首页 古诗词 归园田居·其二

归园田居·其二

五代 / 林周茶

雁声故乡来,客泪堕南洲。平生烟霞志,读书觅封侯。
青岚帚亚思吾祖,绿润偏多忆蔡邕。
"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,
命衣备藻火,赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹,五鼎调勺药。 ——韩愈
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
夜闻羽书至,召募此边州。铁骑耀楚甲,玉匣横吴钩。
芳谢人人惜,阴成处处宜。 ——刘禹锡
一雨微尘尽,支郎许数过。方同嗅薝卜,不用算多罗。 ——郑符"
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
"五羊城下驻行车,此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉,
峰直帆相望,沙空鸟自飞。何时洞庭上,春雨满蓑衣。"
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。


归园田居·其二拼音解释:

yan sheng gu xiang lai .ke lei duo nan zhou .ping sheng yan xia zhi .du shu mi feng hou .
qing lan zhou ya si wu zu .lv run pian duo yi cai yong .
.yun huan zao sui duan jin dao .jie lv zeng chi wu bai tiao .tai shang deng hong lian ye mi .
ming yi bei zao huo .ci le jian fu bo .liang xiang pu qu shu .wu ding diao shao yao . ..han yu
wu yin de jie xiang deng she .kong xiang wang men dian yu ban ..
.gui ri zhi jiang chun .kan hua guo chu jin .cao qing chong wang bian .sha xiao lang hen xin .
ye wen yu shu zhi .zhao mu ci bian zhou .tie qi yao chu jia .yu xia heng wu gou .
fang xie ren ren xi .yin cheng chu chu yi . ..liu yu xi
yi yu wei chen jin .zhi lang xu shu guo .fang tong xiu zhan bo .bu yong suan duo luo . ..zheng fu .
you yan shu tong chu .qing ling beng ru chen .jian ping lian xing an .xuan kuo ying lou jin .
lao ji xin shi ping su han .ci sheng xin qi guan qing qiu ..
.wu yang cheng xia zhu xing che .ci shi ru jin ba zai yu .yan han yi zhi fei shi rou .
feng zhi fan xiang wang .sha kong niao zi fei .he shi dong ting shang .chun yu man suo yi ..
.han hui kai qu zhi bao qin .ying tian wan qing bao qin ren .

译文及注释

译文
世人(ren)和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上(shang)就会老。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
贤君你马上要登朝廷的(de)凤凰池去了,别忘记了我这个(ge)被遗弃的贾谊,有机会推荐一下(xia)。
他们灵光闪闪显示神(shen)灵,巫咸又告诉我不少佳话。
当空悬挂的皓月(yue)哟,什么时候才可(ke)以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长河。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女,到处游玩。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如(ru)同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
同样是垂柳,在夕阳西下的岸边,朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫,枝繁叶茂,迷离朦胧,让人浮想联翩。

注释
24 盈:满。
(3)瑟瑟:碧色。尘:研磨後的茶粉(按,唐代中国茶为粉茶,也就是日本学去的抹茶,所以用尘来形容)。
⑴江楼:江边的小楼。感旧:感念旧友旧事。
4.舫:船。
【乌衣】燕子,旧时王谢之家庭多燕子。今江苏省南京市江宁区,横跨秦淮河。
⑵弄:在手里玩。
③约:阻止,拦挡。
崇崇:高峻的样子。

赏析

  从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”,这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因,揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限,这不能激发起他们抓住时机、建功立业的志向,却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中,他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻,他们唯一的启悟却是人生苦短,他们唯一的感慨是享受得还不够,因而要拼命加大享乐的强度。当然,这种享乐,并不能带来长久的欢乐,每当他们想到人生又少了一天,这时内心就更加空虚。空虚袭上心头,又再次以享乐来掩盖,如此恶性循环,终至不可救药。看来,腐败的不仅在于贵族的生活方式,更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制,他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上的人,只是对“执法吏”还有所畏惧,他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒,是一种警告,也是一种讽刺。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳(deng guan)雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。
  刘瑾谓此诗“言不无过实,要当为颂祷之溢辞也”(吴闿生《诗义会通》引),刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮,集于泮林;食我桑椹,怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一,说明此篇的夸耀很有些过当,读者当不以文害辞、不以辞害意。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  “初报边烽照石头,旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过,同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城,来势凶猛;不久又得闻金兵集结在瓜州渡,气焰益炽。
  此诗从“我”到月,从月到僧,再写到月,侃侃谈来,动感强烈(qiang lie),毫不气窒,充分显示(xian shi)出李白作为歌行高手的水平。
  暮色苍茫,最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵,长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处,应是长安。”(宋张(song zhang)舜民《卖花声》)“微阳潋潋落寒汀”,正是西望景色。而三句却作转语说:“不用凭栏苦回首”,似是自我劝解,因为“故乡七十五长亭”,即使回首又怎么能望尽这迢递关山?这是否定的语势,实际上形成唱叹,起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作,赞许者都异口同声地称引其末句。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  整首诗是对李白年轻时裘马轻狂,豪爽用事的真实写照。看整首诗,可以知道李白的豪爽性格,所以会爱之者众,恨之者也众。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不(mie bu)(mie bu)了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  “绿珠”,晋石崇爱姬,权臣孙秀仗势劫夺,不从,坠楼而亡。杜牧《金谷园》:“繁华事散逐香尘,流水无情草自春,日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人”记其事,这里指陈。绛树,魏文帝曹丕宠妃,诗文也指圆圆。此联对仗看似工整,实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
  这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇,而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写,并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物,高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心,也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
  这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”,所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野,田家也开始了春耕,平整土地,喂养耕牛,整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士,春耕之余闭门谢客,体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “烟销日出(ri chu)不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从(que cong)自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  三联起句写琴,《渌水》古琴曲,为诗人之所爱。诗人精通音律,曾有《听弹古渌水》诗云:“闻君古渌水,使我心和平。欲识漫流意,为听疏泛声。西窗竹阳下,竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境;次句写茶,“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶,产于雅州名山县(今属四川),蒙顶山区,相传西汉年间,吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株,饮之可成地仙。诗人举此茶,以表明自己超然的思想。
  这首诗以写景为主,但景中寓情,使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡,语言清丽。

