醉蓬莱·渐亭皋叶下
"暝色赴春愁，归人南渡头。渚烟空翠合，滩月碎光流。
"老向巴人里，今辞楚塞隅。入舟翻不乐，解缆独长吁。
悬知白日斜，定是犹相望。"
鸣佩长廊静，开冰广殿凉。欢馀剑履散，同辇入昭阳。"
兼泛沧浪学钓翁’。”）
犹胜驽骀在眼前。"
夜阑鸟鹊相争处，林下真僧在定中。"
渺默思乡梦，迟回知己情。劳歌终此曲，还是苦辛行。"
泉声闻复急，动静随所击。鸟唿藏其身，有似惧弹射。
闲望碧鸡飞古祠。爱君乐事佳兴发，天外铜梁多梦思。"
行到关西多致书。"
醉蓬莱·渐亭皋叶下拼音解释:
.ming se fu chun chou .gui ren nan du tou .zhu yan kong cui he .tan yue sui guang liu .
.lao xiang ba ren li .jin ci chu sai yu .ru zhou fan bu le .jie lan du chang yu .
xuan zhi bai ri xie .ding shi you xiang wang ..
ming pei chang lang jing .kai bing guang dian liang .huan yu jian lv san .tong nian ru zhao yang ..
jian fan cang lang xue diao weng ....
you sheng nu tai zai yan qian ..
ye lan niao que xiang zheng chu .lin xia zhen seng zai ding zhong ..
miao mo si xiang meng .chi hui zhi ji qing .lao ge zhong ci qu .huan shi ku xin xing ..
quan sheng wen fu ji .dong jing sui suo ji .niao hu cang qi shen .you si ju dan she .
xian wang bi ji fei gu ci .ai jun le shi jia xing fa .tian wai tong liang duo meng si ..
xing dao guan xi duo zhi shu ..
译文及注释
译文
天王号令，光明普照世界；
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。
回忆起那个晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花(hua)影映照在酒杯中，月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上(shang)举杯待月光，可是乌云浸湿了纱窗，雨水打湿了纱窗。
独倚竹杖眺望雪霁天晴，只见溪水上的白云叠叠重重。
平生的抱(bao)负全部落空，忧愁(chou)歌吟，决不是想优游退隐。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
天地既然都喜爱酒，那我爱酒就无愧于天。
细《月》薛涛 古诗如钩，一天天变圆，仿佛织成的团扇。
你看我，我看你，彼此之间两不相厌，只有我和眼前的敬亭山了。
听到老伴睡路上声声哀唤，严冬腊月仍然是裤薄衣单。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情(qing)人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青(qing)碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮(chao)水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思(si)的字，如何可以看出来呢？
注释
②吴会，吴地也，详十二卷注。
①镜水：平静明净的水。唐李肇《唐国史补》卷下：“凡造物南水土，故江东官纱绫、官纸者，镜水之故也。”
31、申：申伯。
（48）稚子：小儿子
258、鸩（zhèn）：鸟名。
11.魅：鬼
170. 赵：指赵国将士。
赏析
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇(xiong qi)奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手(de shou)法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景(xie jing)唯美，表意含蓄，值得后人品读。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟(biao)’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
