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塞上忆汶水

清代 / 邝露

地瘦草丛短。
"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
散类如虹气,轻同不让尘。凌空还似翼,映润欲成鳞。
"真珠为土玉为尘,未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝,
"泽潞西边路,兰桡北去人。出门谁恨别,投分不缘贫。
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
落花无限雪,残鬓几多丝。莫说伤心事,春翁易酒悲。"
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
我今对鳞羽,取乐成谣咏。得所仍得时,吾生一何幸。
天机杳何为,长寿与松柏。"
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。


塞上忆汶水拼音解释:

di shou cao cong duan .
.qiu lai yin geng ku .ban yan ban sui feng .chan ke xin ying luan .chou ren er yuan long .
hong zi xiu zheng gu .dan xin zi shi ji .cong lai pan feng zu .sheng si lian guang hui ..
xiang feng hui yan ying .chu xia song yuan sheng .he si qin zhong zou .yi yi bie dai qing ..
san lei ru hong qi .qing tong bu rang chen .ling kong huan si yi .ying run yu cheng lin .
.zhen zhu wei tu yu wei chen .wei shi yao wen bi yi xin .tian shang huan ying shou zhi bao .
.ze lu xi bian lu .lan rao bei qu ren .chu men shui hen bie .tou fen bu yuan pin .
wei zuo tu xiang yi .jia qi wei you you .lao jun ji xin shi .zhong ri bu neng chou ..
chao yin liu ci chu .yi dian tian bian su .jin yi jian ci shi .tian bei lan zhi zu .
luo hua wu xian xue .can bin ji duo si .mo shuo shang xin shi .chun weng yi jiu bei ..
.fang jing ju xin shen qie you .hu yi suo di dao cang zhou .zhai dong li que song feng chu .
wu bian sui tian qi .chun sheng zhu di xing .bei yan mei wan bai .dong an liu xian qing .
wo jin dui lin yu .qu le cheng yao yong .de suo reng de shi .wu sheng yi he xing .
tian ji yao he wei .chang shou yu song bai ..
.rao rao fu sheng wai .hua yang yi dong chun .dao shu jin zi xiao .xian pu yu miao xin .
zhu lin yu lu qi .ru dou di xiang quan .ji yuan chen ai wai .hua kai qi zao qian .

译文及注释

译文
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝(jue)。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准(zhun)备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空(kong)着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太(tai)阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
楚南一带春天的征候来得早,    
依仗华山之险为城,紫渊之深为池,平定天下的雄图大业已经完成,而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木(mu),又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇,风雨无情,三十年的红颜转瞬逝,只落的个茫然使心惊!戍客断魂之日,却已魂归西天......
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附(fu)和罢了。
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
洛阳的东城门外,高高的城墙。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此,但命中注定你不能出人头地也没有办法。
夜深清静好睡觉,百虫停止吵嚷,明月爬上了山头,清辉泻入门窗。

注释
②不:同“否”。苍梧地多潮湿,多雾气,所以天迟迟不亮。
15 憾:怨恨。
⑹莫厌:一作“好是”。
⒅波:一作“陂”。
(21)有飶(bì):飶飶,飶通“苾”,芬芳。
榕:常绿乔木,有气根,树茎粗大,枝叶繁盛。产于广东、广西等省。
(12)中兴:国家衰败后重新复兴。
271、称恶:称赞邪恶。

赏析

  这是一首情意深长的送别诗,作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染,表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭,白水绕东城”,交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外,然而两人仍然并肩缓辔,不愿分离。只见远处,青翠的山峦横亘在外城的北面,波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”,“北郭”对“东城”,首联即写成工丽的对偶句,别开生面;而且“青”、“白”相间,色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿,“绕”字描画白水的动态,用词准确而传神。诗笔挥洒自如,描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字,其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安,面临着新春的到来。漠漠秦云(长安旧属秦地),淡淡天色,正是西(xi)北春天的典型景象。望见这个景象,诗人自然会想到,又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头(nian tou):跟着时光推移,自己的年岁不断增添,如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年)旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理,但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  诗作开篇言牡丹之贵,“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字,生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况,诺大的长安城处处是牡丹盛开,那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”,如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”,两诗皆非单讲数量之多,而是从更深层的去讲,韩诗更多的是写春满长安,而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆,用字生动准确,令人深切感受到牡丹之盛。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思,从题到文,处处有典故,然而又都是大家熟知的典故,所以读起来觉得很通俗,但诗中又包含着丰富的内容,很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”,就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿(今陕西兴平县西)。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川,途经《马嵬》袁枚 古诗驿,部队不肯西行,最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”,指的是白居易着名的长诗《长恨歌》,其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻,令人同情。第二句的“银河”,则是指牛郎织女的故事,他们被银河阻隔,也是很悲惨的。第三句的“石壕(shi hao)村”,是指杜甫所写的《石壕吏》,诗中有一对老夫妻,因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”,是唐皇宫中的一座宫殿,《长恨歌》中有诗句:“七月七日长生殿,夜半无人私语时”,是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感,第二句讲人间离散多,第三句举一个例子,第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋,如环无端,句句引人遐想,句句发人深思。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
  第二章紧承上章“何多日兮”而来,用宽笔稍加顿挫,“何其处也,必有与也。何其久也,必有以也。”通过自问自答的方式,黎臣设身处地地去考虑卫国出兵缓慢的原因:或者是等待盟军一同前往,或者是有其他缘故,暂时不能发兵;用赋法代为解说,曲尽人情。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