创作背景

  公元805年,柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败,遭到政敌的迫害,被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员,但没有任何权力、不能过问政事,实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟,柳宗元在此整整住了十年。其间,柳宗元随遇感怀,发愤读书,寄情山水,创作了大量的诗歌散文;其中,著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的,《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机,运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇,属于山水游记。

  

林周茶( 五代 )

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简 介

林周茶 林周茶,清嘉义县人。为嘉义进士林启东之夫人。其馀生平不详。

雨无正 / 余干

虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月,红锦衣裁御苑花。
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
诗裁明月扇,歌索想夫怜。 ——武元衡
化美超千古,恩波及七旬。已知天下服,不独有苗人。"
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
"晋末英雄起,神器沦荒服。胡月蚀中原,白日升旸谷。
华舍未开宁有碍,彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰,


渔父·渔父醉 / 刘伯琛

昔时王者皆通四,近见君王只好三。"
银缸照残梦,零泪沾粉臆。洞房犹自寒,何况关山北。"
杜鹃花里杜鹃啼,浅紫深红更傍溪。
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"
乍逐惊蓬振,偏催急漏残。遥知洞庭水,此夕起波澜。"
中剑斫耳缺,被箭射胛过。为将须有胆,有胆即无贾。
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。


黄河 / 曹希蕴

庭冷铺苔色,池寒浸月轮。竹风来枕簟,药气上衣巾。
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
"纳谏廷臣免犯颜,自然恩可霸江山。
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
中离分二三,外变迷七八。逆颈尽徽索,仇头恣髡鬝. ——韩愈


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 韩京

鹤梦生红日,云闲锁梓州。望空工部眼,搔乱广文头。
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
渡口水流缓,妾归宵剩迟。含情为君再理曲,
一醉卧花阴,明朝送君去。
"多少沈檀结筑成,望仙为号倚青冥。
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。


蚕妇 / 陈其志

疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"
南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
"相思绕我心,日夕千万重。年光坐婉娩,春泪销颜容。 ——孟郊
"雨霁秋光晚,亭虚野兴回。沙鸥掠岸去,溪水上阶来。
或援他代易,或变文回避。滥觞久滋蔓,伤心日益炽。


九日龙山饮 / 何景福

乱纸失经偈,断碑分篆踪。日暮月光吐,绕门千树松。"
侵阳日沈玄,剥节风搜兑。 ——韩愈
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步,司晨谁要牝鸡鸣。
掷卢夸使气,刻烛斗成篇。实艺皆三捷,虚名愧六联。 ——刘禹锡


古人谈读书三则 / 陈康民

"果决生涯向路中,西投知己话从容。云遮剑阁三千里,
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡,曾挂头巾拂鸟行。
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸,红点云疏橘满川。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
守封践忠贞。战服脱明介, ——孟郊
求富江海狭,取贵山岳小。二端立在途,奔走无由了。"
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"


新年作 / 石子章

"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。
昔去遗丹灶,今来变海田。 ——刘蕃
照海铄幽怪,满空歊异氛。 ——孟郊
"栋梁徒自保坚贞,毁穴难防雀鼠争。
"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。


和董传留别 / 邓浩

自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"
肠断旧游从一别,潘安惆怅满头霜。"
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静,风打虚窗佛幌开。
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
平生心力为谁尽,一事无成空背疽。"


送人 / 周讷

九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"
焉能守硁硁。 ——韩愈"
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。
掷卢夸使气,刻烛斗成篇。实艺皆三捷,虚名愧六联。 ——刘禹锡
"国有承祧重,人知秉哲尊。清风来望苑,遗烈在东藩。
谁怜不及黄花菊,只遇陶潜便得名。
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地, ——韩愈
"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。