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满庭芳·汉上繁华

隋代 / 王拯

南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。
独来成怅望,不去泥栏干。(惜花。见《诗人玉屑》)
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映,不与濛濛白雾迷。
"曾听豪家碧玉歌,云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影,
当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
"交游昔岁已凋零,第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝,
吹起贤良霸邦国。"
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
"金庭养真地,珠篆会稽官。境胜堪长往,时危喜暂安。
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。


满庭芳·汉上繁华拼音解释:

nan guo dong lin ge yi shi .hou lai wei you du hong er .
du lai cheng chang wang .bu qu ni lan gan ..xi hua .jian .shi ren yu xie ..
gu gao seng shang jue tian di .wei kan pian pian zi xia ying .bu yu meng meng bai wu mi .
.zeng ting hao jia bi yu ge .yun chuang bing dian luo qiu he .yue lin gao ge lian wu ying .
dang nian jia yi jie hua xian .ying nian huai gong jin xue tou ..
.jiao you xi sui yi diao ling .di zhai jin lai yi bian geng .jiu miao huang liang shi xiang jue .
chui qi xian liang ba bang guo ..
.ye yu lin wa gao wu qing .yi xiao cong ji nian bei jing .
.jin ting yang zhen di .zhu zhuan hui ji guan .jing sheng kan chang wang .shi wei xi zan an .
.jiang hu lao bian xun .zhi zi chang chou jin .dao chu yong kai kou .he ren ke hua xin .
.hai yun shan shang si .mei dao mei kai jin .wan mu chang bu zhu .xi quan ting geng shen .

译文及注释

译文
古人(ren)传言此泉水,一饮就生贪婪心。
满心伤感满腔悲。我的(de)哀痛谁体会。
宝雕弓独自向(xiang)着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
喇叭和唢呐,吹的曲子虽短,声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路,走遍了江南大地,也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说,醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制(zhi)打击?
谷穗下垂长又长。
唯有你固守房陵郡,忠诚高节勇冠终古。
学他母亲没(mei)有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
  (第二天)清早起来,(妻子)便拐弯抹角地跟踪丈夫。(走遍)整个都城,没有谁停下来与他打招呼交谈。最后(他)走到东门城外的坟墓中间,向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够,又四下里看看,到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
平缓流(liu)动的水啊,也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊,不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。

注释
②京师:北宋都城汴京,今河南开封。
⑾“横汾”三句:这葬雁的汾水,当年汉武帝横渡时何等热闹,如今寂寞凄凉。汉武帝《秋风辞》:“泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波,箫鼓鸣兮发棹歌。”平楚:楚指丛木。远望树梢齐平,故称平楚。
宇文判官:安西四镇节度使高仙芝属下判官,名未详。判官,节度使佐吏。
以:因为。御:防御。
⒅思:想。

赏析

  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆,抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见,高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  三联“行叹戎麾远,坐怜衣带赊”意为:行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远,因为叹息、忧虑,我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦,忧思边人,以致形容枯槁。
  次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  诗的开端六句,交代有客自故乡来,诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句,以故乡客口吻点明作者离乡时间之长,以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般,为下文的问讯作了铺垫。“江湘”,偏指长江,因从江东至中原无须经湘江,诗人此为协韵而已。“濡迹”,涉江时沾湿的足印,二字概写故乡客行旅的艰辛,起到以少胜多的效果。“投袂”两句,刻画诗人迎接故乡客的急切状态,神情毕肖,透过这毫无斯文气的动作描写,读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点(te dian),在于他能用深细的笔触来摹现其内心(nei xin)微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里(du li)倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴,“真情穷切,自然成文”,它具有明白晓畅的特点,无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言,逼真传神,具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语,与人物身分吻合,如闻其声,如见其人,形象鲜明生动。文姬别子时,儿子说的几句话,酷似儿童的语气,似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态,看出小儿嘟努着小嘴的样子,孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋,跃然纸上,这在前此的诗歌中是罕见的。
  此篇共四章,第一、二两章章六句,第三、四两章章四句。(按:毛诗分五章,章四句,不甚合理,兹从鲁诗)第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台,但究竟是什么台,今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云:“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象,察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说:“据孔(ju kong)疏,此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台,非以观四时施化之时台(气象台),亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台(囿中看台)也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式,使得文气很连贯紧凑,显示出百姓乐于为王效命的热情,一如方玉润《诗经原始》说:“民情踊跃,于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。

