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踏莎行·小径红稀

清代 / 桂馥

僧虔蜡炬高三尺,莫惜连宵照露丛。"
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
"君为珠履三千客,我是青衿七十徒。礼数全优知隗始,
"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。
闻道宸游方命赏,应随思赉喜昭回。"
以上并见张为《主客图》)
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
星宿森文雅,风雷起退藏。缧囚为学切,掌故受经忙。
残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。
"烟水本好尚,亲交何惨凄。况为珠履客,即泊锦帆堤。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
树顶烟微绿,山根菊暗香。何人独鞭马,落日上嘉祥。
"世间得意是春风,散诞经过触处通。细摇柳脸牵长带,
"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。


踏莎行·小径红稀拼音解释:

seng qian la ju gao san chi .mo xi lian xiao zhao lu cong ..
.fo si tong nan jing .seng tang yi bei po .teng yin mi wan zhu .tai hua yang qing sha .
.jun wei zhu lv san qian ke .wo shi qing jin qi shi tu .li shu quan you zhi wei shi .
.shen yao po fen hun .xin yang ru yan wen .xu feng diao yu chui .duan ri ying tong hun .
wen dao chen you fang ming shang .ying sui si lai xi zhao hui ..
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ..
liang an shi zhou wu lai wang .xu yu xi ba ge dong xi .jing tuo wen shen qing shu shang .
xing su sen wen ya .feng lei qi tui cang .lei qiu wei xue qie .zhang gu shou jing mang .
can yue hao yan lu .yan men shen zhu zhai .shui chong ming qu jian .shan niao xia kong jie .
.yan shui ben hao shang .qin jiao he can qi .kuang wei zhu lv ke .ji bo jin fan di .
.bie jiu li ting shi li qiang .ban xing ban zui yin chou chang .
shu ding yan wei lv .shan gen ju an xiang .he ren du bian ma .luo ri shang jia xiang .
.shi jian de yi shi chun feng .san dan jing guo chu chu tong .xi yao liu lian qian chang dai .
.lin xia tian shu qi dun tao .bu kan yi ji ru chen lao .huang he jin an yin feng ji .
tu kong wu jian yue .zhou lian xi yu chi .shan he di jin dai .jun zhen guo fan wei .

译文及注释

译文
残月西落,翡翠绣屏昏暗,更漏声依(yi)依倾诉,说尽人间天上事,相思深情只有相爱人心知。
想到这邦小人不讲信义,恐怕出于嫉妒把它摧毁。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫,水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
我在树下沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿(lv)杨掩映(ying)的小楼之外,传出秋千少(shao)女的欢愉之声。
那树林枝干纽结,茂茂密密。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
今日生离死别,对泣默然(ran)无声;
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问(wen)正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
一个人出门忧愁(chou)彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?

注释
5、雨泽下注:雨水往下倾泻。下,往下。雨泽:雨水。
⑹禾:谷类植物的统称。
①鸣骹:响箭。
⑼韩之师:韩地的战争,指秦晋韩原之战。
珠玑:珠是珍珠,玑是一种不圆的珠子。这里泛指珍贵的商品。
⑴商山:山名,又名尚阪、楚山,在今陕西商洛市东南山阳县与丹凤县辖区交汇处 。作者曾于大中(唐宣宗年号,847~860)末年离开长安,经过这里。
藩:篱笆。

