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送天台陈庭学序

明代 / 李公麟

"汉江江水水连天,被谪宜阳路几千。
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
"多少沈檀结筑成,望仙为号倚青冥。
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
"曾求芳茗贡芜词,果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处,
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
吴亡必定由端木,鲁亦宜其运不长。"
法受相君后,心存象帝先。 ——吕渭
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"
"名齐火浣溢山椒,谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃,


送天台陈庭学序拼音解释:

.han jiang jiang shui shui lian tian .bei zhe yi yang lu ji qian .
yuan fei qing zhang geng you you .xiao xiang yue jin qian nian se .meng ze yan han wan gu chou .
.ba que er nv xi .fang ta hua mu sheng ...han shi ..
.duo shao shen tan jie zhu cheng .wang xian wei hao yi qing ming .
ge sheng bu chu chang tiao mi .hu di feng hui jian cai zhou .
.zeng qiu fang ming gong wu ci .guo mu ban zhan wei shen qi .gui bei qi wen qing zhi chu .
.shui mu qing liang ye zhi ting .chou ren lou shang chang han geng .
.fen bo shan he ji jian kai .xu chang ji ye yi qing tui .
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
fa shou xiang jun hou .xin cun xiang di xian . ..lv wei
he chang sui niao jin .shan yuan yu ren qi .jin sheng bo tao xian .han chuang xiang shu ji ..
cui wei fan zun lv .tai xian fen yan hong .zao hua chu shu nei .xiang dui shu hu kong .
.zheng man po lu han gong chen .ti jian gui lai wan li shen .
shui jiao bing di di .zhu shu luo lei lei .zi you xian xing ban .qing teng zhang yi zhi ..
.ming qi huo huan yi shan jiao .shui ba jing hong gua yi tiao .tian wai yi lai qiu shui ren .

译文及注释

译文
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间(jian)没有人烟,听不到鸡鸣。
迅猛(meng)(meng)的(de)江风掀起我的下衣和衣袖,秋天的露水打湿了我的衣襟。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
溪水经过小桥后不再流回,
你不要下到幽冥王国。
离家之仿只靠归梦排解,关山(shan)塞外离忧萦绕心间,
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对(dui)白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍(ren)心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已(yi)经飘然远逝,只见青(qing)翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
扬子驿盖在树林的开阔处,而对面的润州城则矗立在群山中。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
梨花飘落满地,无情无绪把门关紧。
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。
剑工自己也得意非凡地惊叹,锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。

注释
小山:眉妆的名目,指小山眉,弯弯的眉毛。另外一种理解为:小山是指屏风上的图案,由于屏风是折叠的,所以说小山重叠。金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭:隐现明灭的样子。金明灭:形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形,或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。
(19)待命:等待回音
3.北客:作者自指,言客有思乡情也。
⑵县:悬挂。
119、雨施:下雨。

赏析

  李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是(shi)诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下,猿声梦里长”,凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”,而略去具体的细节,甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水,三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗,把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起,在“景”的形势和“情”的特征之间,表达自己的心境。
  第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见,“春雨”下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原(yuan)本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的原因,是它们都环绕着一个中心──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
  展现在读者眼前的,是一间华丽精致的卧室。镜头由室外逐渐移向室内,透过门前的阑干、当门的帘幕、门内的屏风等一道道障碍,聚影在那张铺着龙须草席和织锦被褥的八尺大床上。房间结构安排所显示出的这种“深而曲”的层次,分明告诉读者这是一位贵家少妇的金闺绣户。
  此诗文字质朴无华,但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理,用语切合主人公的身分、情态,仿旧体而又别开生面。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  诗的下面四句,由咏物而转入抒怀,进而推出新意。当诗人看到《早梅》柳宗元 古诗绽放的时侯,不禁怀念起远方的友人来,于是借物抒怀:“欲为万里赠,杳杳山水隔。寒英坐销落,何用慰远客?”往事如潮,涌上心头。他极想攀折一枝寒梅,赠与友人聊以表达慰勉的情意。可是转念一想,千里迢迢,山水阻隔,这是无法如愿的。柳宗元被贬永州后,“罪谤交织,群疑当道”, “故旧大臣”已不敢和他通音讯,在寂寞和孤独中艰难度日的柳宗元是多么思念亲友们啊!于是想到折梅相送,可亲友们远在万里之外,是根本无法送到的。这里除了地理上的原因外,还有政治上的原因,他作为一个“羁囚”不能连累了亲友。透过字里行间,人们不难体会到诗人那种伥惘、不平之情。这两句诗,原是化用北朝陆凯《赠范晔》“折花逢驿使,寄与陇头人;江南无所有,聊赠一枝春”的诗意。都是叙写对故人的思念,但是两诗的情趣迥然不同,陆诗洒脱,柳诗沉郁。正是因为他们写诗时的处境和心情并不相同,情趣也就各异了。
  其三
  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇,竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  在艺术上,首先,人物描写生动形,十分传神。其次,典故的运用,借他人之情表自己之意。再次,时空跨越,意境深远。
  前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形(qing xing)。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
  此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘,极尽奢侈之能事,尤以此之骄奢对比彼之荒墟,这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言,物极必反、盛极必衰,当隋炀帝和他的国家走到盛极之时,也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然,隋朝距离灭亡已经很近很近了,仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
  第一章开头以“有菀者柳,不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人强烈的愤懑之情,同时也让读者产生追究缘由的欲望:为什么茂密繁盛的柳树下,诗人却劝戒人们不要去憩息呢?诗人言在此而意在彼,接下来的两句述说缘由:“上帝甚蹈,无自昵焉。”意思是:大王虽然如同大树,可以乘凉,可是他暴虐无常,不可亲近,否则自招祸殃。“俾予靖之,后予极焉。”意思是:当初大王请我一起谋国事,如今莫名其妙受责罚。这是诗人现身说法,把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟,或劝戒,或直白,但都以“焉”字结句,呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。
  1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性,是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题,发展是必然的,运动是绝对的,静止是相对的。

