念奴娇·中秋对月
"中禁夕沈沈，幽篁别作林。色连鸡树近，影落凤池深。
借问浔阳在何处，每看潮落一相思。"
"半偈留何处，全身弃此中。雨馀沙塔坏，月满雪山空。
生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。"
"乱离知又甚，消息苦难真。受谏无今日，临危忆古人。
夙夜听忧主，飞腾急济时。荆州过薛孟，为报欲论诗。"
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
玄云溶溶兮，垂雨濛濛；类我圣泽兮，涵濡不穷。
天寒未能起，孺子惊人寝。云有山客来，篮中见冬簟。
"怅望东陵道，平生灞上游。春浓停野骑，夜宿敞云楼。
念奴娇·中秋对月拼音解释:
.zhong jin xi shen shen .you huang bie zuo lin .se lian ji shu jin .ying luo feng chi shen .
jie wen xun yang zai he chu .mei kan chao luo yi xiang si ..
.ban ji liu he chu .quan shen qi ci zhong .yu yu sha ta huai .yue man xue shan kong .
sheng ya di hu shi .dao zei shu wei mie .piao peng yu san nian .hui shou gan fei re ..
.luan li zhi you shen .xiao xi ku nan zhen .shou jian wu jin ri .lin wei yi gu ren .
su ye ting you zhu .fei teng ji ji shi .jing zhou guo xue meng .wei bao yu lun shi ..
jun en bu bi dong liu shui .ye shang ti shi ji yu shui ..
xuan yun rong rong xi .chui yu meng meng .lei wo sheng ze xi .han ru bu qiong .
tian han wei neng qi .ru zi jing ren qin .yun you shan ke lai .lan zhong jian dong dian .
.chang wang dong ling dao .ping sheng ba shang you .chun nong ting ye qi .ye su chang yun lou .
译文及注释
译文
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
望一眼家乡的山水呵，
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
御史府的楼台倒(dao)影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息(xi)。
我居住在长江上游，你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
回首当年汉宫里(li)起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈(ying)聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
手里紧握(wo)着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
鹅鸭不知道春天已过，还争相随着流水去追赶桃花。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
那西北方有一座(zuo)高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
青莎丛生啊，薠草遍(bian)地。
身上无完肤，遍体是裂痕和伤疤。
注释
（50）武安：今属河北省。
既：已经。
⑽天王旗：皇帝仪仗的旗帜。
⑷角：军中乐器，亦用以报时，略似今日的军号。
⑸尘暗旧貂裘：貂皮裘上落满灰尘，颜色为之暗淡。这里借用苏秦典故，说自己不受重用，未能施展抱负。据《战国策·秦策》载，苏秦游说秦王“书十上而不行，黑貂之裘敝，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归”。
⑸楚客：指屈原，一说指远游的旅人。
④西兴：即西陵，在钱塘江南，今杭州市对岸，萧山县治之西。
赏析
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
这首诗以金陵为中(zhong)心，写眺望长江远去的感(de gan)想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句，奠定了全段的基调，为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起，而后又回到游览风物上来，加以发挥议论。就古人来说，他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往都有所得，这是因为他们对事物观察思索得深切，而没有探索不到的地方。作者称引古人，是为了借古鉴今。不言而喻，今人行事，要想有所收益，也必须具有古人那种探索的精神。但事实上，并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说，“夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少”。这种现象，就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物，又常常在险远之处，人们却又很少能够到达，那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢？作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志，才有可能到达理想的境地。二是有了大志，不随随便便地止足不前，“然力不足者，亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”，是指气力。如果气力不足，像“有怠而欲出者”那样，也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力，而又不轻易地倦怠，“至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”，是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候，如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路，也是不能到达理想境地的。总之，只有具备志、力与相助之物这三个条件，才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说，气力可以达到而又未能达到，这对别人来说是非常可笑的，对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气，也仍然达不到，也就没有什么可悔恨的了。这样，谁还能讥笑他呢？作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会，是十分深刻的，它的客观意义却远远超过了游览，而可以用之于从事一切事情。