赏析

  “双袖龙钟泪不干”,意思是说思乡之泪怎么也擦不干,以至于把两支袖子都擦湿了,可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情,也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色,丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  2.写作手法上比较新(jiao xin)颖、巧妙。先离开主旨,纵论其他,到了第三段“太尉以才略冠天下”,笔意才收拢来,扣紧题目,读来不但没有离题万里之感,而且仔细体味,前面所述,正是烘托下文。特别是第四段,从另一角度申述非求“斗升之禄”,而以“益治其文”为其志,来进一步说明求见韩琦的原(de yuan)因。这样的文章,在构思上是需要功力的。
  这首诗写听幽人弹琴,借以慨叹世无知音。思想情绪未免有些消极,但其中也必定饱含着诗人一生坎坷、历尽艰难的辛酸痛苦。一首诗中列出四首琴曲名来,可见李白对琴道是很熟悉的。其中写《渌水》时,言其作用可以“清虚心”,这是李白的一个重要音乐观点。其所以如此,恐与李白多受老庄思想影响有密切关系。    从写作上看,首写弹琴,中写琴曲,末写慨叹。在写琴曲时,诗人以《寒松吟》比《悲风》,虽是以琴曲比琴曲,却又使人能从曲名上想到它们之间的必然联系,因为“悲”与“寒”皆冷色字,感情色彩是一致的,“风”与“松”则使(ze shi)人想到松涛,并进而想到乐音的特色。又琴曲有《风入松》,传为嵇康所作,“风”与“松”相连,可使人想起这一琴曲。此可见诗人的比喻是如何贴切!再者,“《白雪》乱纤手”一句,诗人不仅以一“乱”字,写出弹琴动作的特点,而且从《白雪》还可使人想到纤手的白嫩,这样的配词,真是妙不可言!
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  至于下面“野旷天清无战声,四万义军同日死”两句,不是说人死了,野外没有声息了,而是写诗人的主观感受。是说战罢以后,原野显得格外空旷,天空显得清虚,天地间肃穆得连一点声息也没有,好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件,渲染“天地同悲”的气氛和感受。
  “任其孺子意,羞受长者责”,小孩子任性,羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖,掩泪具向壁”,感觉大人要打,就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
  第二句与首句呼应,诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝,这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃,诗人以一女子而作如此语,显示出诗人仗义疏财,不计较个人得失的豪爽性格。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特(du te)地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  全文共分五段。
  诗的题材很平常,内容也极单纯:三月三日这一天,乘船去寻访一位家住溪边的朋友李某(“九”是友人的排行)。头一句写这次行程的出发点——杨林东渡头的景物。顾名思义,可以想见这个小小的渡口生长着(chang zhuo)一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇,柳林经过春雨的洗涤,益发显得青翠满眼,生意盎然。这清新明丽的景色,为这次轻松愉快的游访提供了一个适宜的环境气氛;雨后必然水涨,也为下句“荡轻舟”准备了条件。  第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。因为是三月三日乘舟寻访友人,这个日子本身,以及美好的节令、美丽的景色都很容易使诗人联想起历史上著名的山阴兰亭之会。诗人特意标举“永和三日”,读者即可以从这里引发出丰富的联想,在脑海中描绘出一幅“天朗气清,惠风和畅”,“茂林修竹,清流激湍”的清丽画图,和“群贤毕至,少长咸集”、“游目骋怀,极视听之娱”的欢乐场面。  三四两句转写此行的目的地——李九庄的环境景色。故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。三月初头,正是桃花盛开的季节,让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。实际上,作者在这里正是暗用桃花源的典故,把李九庄比作现实的桃源仙境,不过用得非常自然巧妙,令人浑然不觉罢了。张旭《桃花矶》说:“桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?”同样暗用桃源之典。但张诗以问语作收,得摇曳不尽之致;常诗以直叙作结,见兴会淋漓之情。机杼虽同,而意趣自异。  以上所说的,是把三四两句理解为诗人到达李九庄后即目所见的情景。这境界、情调已经够优美了。但细味题目中的“寻”字,却感到诗人在构思上还打了一个小小的埋伏。三四两句,实际上并非到达后即目所见,而是舟行途中对目的地的遥想,是根据故人对他的居处所作的诗意介绍而生出的想象。诗人并没有到过李九庄,只是听朋友说过:从杨林渡头出发,有一条清溪直通他家门前,不须费力寻找,只要看到一片繁花似锦的桃林,就是他家的标志了。这,正是“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”这种诗意遥想的由来。不妨说,这首诗的诗意就集中体现在由友人的提示而去寻访所生出的美丽遐想上。这种遐想,使得这首本来容易写得比较平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味,变得更耐人涵咏咀嚼了。
  此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹;但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。

创作背景

  叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景,实际上是抒情散文,字数少篇幅短,但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文,本文也不例外。他用流畅自然的笔触,写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处,更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。

  

桂馥( 清代 )

收录诗词 (7197)
简 介

桂馥 (1733—1802)清山东曲阜人,字冬卉,号未谷。生卒年一说均应推迟三年。干隆五十五年进士,选云南永平知县,卒于官。生平治《说文》四十年,融会诸经,以经义与《说文》相疏证,又用《玉篇》、《广韵》校之,成《说文义证》。又绘许慎以下诸家为《说文系统图》。题书室为十二篆师精舍。另有《晚学集》。

丑奴儿·书博山道中壁 / 南宫勇刚

暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
缥缈春光媚,悠扬景气晴。康哉帝尧代,寰宇共澄清。"
"一烛从风到奈何,二年衾枕逐流波。
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
孤直縆云定,光明滴水圆。泥情迟急管,流恨咽长弦。
夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
庾信生多感,杨朱死有情。弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。