创作背景

  另据清代袁枚《随园诗话补遗》记载:唐天宝年间,泾县豪士汪伦听说大诗人李白南下旅居南陵叔父李冰阳家,欣喜万分,写信给李白:“先生好游乎?此地有十里桃花。先生好饮乎?此地有万家酒店。”李白欣然而往。到了泾县,李白问汪伦桃园酒家在什么地方,汪伦回答说:“桃花是潭水的名字,并无桃花。万家是店主人姓万,并没有万家酒店。”引得李白大笑。

  

李公麟( 明代 )

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简 介

李公麟 李公麟(1049-1106),北宋着名画家。字伯时,号龙眠居士。庐江郡舒城县(今舒城)人。神宗熙宁三年进士,历泗州录事参军,以陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法。李龙眠既李公麟,字伯时,祖籍安徽舒城,因安庆桐城郊外有一龙眠山,李公麟曾长居于山下,所以又自号龙眠居士或龙眠山人。好古博学,长于诗,精鉴别古器物。尤以画着名,凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟,无所不精,时推为“宋画中第一人”。李公麟因风痹致仕,归居龙眠山庄,自作《山庄图》,为世所宝。传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。

九日次韵王巩 / 赵简边

水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社,沈湎终须弃竹林。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
"高柳螀啼雨后秋,年光空感泪如流。
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社,沈湎终须弃竹林。
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
树老中庭寂,窗虚外境澄。 ——周述
东西竞角逐,远近施矰缴。人怨童聚谣,天殃鬼行疟。 ——韩愈
千龄万化尽,但见汴水清。旧国多孤垒,夷门荆棘生。


元宵饮陶总戎家二首 / 周馨桂

静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"
"昔年南去得娱宾,顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻,
遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"
"养翮非无待,迁乔信自卑。影高迟日度,声远好风随。
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。


种树郭橐驼传 / 颜斯总

鉴鸾钗燕恨何穷,忍向银床空抱影。
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"
雪消巴水涨,日上剑关明。预想回来树,秋蝉已数声。"
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
日彩逢高鉴,星光讵暗投。不因今日取,泥滓出无由。"
感叹未终曲,泪下不可收。呜唿钟子期,零落归荒丘。


渡河北 / 邵希曾

均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
"抱玉将何适,良工正在斯。有瑕宁自掩,匪石幸君知。
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润,古堂频宿梦魂安。
"大石岭头梅欲发,南陵陂上雪初飞。
亭皋春伴白云归。嵇康懒慢仍耽酒,范蠡逋逃又拂衣。
笑他范蠡贪婪甚,相罢金多始退闲。"
"江边候馆幽,汀鸟暝烟收。客思虽悲月,诗魔又爱秋。


留春令·画屏天畔 / 苏竹里

春宫保傅皆周召,致主何忧不太平。"
"老能劝学照馀生,似夜随灯到处明。
"早年师友教为文,卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏,
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
闲路蹑云影,清心澄水源。 ——释尘外
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
日日熏风卷瘴烟,南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴,
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"


忆秦娥·用太白韵 / 颜奎

倚楼临绿水,一望解伤情。"
树为清凉倚,池因盥漱临。苹芳遭燕拂,莲坼待蜂寻。 ——刘禹锡
风摇瓶影碎,沙陷履痕端。爽极青崖树,平流绿峡滩。
"游湘有馀怨,岂是圣人心。行路猿啼古,祠宫梦草深。
已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
"首出崔嵬占上游,迥存浓翠向荆州。
生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。


解连环·秋情 / 孔梦斗

夸向傍人能彩戏,朝来赢得鹭鸶犀。
"白马三军客,青娥十载思。玉庭霜落夜,罗幌月明时。
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
灵瑟时窅窅,霠猿夜啾啾。愤涛气尚盛,恨竹泪空幽。 ——韩愈
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
左右供谄誉,亲交献谀噱。名声载揄扬,权势实熏灼。 ——韩愈
昔逐诸侯去,今随太守还。影摇波里月,光动水中山。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 锺离松

兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
"公事公言地,标名姓必臧。江山如得助,谈笑若为妨。
危桥下竹坡。远峰青髻并, ——陆龟蒙
莫听东邻捣霜练, ——皎然
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。


秋晓风日偶忆淇上 / 汤巾

不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石,绛罗垂果枕前山。
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
应律烟云改,来仪鸟兽同。得贤因举颂,修礼便观风。
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,


高阳台·丰乐楼分韵得如字 / 王感化

雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"
顾盼情非一,睽携处亦频。吴兴贤太守,临水最殷勤。 ——耿湋"
取欢移日饮,求胜通宵博。五白气争唿,六奇心运度。 ——李正封
《诗话总龟》)"
闲喧悲异趣,语默取同年。 ——耿湋
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
"三国连兵敌就擒,晋阳城下碧波深。