《《运命论》李康 古诗》是一篇洋洋洒洒的大文章，内容繁富，思想复杂。文中的一些具体譬喻、分析，似不无可取之处；但总体的立论，却不无偏颇。由于作者目睹曹魏政权后期大权旁落在司马氏家族手中，感慨国家兴衰、君臣遇合之无常，又不得其解，于是便把一切都委之于运命，公然提出：“治乱，运也；穷达，命也；贵贱，时也。”认为这种“运”是无法改变的，个人的出处穷达贵贱都是受个人命运的“命”与时代命运的“时”摆布的。为了证明这点，他列举了许多历史上正反面的人事，如“百里奚在虞而虞亡，在秦而秦霸，非不才于虞而才子秦也”；张良在圮上受书后，以《太公兵法》游说群雄，没人明白，等到遭遇汉高祖，则每言必听，常用其策，“非张良之拙说于陈项而巧言于沛公也”，这都是运命使然。再如孔子是一代圣人，其“道足以济天下，而不得贵于人；言足以经万世，而不见信于时；行足以应神明，而不能弥纶于俗；应聘七十国，而不一获其主；驱骤于蛮夏之域，屈辱于公卿之门，其不遇也如此。”反而德行不如孔子的子思与子夏，却势动人主，风光一时，这就是命运所注定的。
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年(er nian)）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手(de shou)法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景(xie jing)唯美，表意含蓄，值得后人品读。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟(biao)’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
《《运命论》李康 古诗》是一篇洋洋洒洒的大文章，内容繁富，思想复杂。文中的一些具体譬喻、分析，似不无可取之处；但总体的立论，却不无偏颇。由于作者目睹曹魏政权后期大权旁落在司马氏家族手中，感慨国家兴衰、君臣遇合之无常，又不得其解，于是便把一切都委之于运命，公然提出：“治乱，运也；穷达，命也；贵贱，时也。”认为这种“运”是无法改变的，个人的出处穷达贵贱都是受个人命运的“命”与时代命运的“时”摆布的。为了证明这点，他列举了许多历史上正反面的人事，如“百里奚在虞而虞亡，在秦而秦霸，非不才于虞而才子秦也”；张良在圮上受书后，以《太公兵法》游说群雄，没人明白，等到遭遇汉高祖，则每言必听，常用其策，“非张良之拙说于陈项而巧言于沛公也”，这都是运命使然。再如孔子是一代圣人，其“道足以济天下，而不得贵于人；言足以经万世，而不见信于时；行足以应神明，而不能弥纶于俗；应聘七十国，而不一获其主；驱骤于蛮夏之域，屈辱于公卿之门，其不遇也如此。”反而德行不如孔子的子思与子夏，却势动人主，风光一时，这就是命运所注定的。
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧，“俺嘲讽的不是你李隆基，而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦，让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基，拜见的时间是
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年(er nian)）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
创作背景
也有人提出不同看法，认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年，在李白留存的诗稿中并没有注明，而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载（753年），而是作于唐肃宗上元二年（761年）的可能性更大。因为：
寇准( 清代 )
收录诗词 (6126) 首
简 介
寇准 莱国忠愍公寇准（961-1023），字平仲。汉族，华州下邽(今陕西渭南）人。北宋政治家﹑诗人。太平兴国五年进士，授大理评事，知归州巴东、大名府成安县。天禧元年，改山南东道节度使，再起为相（中书侍郎兼吏部尚书、同平章事、景灵宫使）。天圣元年 (1023) 九月，又贬寇准衡州司马，是时寇准病笃，诏至，抱病赴衡州（今衡阳）任，病故于竹榻之上，妻子宋氏奏乞归葬故里。皇佑四年，诏翰林学士孙抃撰神道碑，帝为篆其首曰“旌忠”。寇准善诗能文，七绝尤有韵味，今传《寇忠愍诗集》三卷。
辨奸论
忆过泸戎摘荔枝，青峰隐映石逶迤。
真赏无前程，奇观宁暂辍。更闻东林磬，可听不可说。
玄云溶溶兮，垂雨濛濛；类我圣泽兮，涵濡不穷。
武陵归客心欲绝。金华省郎惜佳辰，只持棣萼照青春。
"当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。
荒服何所有，山花雪中然。寒泉得日景，吐霤鸣湔湔。
"不是向空林，应当就磐石。白云知隐处，芳草迷行迹。
掩作山云暮，摇成陇树秋。坐来传与客，汉水又回流。"
