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致酒行

五代 / 张妙净

红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。
"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。
马蹄唯觉到秋忙。田园牢落东归晚,道路辛勤北去长。
泉冷无三伏,松枯有六朝。何时石上月,相对论逍遥。"
风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
出有嘉谋,入有内则。繄彼臣庶,钦王之式。
研膏架动轰如雷,茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧,
"延陵称贵邑,季子有高踪。古迹传多代,仙山管几峰。
"三千虽衣水犀珠,半夜夫差国暗屠。
"志业不得力,到今犹苦吟。吟成五字句,用破一生心。
"亦知世路薄忠贞,不忍残年负圣明。
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。
小蝶尔何竞,追飞不惮劳。远教群雀见,宁悟祸梯高。"
载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
傥使小儒名稍立,岂教吾道受栖迟。"
叔牙忧我应相痛,回首天涯寄所思。"
蓬壶不可见,姑射不可识。五岳为辞锋,四溟作胸臆。
"苍苍山阁晚,杳杳隙尘秋。偶上多时立,翻成尽日愁。
惆怅翠华犹未返,泪痕空滴剑文斑。"


致酒行拼音解释:

hong cao qing lin ri ban xie .xian cheng xiao feng chu tong xia .
.shou dai yuan he fa bu shu .ye zhou wei zhai shui wei ju .
ma ti wei jue dao qiu mang .tian yuan lao luo dong gui wan .dao lu xin qin bei qu chang .
quan leng wu san fu .song ku you liu chao .he shi shi shang yue .xiang dui lun xiao yao ..
feng yu yi song ling .sang ma jie chu tian .xin shi sui guo ke .xuan man luo yang chuan ..
du kou he fan luo .cheng bian dai jiao shou .ru he mao ling ke .jiang shang yi wei lou .
chu you jia mou .ru you nei ze .yi bi chen shu .qin wang zhi shi .
yan gao jia dong hong ru lei .cha cheng bai biao gong tian zi .wan ren zheng dan chun shan cui .
.yan ling cheng gui yi .ji zi you gao zong .gu ji chuan duo dai .xian shan guan ji feng .
.san qian sui yi shui xi zhu .ban ye fu cha guo an tu .
.zhi ye bu de li .dao jin you ku yin .yin cheng wu zi ju .yong po yi sheng xin .
.yi zhi shi lu bao zhong zhen .bu ren can nian fu sheng ming .
qing zhong jian wen wai guo zhi .liang ye jiu xing duo dui yue .xiao ting gong tui ban yin shi .
xiao die er he jing .zhui fei bu dan lao .yuan jiao qun que jian .ning wu huo ti gao ..
zai zhan xing chen .zai ge you ren .liu shui jin ri .ming yue qian shen ..
tang shi xiao ru ming shao li .qi jiao wu dao shou qi chi ..
shu ya you wo ying xiang tong .hui shou tian ya ji suo si ..
peng hu bu ke jian .gu she bu ke shi .wu yue wei ci feng .si ming zuo xiong yi .
.cang cang shan ge wan .yao yao xi chen qiu .ou shang duo shi li .fan cheng jin ri chou .
chou chang cui hua you wei fan .lei hen kong di jian wen ban ..

译文及注释

译文
少年时虽不像班超投笔从戎,论功名我想学终军自愿请缨。
我的(de)一生都在等待明日,什么事情都没有进展。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
  天道不说话,而万物却能顺利生长,年年有所收成,这是为什么呢?那是由于掌握四时、五行(xing)的天官们使风雨调畅的结果。皇帝不说话,而人(ren)民和睦相亲,四方万国安宁,这是为什么呢?那是由于三公商讨了治国纲要,六卿职责分明,伸张了皇帝的教化的结果。所以我们知道,国君在上清闲安逸,臣子在下勤于王事,这就是效法天道。古代的贤相名臣善于治理国家的,从皋陶、夔到房玄龄、魏征,是屈指可数的。这些人不但有德行,而且都勤劳不懈。早起晚睡为国君效力,连卿大夫(fu)都是如此,何况宰相呢!
速度快如风驰电掣,隐约之中宛如有白虹腾空。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
回来吧,那里不能够长久留滞。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
  (背景接前面的《寺人披见文(wen)公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
世上人们对花和叶的说法不同,把花栽(zai)在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。