创作背景

  《满江红》的词韵隐藏着其诞生地点的第二个秘密。唐朝大诗人李白在游东林寺时有一首诗,名为《庐山东林寺夜怀》:我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。天香生虚空,天乐鸣不歇。冥坐寂不动,大千入毫发。湛然冥真心,旷绝断出没。李白写诗是抒怀,岳飞作词也是抒怀,而且《满江红》正是步了《庐山东林寺夜怀》的韵,特别是“阙”、“月”和“歇”这三个押韵的字都是来自李白的诗。更能说明问题的是《满江红》中有“壮怀”与“壮志”。按理说,同一首诗词中用两个相同的字是犯忌的,因此比较少见。但李白的诗却有“天香”与“天乐”。两个“壮”对两个“天”,显然绝非巧合。而且,还能明显看出《满江红》的“天阙”也应该是受到了李白两个“天”的影响。 李白在东林寺还写过另一首诗,名为《别东林寺僧》:“东林送客处,月出白猿啼,笑别庐山远,何烦过虎溪。” 《满江红》中也可以看出追随这首诗的痕迹。“凭栏处”正是“送客处”的模仿,“长啸”无疑是“猿啼”的翻版。《满江红》中的神虎精神更是与李白“过虎溪”的畏惧形成鲜明比照。 “朝天(金)阙”。此句隐藏着解读《满江红》诞生地点的第三个秘密。此句自《满江红》现世以来从未见有人作出过合乎逻辑的解释,因为不了解其中也隐藏着一个东林寺的典故。 一般寺院的主殿称为大雄宝殿,但东林寺的主殿称“神运宝殿”。相传慧远初到庐山选择结庐之处,认为东林寺址在丛林之中,无法结庐,打算移到香谷山去结庐。夜梦神告:“此处幽静,足以栖佛”。是夜雷雨大作,狂风拔树。翌日该地化为平地,池中多盛良木,作为建寺之材。“神运”之名,由此而来。 有了这则典故和前述的铺垫,此句就能理解了,其实很简单,也很直白,就是在功成之日再来朝拜东林寺的“神运宝殿”,因为神是天神,“神运宝殿”就象征着天上的宫阙。岳飞自比神虎,理当朝拜天阙。 还要解释一下,此句为何历来有“天”与“金”二说。很可能岳飞在奋笔疾书一气呵成《满江红》之际,于最后收笔时有了点犹豫。他先用了“金”字,当然决不是朝拜皇帝的金銮宝殿,而是朝拜金碧辉煌的神运宝殿。岳飞在诗词中把佛像称为“金仙”,如建炎四年四月十二日《广德军金沙寺壁题记》中的“陪僧僚谒金仙”。毕竟是身在佛寺,理当朝拜佛祖金身。但岳飞继而又改为“天”字,一来以避深恶痛绝的“胡虏”之“金”,二来受李白的影响以映衬东林寺神运宝殿的典故,三来更能暗合自比的神虎形象。由于“天”与“金”在词中的基本含义相通,就不能排除岳飞原作中的修改,而抄者忠于  原词照录的可能。由于后来者在誊抄或刻录时只能二选其一,于是有了“朝天阙”与“朝金阙”两种版本。

  

王拯( 隋代 )

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简 介

王拯 (1815—1876)清广西马平人,初名锡振,以服膺宋包拯,改名拯,字定甫,号少鹤。道光二十一年进士,授户部主事,官至通政使。同治时屡疏论军事形势及善后之难。工古文,常与梅曾亮相切磋,所作渊雅古茂,为世所重。有《龙壁山房文集》。

岳阳楼记 / 瞿士雅

今日龙门看松雪,探春明日向平泉。"
不怕旧交嗔僭越,唤他侯霸作君房。"
"结茅幽寂近禅林,霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀,
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙,鱼翻波浪化龙宫。
但是秕糠微细物,等闲抬举到青云。"
卷许新诗出,家怜旧业贫。今从九江去,应免更迷津。"
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。