大雅·公刘
焉有力恣谄惑，而不亡其国？呜唿亡王，忍为此心！
当歌酒万斛，看猎马千蹄。自有从军乐，何须怨解携。"
天子废食召，群公会轩裳。脱身无所爱，痛饮信行藏。
"从来养毛羽，昔日曾飞迁。变转对朝阳，差池栖夕烟。
"凤凰衔诏与何人，喜政多才宠寇恂。台上鸳鸾争送远，
猿挂时相学，鸥行炯自如。瞿唐春欲至，定卜瀼西居。"
政简移风速，诗清立意新。层城临暇景，绝域望馀春。
"古郡邻江岭，公庭半薜萝。府僚闲不入，山鸟静偏过。
马诗二十三首·其八
沧海先迎日，银河倒列星。平生耽胜事，吁骇始初经。"
白榜千家邑，清秋万估船。词人取佳句，刻画竟谁传。"
"握手云栖路，潸然恨几重。谁知绿林盗，长占彩霞峰。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少，平郊远见行人小。
用心霜雪间，不必条蔓绿。非关故安排，曾是顺幽独。
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽，好风才送珮声回。
卷帘见西岳，仙掌明朝暾。昨夜闻春风，戴胜过后园。
试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。"
长安杂兴效竹枝体
珠履迎佳客，金钱与莫愁。座中豪贵满，谁道不风流。"
伐鼓千门启，鸣珂双阙来。我闻雷雨施，天泽罔不该。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建业人。"
落杵光辉白，除芒子粒红。加餐可扶老，仓庾慰飘蓬。"
何时过东洛，早晚度盟津。朝歌城边柳亸地，
依止老宿亦未晚，富贵功名焉足图。久为野客寻幽惯，
"江城相送阻烟波，况复新秋一雁过。闻道全师征北虏，
芊芊炯翠羽，剡剡生银汉。鸥鸟镜里来，关山云边看。
卖残牡丹
调与时人背，心将静者论。终年帝城里，不识五侯门。
号令明白人安居。俸钱时散士子尽，府库不为骄豪虚。
泉声喧暗竹，草色引长堤。故绛青山在，新田绿树齐。
"秋馆烟雨合，重城钟漏深。佳期阻清夜，孤兴发离心。
三月犹未还，寒愁满春草。赖蒙瑶华赠，讽咏慰怀抱。"
走平乱世相催促，一豁明主正郁陶。忆昔范增碎玉斗，
"野水平桥路，春沙映竹村。风轻粉蝶喜，花暖蜜蜂喧。
忍待江山丽，还披鲍谢文。高楼忆疏豁，秋兴坐氛氲。"
秦妇吟
同心注师律，洒血在戎轩。丝纶实具载，绂冕已殊恩。
沟塍落花尽，耒耜度云回。谁道耦耕倦，仍兼胜赏催。
"呜唿房魏不复见，秦王学士时难羡。青衿胄子困泥涂，
"炀皇嗣君位，隋德滋昏幽。日作及身祸，以为长世谋。
"峡中丈夫绝轻死，少在公门多在水。富豪有钱驾大舸，
"峡中丈夫绝轻死，少在公门多在水。富豪有钱驾大舸，
鹤下云汀近，鸡栖草屋同。琴书散明烛，长夜始堪终。"
宋玉归州宅，云通白帝城。吾人淹老病，旅食岂才名。
前出塞九首
夫子能好学，圣朝全用文。弟兄负世誉，词赋超人群。
高秋却束带，鼓枻视青旻.凤池日澄碧，济济多士新。
传道贤君至，闭关常晏如。君将挹高论，定是问樵渔。
"沙禽相唿曙色分，渔浦鸣桹十里闻。正当秋风渡楚水，
见主承休命，为郎贵晚年。伯喈文与篆，虚作汉家贤。"
公才征郡邑，诏使出郊垧.标格谁当犯，风谣信可听。
"早岁参道风，放情入寥廓。重因息心侣，遂果岩下诺。
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
"雀啄江头黄柳花，鸂鶒满晴沙。自知白发非春事，
虽卧郡斋千里隔，与君同见月初圆。"
"曾为掾吏趋三辅，忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳，
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
刘侯天机精，爱画入骨髓。自有两儿郎，挥洒亦莫比。
水槛温江口，茅堂石笋西。移船先主庙，洗药浣沙溪。
"江城五马楚云边，不羡雍容画省年。才子旧称何水部，
云归帝乡远，雁报朔方寒。此别盈襟泪，雍门不假弹。"
九月十日即事
一病缘明主，三年独此心。穷愁应有作，试诵白头吟。"
短畦带碧草，怅望思王孙。凤随其皇去，篱雀暮喧繁。
梦想浩盈积，物华愁变衰。因君附错刀，送远益凄其。
"天地空搔首，频抽白玉簪。皇舆三极北，身事五湖南。
"狂僧挥翰狂且逸，独任天机摧格律。龙虎惭因点画生，
"离亭非旧国，春色是他乡。老畏歌声断，愁随舞曲长。
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步，渺渺瀛台路。
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
卜算子·片片蝶衣轻
啾啾黄雀啅，侧见寒蓬走。念尔形影干，摧残没藜莠。"
酒影摇新月，滩声聒夕阳。江钟闻已暮，归棹绿川长。"
蔗浆归厨金碗冻，洗涤烦热足以宁君躯。
落日去关外，悠悠隔山陂。我心如浮云，千里相追随。"
有钱莫向河间用，载笔须来阙下游。"
高堂亦明王，魂魄犹正直。不应空陂上，缥缈亲酒食。
"闻君作尉向江潭，吴越风烟到自谙。客路寻常随竹影，
"悔作扫门事，还吟招隐诗。今年芳草色，不失故山期。