此诗写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣，结尾则表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼，清新醇朴。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺(xin fei)的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定(jue ding)了作品风格的深沉柔婉。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人，不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中，应在心理上找寻一种解脱，不让怨闷自服而伤己。末联两句说，诗人抬头望月，又见到了牛郎织女二星，他们是隔天河相望，每年七月七日才能渡河相见，而仅是一次短暂重逢的机会，想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦，然而自己没有天河之隔，拘于长安也是短暂的羁束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说：“结用牛女，彼此双绾，用秋期倒应寒食，布局之整，线索之细，真所谓隐隐隆隆，蛛丝马迹也。”
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动(dong)形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼(long lou)晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
这首诗以金陵为中(zhong)心，写眺望长江远去的感(de gan)想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景物，互相渗透，互相包容；融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句，奠定了全段的基调，为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起，而后又回到游览风物上来，加以发挥议论。就古人来说，他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽，往往都有所得，这是因为他们对事物观察思索得深切，而没有探索不到的地方。作者称引古人，是为了借古鉴今。不言而喻，今人行事，要想有所收益，也必须具有古人那种探索的精神。但事实上，并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说，“夫夷以近，则游者众；险以远，则至者少”。这种现象，就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物，又常常在险远之处，人们却又很少能够到达，那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢？作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志，才有可能到达理想的境地。二是有了大志，不随随便便地止足不前，“然力不足者，亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”，是指气力。如果气力不足，像“有怠而欲出者”那样，也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力，而又不轻易地倦怠，“至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”，是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候，如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路，也是不能到达理想境地的。总之，只有具备志、力与相助之物这三个条件，才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说，气力可以达到而又未能达到，这对别人来说是非常可笑的，对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气，也仍然达不到，也就没有什么可悔恨的了。这样，谁还能讥笑他呢？作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会，是十分深刻的，它的客观意义却远远超过了游览，而可以用之于从事一切事情。
此诗写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣，结尾则表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼，清新醇朴。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺(xin fei)的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定(jue ding)了作品风格的深沉柔婉。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人，不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中，应在心理上找寻一种解脱，不让怨闷自服而伤己。末联两句说，诗人抬头望月，又见到了牛郎织女二星，他们是隔天河相望，每年七月七日才能渡河相见，而仅是一次短暂重逢的机会，想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦，然而自己没有天河之隔，拘于长安也是短暂的羁束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说：“结用牛女，彼此双绾，用秋期倒应寒食，布局之整，线索之细，真所谓隐隐隆隆，蛛丝马迹也。”
