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书湖阴先生壁二首

唐代 / 张镇初

"宅小人烦闷,泥深马钝顽。街东闲处住,日午热时还。
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。
谁知今日慕华风,不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德,


书湖阴先生壁二首拼音解释:

.zhai xiao ren fan men .ni shen ma dun wan .jie dong xian chu zhu .ri wu re shi huan .
yi lu yuan yun ji .cheng lou zhen shui mei .si xiang duo rao ze .wang que du deng pi .
.zi tong juan shu he nian bie .chang shou tan chang jin ri kai .
pei xiang dong nan bei shi di .ding wu cun xu kong fang bei .nian ci tun sheng yang su tian .
shi you ji rang lao nong fu .an ce jun xin xian du yu .wen jun zheng hua shen sheng ming .
ji shang zheng zhi bu ke xi .wo nai he xi bei fu qing .
zhai shi wang wang wen zhong xiao .yi shi he ru bu shi xian ..
.hao zai tian ya li shi jun .jiang tou xiang jian ri huang hun .li ren sheng geng du ru lu .
shai zhuan kan sha niao .mo dao zhan hai jiao .luo hui xiu yao zao .zhu duo yue gong shao .
yun pi diao xin ku .wen ji lv qin xing .xian sui ren wu wu .meng ting gu dong dong .
shui zhi jin ri mu hua feng .bu lao yi ren man zi tong .cheng you bi xia xiu ming de .

译文及注释

译文
海内满布我的(de)大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向?公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗,不知道您肯不肯在那里小试牛刀?赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
  远望天涯,看看又(you)是(shi)一年春尽,不禁黯然销魂,搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝,眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说(shuo)着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里山谷。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻(huan),是非颠倒!那时留在中原的父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平(ping)分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
庄子和惠子一起在濠水的桥上游玩。庄子说:“鯈鱼在河水中游得多么悠闲自得,这是鱼的快乐啊。”惠子说:“你又不是鱼,哪里知道鱼是快乐的呢(ne)?”庄子说:“你又不是我,怎么知道我不知道鱼儿是快乐的呢?”惠子说:“我不是你,固然就不知道你(的想法);你本来就不是鱼,你不知道鱼的快乐,这是可以完全确定的。”庄子说:“让我们回到最初的话题,你开始问我‘你哪里知道鱼儿的快乐’的话,就说明你很清楚我知道,所以才来问我是从哪里知道的。现在我告诉你,我是在濠水的桥上知道的。”
  过去有一位老农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
时机容易失去,壮志难酬,两鬓已生白发。只好写文章品评风月,指点山川,建立另外一种“功名”。
把莲子藏在袖子里,那莲心红得通透底里。
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”,只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。

注释
⑷深浅:浓淡。入时无:是否时髦。这里借喻文章是否合适。
适:正巧。
(38)箴(真zhēn)敬一——明世宗作过一篇《敬一箴》。箴,规戒。
②桃花潭:在今安徽泾县西南一百里。《一统志》谓其深不可测。
(23)氛岚:山间雾气。蹇舒:舒展。
(67)箕踞:坐在地上,两脚张开,形状像箕。这是一种轻慢傲视对方的姿态。

赏析

  在全文这叙述边议论间或抒情的写(xie)法中,最后这一番议论.确实起到了(dao liao)画龙点睛的作用.如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字,那么本文就紧扣一个“毒”字,既写了蛇毒,又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
  这首诗着重对比以见意抒情。前面十二句乡风之淳美,和后四句官居之冷落是一大对比,中间山川、鲤兔、彩绣、舂磨是贫富的对比。语句既形象又凝炼,除给尾两句外,全为对偶句,在苏轼早期的五古中,这是精心刻画之作。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  全词以一个女子的口吻,抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉,屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运,“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻,“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡,“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句,写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后,似乎更有着深层的痛楚,“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情,词人是用男女间的爱情为喻,说明与朋友也应该始终如一,生死不渝。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。
  殷纣王暴虐无道,箕子苦谏不听,导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟,悲从中来,此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮,不与我好兮!”纣王的拒谏,致使殷商亡国,这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑,可谓百感交集。
  此诗虽偏于议论,不铺陈文采,也不刻意求工,然而在质朴的语句之中,蕴含着丰富的内涵,而且感情诚挚,含意深远,在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行,顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕(kong pa)就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  “杯酒英雄君与操,文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说:“曹公曰,天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备,这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新,可谓志同道合,故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽,其微言大旨,自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》,曾慨叹说:“知我者其唯《春秋》乎?罪我者其唯《春秋》乎?”白居易自注说:“《春秋》之旨微而婉也。”
  诗人已经渐渐进入醉乡了,酒兴一发,既歌且舞。歌时月色徘徊,依依不去,好像在倾听佳音;舞时诗人的身影,在月光之下,也转动零乱,好像在他共舞。醒时相互欢欣,直到酩酊大醉,躺在床上时,月光与身影,才无可奈何地分别。“我歌月徘徊,我舞影零乱,醒时同交欢,醉后各分散”,这四句又把月光和身影,写得对诗人一往情深。这又是“立”。
  此诗三句紧承二句,而四句紧承三句又回应首句,章法流走回环中有递进(从“隔彩霞”到“碧桃千树花”)。它用视觉形象写听觉感受,把五官感觉错综运用,而又避免对音乐本身正面形容,单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想,从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。

创作背景

  绝伦的才华,脱俗的识见,精颖的诗思,然而遭逢不遇,时日蹉跎,诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春,但却长久处于一种凄伤的境态之中,自然会唱出这支“伤心”之曲。不过,尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受,他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情,但在他留下的二百余首诗作中,诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首,因此,这首诗也就显得至为重要。

  

张镇初( 唐代 )

收录诗词 (2672)
简 介

张镇初 张镇初,度宗咸淳三年(一二六七)曾游鼓山(《闽中金石志》卷一○)。

赠虞部员外郎谭公昉致仕 / 吴文忠

"昔岁俱充赋,同年遇有司。八人称迥拔,两郡滥相知。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。


子夜吴歌·春歌 / 释法因

自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
忽闻唐衢死,不觉动颜色。悲端从东来,触我心恻恻。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"
不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。


绮罗香·红叶 / 蒋庆第

"醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。
乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,
"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。


巫山一段云·清旦朝金母 / 李以麟

不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。


贺明朝·忆昔花间相见后 / 赵时春

荒邮屋舍坏,新雨田地泥。我病百日馀,肌体顾若刲.
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
杂虏同谋夏,宗周暂去豳。陵园深暮景,霜露下秋旻.
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。


入若耶溪 / 梁清远

"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
便欲呈肝胆,何言犯股肱。椎埋冲斗剑,消碎莹壶冰。
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"


杜工部蜀中离席 / 吴希贤

时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
"丞相功高厌武名,牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽,
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人,臣父愿为唐外臣。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
孰能使之然,有术甚易知。取其向背性,制在饥饱时。


奉和令公绿野堂种花 / 李云章

"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 武少仪

量能私自省,所得已非少。五品不为贱,五十不为夭。
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
"秋鸿过尽无书信,病戴纱巾强出门。
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老,食尽兵穷将及汝。


寄生草·间别 / 卢锻

富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
"香山石楼倚天开,翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到,