邝露( 清代 )

收录诗词 (7556)
简 介

邝露 (1604—1650)明末清初广东南海人,原名瑞露,字湛若。诸生。历游广西、江苏、浙江间,在桂遍历诸土司辖地,悉知其山川风土。唐王立于福州,官中书舍人。永历中,以荐入翰林。清兵破广州,抱古琴绝食死。工诗善书,有《赤雅》、《峤雅》等。

宿清溪主人 / 金玉鸣

老与齿别,齿随涕零。我老日来,尔去不回。嗟嗟乎双齿,
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得,茫茫烟霭堆湖心。"
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
"送客客为谁,朱门处士稀。唯修曾子行,不着老莱衣。
千金使买一株红。院多花少栽未得,零落绿娥纤指中。
承恩直日鸳鸯殿,一曲清歌在九天。"
而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
"书意诗情不偶然,苦云梦想在林泉。愿为愚谷烟霞侣,


清明日园林寄友人 / 杨碧

"故人九寺长,邀我此同欢。永夜开筵静,中年饮酒难。
小者截鱼竿,大者编茅屋。勿作篲与箕,而令粪土辱。"
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
"山谷才浮芥,中园已滥觞。逶迤过竹坞,浩淼走兰塘。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 潘岳

"龙门有开士,爱我春潭碧。清景出东山,闲来玩松石。
"流莺春晓唤樱桃,花外传唿殿影高。
今日九衢骑马望,却疑浑是刹那身。"
已供时节深珍重,况许今朝更挈壶。"
"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
不羡越溪歌者苦,采莲归去绿窗眠。"
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
沙暖泉长拂,霜笼水更温。不疏还自决,虽挠未尝浑。


相见欢·微云一抹遥峰 / 张天保

多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"
"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
"干上非无援,才多却累身。云霄未得路,江海作闲人。
养拙甘沈默,忘怀绝险艰。更怜云外路,空去又空还。"


惠崇春江晚景 / 苗发

白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
"秦帝防胡虏,关心倍可嗟。一人如有德,四海尽为家。
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
辔待袁丝揽,书期蜀客操。尽规常謇謇,退食尚忉忉。


离骚 / 阮公沆

鱼虾舞浪狂鳅鲲,龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊,
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
淑气空中变,新声雨后催。偏宜资律吕,应是候阳台。"
跻山望百城,目尽增遐愁。海逼日月近,天高星汉秋。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
西南扫地迎天子。"
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。


书项王庙壁 / 解琬

"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
君为使滑州,我来西入京。丈夫不泣别,旁人叹无情。
孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴,欲从湘灵住河汉。
"八十山僧眼未昏,独寻流水到穷源。
"寒耿稀星照碧霄,月楼吹角夜江遥。


论诗三十首·其三 / 叶集之

"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
肆陈坚固学,破我梦幻质。碧水洒尘缨,凉扇当夏日。
翁喜客来至,客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁,时果仍新苞。
"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。
代以无为理,车书万国同。继兄还付弟,授圣悉推公。
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
兹焉悟佳旨,尘境亦幽通。浩渺临广津,永用挹无穷。"
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。


贵公子夜阑曲 / 彭应干

烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴,松生石底足旁枝。
一瓢遗却在何处,应挂天台最老松。"
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
"不食胡麻饭,杯中自得仙。隔房招好客,可室致芳筵。
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。
"津桥残月晓沈沈,风露凄清禁署深。
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
吟才依树午,风已报庭秋。并觉声声好,怀恩忽泪流。"


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 孙仲章

"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
江鱼群从称妻妾,塞雁联行号弟兄。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
"宫殿沈沈晓欲分,昭阳更漏不堪闻。