清平乐·留春不住 / 范穆

明发别愁何处去,片帆天际酒醒时。"
"三月伤心仍晦日,一春多病更阴天。
"水尽铜龙滴渐微,景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑,
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉,儳得先生去始休。
"一分难减亦难加,得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇,
"海棠风外独沾巾,襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日,
厚德未闻闻厚色,不亡家国幸亡身。"


项羽之死 / 释宗觉

无力春烟里,多愁暮雨中。不知何事意,深浅两般红。"
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
蒙昧万机犹妇女,寇戎安得不纷披。"
水占仙人吹,城留御史床。嘉宾邹润甫,百姓贺知章。
拜祝金天乞阴德,为民求主降神尧。"
"毵毵金蕊扑晴空,举子魂惊落照中。
旧山回马见,寒瀑别家闻。相与存吾道,穷通各自分。"
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏,红芍药开长有诗。


将赴吴兴登乐游原一绝 / 邵君美

"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。
"满院桐花鸟雀喧,寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日,
犹胜黄金买碑碣,百年名字已烟埃。"
茂苑廊千步,昭阳扇九轮。阳城迷处笑,京兆画时嚬。
"鹤性松心合在山,五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免,
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
怜君尽向高枝发,应为行人要整冠。"
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、


清平乐·题上卢桥 / 沈愚

寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
柔丝漫折长亭柳,绾得同心欲寄将。
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
姓氏司空贵,官班御史卑。老夫如且在,不用叹屯奇。
龙脑移香凤辇留,可能千古永悠悠。
"槐柳萧疏溽暑收,金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱,
"孤吟望至公,已老半生中。不有同人达,兼疑此道穷。
胧fC时闻县郭钟,瘦竹迸生僧坐石,野藤缠杀鹤翘松。


西江月·五柳坊中烟绿 / 平圣台

"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
"别离终日心忉忉,五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕,
谷变陵迁何处问,满川空有旧烟霞。"
"格卑尝恨足牵仍,欲学忘情似不能。入意云山输画匠,
"破暗长明世代深,烟和香气两沈沈。不知初点人何在,
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合,且喜春残色上存。
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。


桃花源诗 / 赵孟吁

出去无憀归又闷,花南慢打讲钟声。"
红树碧山无限诗。尘土十分归举子,干坤大半属偷儿。
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
"平昔偏知我,司勋张外郎。昨来闻俶扰,忧甚欲颠狂。
此中一日过一日,有底闲愁得到心。"
人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。
"暗算乡程隔数州,欲归无计泪空流。已违骨肉来时约,


寄外征衣 / 黄亢

"寰海沸兮争战苦,风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基,
爽得心神便骑鹤,何须烧得白朱砂。"
"一叶南浮去似飞,楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟,
千载三吴有高迹,虎丘山翠益崔嵬。"
"五更残月省墙边,绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷,
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
只恐为僧僧不了,为僧得了总输僧。"
月昏风急何处宿,秋岸萧萧黄苇枝。"


樱桃花 / 王之渊

繁华自古皆相似,金谷荒园土一堆。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
向来乘时士,亦有能奋飞。一朝权势歇,欲退无所归。
后园笑向同行道,摘得蘼芜又折花。"
对景思任父,开图想不兴。晚风轻浪叠,暮雨湿烟凝。
八尺家僮三尺箠,何知高祖要苍生。"
越人若见红儿貌,绣被应羞彻夜薰。
乱蝶寒犹舞,惊乌暝不栖。庾郎盘马地,却怕有春泥。"


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 赵善伦

日布玲珑影,风翻浩荡波。来牟知帝力,含哺有衢歌。"
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"
旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
吏才难展用兵时。农夫背上题军号,贾客船头插战旗。
"蔓草萧森曲岸摧,水笼沙浅露莓苔。更无蔟蔟红妆点,
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
"洞门穿瀑布,尘世岂能通。曾有游山客,来逢采药翁。
帝台春尽还东去,却系裙腰伴雪胸。"