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动(dong)形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼(long lou)晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
创作背景
这组诗一共九首，写于公元唐穆宗长庆二年（822年）刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌，他学习屈原作《九歌》的精神，采用了当地民歌的曲谱，制成新的《竹枝词九首》，描写当地山水风俗和男女爱情，富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上，多用白描手法，少用典故，语言清新活泼，生动流畅，民歌气息浓厚。
叶向高( 先秦 )
收录诗词 (9881) 首
简 介
叶向高 （1559—1627）明福州府福清人，字进卿，号台山。万历十一年进士。进编修。历南京礼部右侍郎，改吏部，数上疏言矿税之害。以忤首辅沈一贯，久滞南京。三十五年，入阁，任礼部尚书、兼东阁大学士。次年为首辅。数陈时政得失，帝辄不省，所救正者不过十二三，遂累章乞休，四十二年，得归。天启元年，复为首辅。魏忠贤擅政，兴大狱，向高数有匡救。忠贤恨之，而朝士与忠贤抗者皆倚向高。杨涟劾忠贤二十四大罪疏上，向高谓事且决裂，不以为然。乃奏请听忠贤归私第保全终始。忠贤益恨，借故指为东林党魁。向高以时事不可为，遂力请归。四年，罢去。卒谥文忠。有《说类》等。
新植海石榴
古井碑横草，阴廊画杂苔。禅宫亦销歇，尘世转堪哀。"
"春风入香刹，暇日独游衍。旷然莲花台，作礼月光面。
长路出雷泽，浮云归孟诸。魏郡十万家，歌钟喧里闾。
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高，春楼把酒送车螯。
"医王犹有疾，妙理竞难穷。饵药应随病，观身转悟空。
"蜂虿聚吴州，推贤奉圣忧。忠诚资上策，仁勇佐前筹。
"相送临汉水，怆然望故关。江芜连梦泽，楚雪入商山。
"圃畦新雨润，愧子废锄来。竹杖交头拄，柴扉隔径开。
襄阳寒食寄宇文籍
风中何处鹤，石上几年松。为报烟霞道，人间共不容。"
相携行豆田，秋花霭菲菲。子实不得吃，货市送王畿。
"际晚绿烟起，入门芳树深。不才叨下客，喜宴齿诸簪。
采藕平湖上，藕泥封藕节。船影入荷香，莫冲莲柄折。
以予心为永惟。若不可乎遂已，吾终保夫直方。
峰谷呀回映，谁家无泉源。修竹多夹路，扁舟皆到门。
蜂虿终怀毒，雷霆可震威。莫令鞭血地，再湿汉臣衣。"
傍沿鉅野泽，大水纵横流。虫蛇拥独树，麋鹿奔行舟。
赠韦秘书子春二首
西阁从人别，人今亦故亭。江云飘素练，石壁断空青。
拥兵相学干戈锐，使者徒劳百万回。
"绿琴胡笳谁妙弹，山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友，
王每中一物，手自与金银。袖中谏猎书，扣马久上陈。
"孤客倦夜坐，闻猿乘早发。背溪已斜汉，登栈尚残月。
平生霞外期，宿昔共行藏。岂无蓬莱树，岁晏空苍苍。"
"许生五台宾，业白出石壁。余亦师粲可，身犹缚禅寂。
乃继三台侧，仍将四岳俱。江山澄气象，崖谷倚冰壶。
倾杯乐·皓月初圆
北风黄叶下，南浦白头吟。十载江湖客，茫茫迟暮心。"
五里裴回忍为别。惊群各畏野人机，谁肯相将霞水飞。
疲痾苦昏垫，日夕开轩屏。草木森已悲，衾帱清且冷。
使我叹恨伤精魂。去年江南讨狂贼，临江把臂难再得。
起晚堪从事，行迟更学仙。镜中衰谢色，万一故人怜。"
"校尉征兵出塞西，别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽，
夫子质千寻，天泽枝叶新。余以不材寿，非智免斧斤。"
巧解逢人笑，还能乱蝶飞。春时风入户，几片落朝衣。
九歌·湘君
积翠全低岭，虚明半出林。帝乡遥在目，铁马又骎骎。"
子若同斯游，千载不相忘。"
为君之道，何以为明？功不滥赏，罪不滥刑；
"中年从一尉，自笑此身非。道在甘微禄，时难耻息机。
"卫幕衔恩重，潘舆送喜频。济时瞻上将，锡号戴慈亲。
乱石跳素波，寒声闻几处。飕飕暝风引，散出空林去。
身许麒麟画，年衰鸳鹭群。大江秋易盛，空峡夜多闻。
"出守求人瘼，推贤动圣情。紫台初下诏，皂盖始专城。
采桑子·恨君不似江楼月
"阖闾葬日劳人力，嬴政穿来役鬼功。
满田主人是旧客。举声酸鼻问同年，十人六七归下泉。
胡为漂泊岷汉间，干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波，
"鬓毛垂领白，花蕊亚枝红。欹倒衰年废，招寻令节同。
"墟落岁阴暮，桑榆烟景昏。蝉声静空馆，雨色隔秋原。
群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。
削成当白帝，空曲隐阳台。疏凿功虽美，陶钧力大哉。"
未如面缚归金阙，万一皇恩下玉墀。"
烛影摇红·题安陆浮云楼
日来知自强，风气殊未痊。可以加药物，胡为辄忧煎。
阮客身何在，仙云洞口横。人间不到处，今日此中行。
"翊圣衔恩重，频年按节行。安危皆报国，文武不缘名。
"孤树延春日，他山卷曙霞。客心湖上雁，归思日边花。
送郎千里行。郎把紫泥书，东征觐庭闱。脱却貂襜褕，
君看他时冰雪容。"
岭峤同仙客，京华即旧游。春心将别恨，万里共悠悠。"
兵家忌间谍，此辈常接迹。台中领举劾，君必慎剖析。
春雨
闻汝依山寺，杭州定越州。风尘淹别日，江汉失清秋。
宋公放逐曾题壁，物色分留与老夫。"
"双龙阙下拜恩初，天子令君注起居。载笔已齐周右史，
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。"
仰看明星当空大。庭前把烛嗔两炬，峡口惊猿闻一个。
纱灯临古砌，尘札在空床。寂寞疏钟后，秋天有夕阳。"
庶追周任言，敢负谢生诺。"
尔来大谷梨，白花再成雪。关梁限天险，欢乐竟两绝。
春风
阶庭无争讼，郊境罢守卫。时时溪上来，劝引辞学辈。
吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。"
籝金诸客贵，佩玉主人贤。终日应相逐，归期定几年。"
老骥倦骧首，苍鹰愁易驯。高贤世未识，固合婴饥贫。
"极浦三春草，高楼万里心。楚山晴霭碧，湘水暮流深。
秋晚岳增翠，风高湖涌波。鶱腾访知己，淮海莫蹉跎。"
"出郭离言多，回车始知远。寂然层城暮，更念前山转。
万里露寒殿，开冰清玉壶。君王纳凉晚，此味亦时须。"
如梦令·春思
谁是畹与畦，瀰漫连野芜。"
湛湛朝百谷，茫茫连九垓。挹流纳广大，观异增迟回。
我心与瀼人，岂有辱与荣。瀼人异其心，应为我冠缨。
赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接。湿久飞迟半日高，
壮年学书剑，他日委泥沙。事主非无禄，浮生即有涯。
觉路经中得，沧洲梦里寻。道高仍济代，恩重岂投簪。
燕南春草伤心色，蓟北黄云满眼愁。闻道轻生能击虏，
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。