,而失宠时又愁肠欲断,悲苦难言。所以无论是得到还是失去,宫女妃嫔都得惶惶不可终日,清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字,正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运,完全操在君王手里。
  立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受,真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消,草木滋生,开始透露出春的信息。于是,眼前顿时豁然开朗,到处呈现出一片生意盎然的景象;那碧波荡漾的春水,也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”,诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程,洋溢着饱满的生活激情。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。

创作背景

  柳宗元因参加王叔文革新运动,于唐宪宗元和元年(807年)被贬到永州担任司马。到永州后,其母病故,王叔文被处死,他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击,心情压抑。永州山水幽奇雄险,许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间,便到处游览,搜奇探胜,借以开拓胸襟,得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶,此文是其中的最后一篇,作于元和七年(812年)。

  

董其昌( 南北朝 )

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简 介

董其昌 董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。

菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 图门小倩

玉漱穿城水,屏开对阙山。皆知圣情悦,丽藻洒芳兰。"
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
"县称诗人理,无嫌日寂寥。溪山入城郭,户口半渔樵。
一天分万态,立地看忘回。欲结暑宵雨,先闻江上雷。"
粟穗干灯焰,苔根浊水泉。西峰埋藓石,秋月即师禅。"
"分栋山前曙色开,三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去,
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
遍命登坛将,巡封异姓王。志求扶坠典,力未振颓纲。


浪淘沙·其九 / 万俟云涛

闻说近郊寒尚绿,登临应待一追陪。"
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
"蕊珠宫里谪神仙,八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽,
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸,相阁方窥谢傅棋。
的皪宜骢马,斓斒映绮裘。应须待报国,一刎月支头。"
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,


日登一览楼 / 钟离菲菲

好向贤侯话吟侣,莫教辜负少微星。"
井邑斜连北,蓬瀛直倚东。秋高岩熘白,日上海波红。
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。
"片水耸层桥,祥烟霭庆霄。昼花铺广宴,晴电闪飞桡。
槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小,阙食农夫麦未黄。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望,握兰知道暂经过。
莫怪闻时倍惆怅,稚圭蓬荜在山阴。"


少年游·润州作 / 丙和玉

"化人之心固甚难,自化之心更不易。化人可以程限之,
早晚扫欃枪,笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车,罢系虾蟆木。
伤哉乱帝途穷处,何必当时谮福先。"
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨,满川烟草且须疑。
"江天暑气自凉清,物候须知一雨成。松竹健来唯欠语,
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"


折桂令·客窗清明 / 悟单阏

江烟日午无箫鼓,直到如今咏四愁。"
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"
"睡起墙阴下药阑,瓦松花白闭柴关。断年不出僧嫌癖,
衰柳自无主,白云犹可耕。不随陵谷变,应只有高名。"
春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
玉箸和妆裛,金莲逐步新。凤笙追北里,鹤驭访南真。
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。


江城子·清明天气醉游郎 / 图门卫强

素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
须到露寒方有态,为经霜裛稍无香。
见《闽志》)
莲塘在何许,日暮西山雨。"
新花红烁烁,旧花满山白。昔日金张门,狼藉馀废宅。
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
鸡肋曹公忿,猪肝仲叔惭。会应谋避地,依约近禅庵。"
如何千载留遗庙,血食巴山伴武侯。"


闲居 / 进紫袍

少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
"岂知城阙内,有地出红尘。草占一方绿,树藏千古春。
双箝鼓繁须,当顶抽长矛。鞠躬见汤王,封作朱衣侯。
唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
"何缘春恨贮离忧,欲入空门万事休。
人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。
"贤侯新换古长亭,先定心机指顾成。高义尽招秦逐客,


早秋山中作 / 旁霏羽

云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
"天涯憔悴身,一望一沾巾。在处有芳草,满城无故人。
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
"退闲何事不忘机,况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少,
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
红儿生在开元末,羞杀新丰谢阿蛮。
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。
"竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。


绮罗香·咏春雨 / 闾丘翠兰

不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
那堪望断他乡目,只此萧条自白头。"
伯牙海上感沧溟,何似今朝风雨思。"
"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。
未睹君除侧,徒思玉在傍。窜身奚可保,易地喜相将。
"弯环青径斜,自是野僧家。满涧洗岩液,插天排石牙。
只今恃骏凭毛色,绿耳骅骝赚杀人。"
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 英玄黓

"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
"无处不飘扬,高楼临道旁。素娥前夕月,青女夜来霜。
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
气凉氛祲消,暑退松篁健。丛蓼亚赪茸,擎荷翻绿扇。
"信知尤物必牵情,一顾难酬觉命轻。
折竹装泥燕,添丝放纸鸢。互夸轮水碓,相教放风旋。
"漠漠苍苍未五更,宿禽何处两三声。若非西涧回波触,
抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。