人有负盐负薪者 / 谷梁红军

"满朝朱紫半门生,新榜劳人又得名。国器旧知收片玉,
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁,雨歇空山噪暮蝉。
"名高身未到,此恨蓄多时。是夕吟因话,他年必去随。
由来举止非闲雅,不是龙山落帽人。"
"池满风吹竹,时时得爽神。声齐雏鸟语,画卷老僧真。
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱,天上洪炉帝铸颜。


淡黄柳·咏柳 / 楼乙

后岭有微雨,北窗生晓凉。徒劳问归路,峰叠绕家乡。"
"疏茎秋拥翠,幽艳夕添红。有月长灯在,无烟烬火同。
鹤毳迷难辨,冰壶鉴易真。因歌大君德,率舞咏陶钧。"
"黑眉玄发尚依然,紫绶金章五十年。三入凤池操国柄,
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业,两间茆舍亦言归。
黼帐回瑶席,华灯对锦衾。画图惊走兽,书帖得来禽。
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日,芳草如茵忆吐时。
春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"


最高楼·暮春 / 休著雍

混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。"
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
"闭门池馆静,云访紫芝翁。零落槿花雨,参差荷叶风。
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。
草暖沙长望去舟,微茫烟浪向巴丘。
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐,小儿憨爱□貔貅。
"启户清风枕簟幽,虫丝吹落挂帘钩。蝉吟高树雨初霁,


辨奸论 / 刀梦雁

四方无事去,宸豫杪秋来。八水寒光起,千山霁色开。
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外,哀乐犹惊逝水前。
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄,苹叶微风动细波。
落叶书胜纸,闲砧坐当床。东门因送客,相访也何妨。"
江晚笙歌促,山晴鼓角严。羊公莫先醉,清晓月纤纤。"
空有缄题报亲爱,一千年后始西归。"
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。


行经华阴 / 台申

"宿卫炉烟近,除书墨未干。马曾金镞中,身有宝刀瘢。
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
烟起药园晚,杵声松院深。闲眠得真性,惆怅旧时心。"
鲁人何必敬东家。寒云晓散千峰雪,暖雨晴开一径花。
"淡云轻雨拂高唐,玉殿秋来夜正长。
碧落片云生远心。谿路烟开江月出,草堂门掩海涛深。
"前年帝里探春时,寺寺名花我尽知。
雨气燕先觉,叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚,山晚更参差。"


长相思·折花枝 / 巴元槐

丹陛祥烟灭,皇闱杀气横。喧阗众狙怒,容易八蛮惊。
"台阁参差倚太阳,年年花发满山香。重门勘锁青春晚,
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
"秘殿崔嵬拂彩霓,曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄,
陵远根才近,空长畔可寻。新晴登啸处,惊起宿枝禽。"
月中桂树高多少,试问西河斫树人。"
"停车祀圣女,凉叶下阴风。龙气石床湿,鸟声山庙空。
"信来淮上郡,楚岫入秦云。自顾为儒者,何由答使君。


照镜见白发 / 市旃蒙

蜀彩淡摇曳,吴妆低怨思。王孙又谁恨,惆怅下山迟。"
"无事称无才,柴门亦罕开。脱巾吟永日,着屐步荒台。
应想秦人会,休怀越相祠。当期穆天子,箫鼓宴瑶池。"
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。
大禹惜寸阴,况我无才身。流光销道路,以此生嗟辛。
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙,暑催蚕麦得归村。
正是澄江如练处,玄晖应喜见诗人。"


女冠子·春山夜静 / 同戊午

百志不成一,东波掷年光。尘生脱粟甑,万里违高堂。
万仞冰峭折,寒声投白云。光摇山月堕,我向石床闻。
"都人层立似山丘,坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水,
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
高歌怀地肺,远赋忆天台。应学相如志,终须驷马回。
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
水深鱼避钓,云迥鹤辞笼。坐想还家日,人非井邑空。"
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。


小重山·春到长门春草青 / 钟离松伟

他时谒帝铜龙水,便赌宣城太守无。"
愿得化为红绶带,许教双凤一时衔。"
灯涩秋光静不眠,叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜,
修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。
迥野翘霜鹤,澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫,舸急转千溪。
"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。
刀剑作锄犁,耕田古城下。高秋禾黍多,无地放羊马。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱,双鬓终应老是非。