注释
[4]黯:昏黑。
⑵浩浩:形容水势广大的样子。
(29)“暖客”以下四句:极写贵族生活豪华奢侈。
(65)卒:通“猝”。
【长洲】江中长条形的沙洲或江岸。

赏析

  这篇文章表现了赵威后的政治思想,同时也对齐国的政治状况有所批判。战国以前,民本思想已逐渐掘起。一些思想家、政治家都已意识到人民的作用,提出了诸如“民,神之主也”,“上思利民,忠也”等主张。这种思潮在战国时继续发展。孟子有“民贵君轻”一说,田于方、颜斶也有“士贵王不贵”的思想。赵威后提出“苟无岁,何有民?苟无民,何有君”的思想,是与历史上这一民本思潮相一致的。齐王使者问候赵威后,信函还没有拆开,威后就连续发问:“年成还好吧?百姓安乐吧?齐王安康吧?”她把收成放在第一位,因为“仓禀食而知礼节”,“国以民为本,民以食为天”。接着,她问到百姓,而把国君齐王放在末位,这明显地反映出了她的民本位思想。收成好自然百姓安乐,百姓安乐自然国君无恙,逐步推理,简明而正确,却使“使者不悦”,他诘问赵威后“先贱后尊”,威后的回答清晰明了,层层递进,驳得使者无话可说。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  这是一首五言古诗,作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军,是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连,带有贬谪的性质,因此心境郁悒,沿途写下的几首山水诗都有忧郁不平之气,而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
  写到这里,苏轼开始笔歌墨舞了,但是也曲尽其妙。“使天而雨珠,寒者不得以为襦;使天而雨玉,饥者不得以为粟,一雨三日,伊谁之力?民曰太守,太守不有;归之天子,天子曰不然;归之造物,造物不以为功;归之太空,太空冥冥,不可得而名,吾以名吾亭。”你看,他还是落在亭上,层层递进,把天降喜雨的大功劳像画饼一样,在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二,并忙里偷闲找出了一句,让这些人都一一默然,谦虚地拒绝这一荣耀,多漂亮的话,各路诸侯都奉到了(dao liao),然后再实实在在地放到主题上去。既然如此,就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实,一推一进,总是项庄舞剑意在沛公。
  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡(ye ji)头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写,意在为后(wei hou)文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注,可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  “常恨言语浅,不如人意深”这两句诗,实际上道出了人们经常遇到的一种状况,即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说:“语言文字为人(wei ren)生日用之所必须,著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善,啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事,未能无欠无余,恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏,钩深赜又嫌其浮泛;怪其粘着欠灵活者有之,恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研,而受言之人往往不获尽解,且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅,不如人意深’,岂独男女之情而已哉?”
  全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句,笔势突兀,气势不凡,指天发誓,直吐真言,既见情之炽烈,又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字,铿锵有力,于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字,把不堪礼教束缚,追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画,但一个情真志坚,忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
  第一首诗中,诗人运用简朴的文字 ,就常见的“小雨”和“草色”,描绘出了早春的独特景色,诗的风格清新自然,简直是口语化的。看似平淡,实则是绝不平淡的。韩愈自己说:“艰穷怪变得,往往造平淡”(《送无本师归范阳》)。他的“平淡”是来之不易的。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  “狭路倾华盖,骇驷摧双辀。”在神州陆沉,北方沦陷,刘琨独立并州,坚守了北方仅存的一方土地,深得人心,然而天有不测风云,人有失算之灾。当石勒出兵并州,刘琨全军尽出中了埋伏,在无路可退之时,不得不只身投奔鲜卑人段匹磾,偏偏又遇上鲜卑内斗,祸及刘琨。是天不时地不利人不和诸多因素把刘琨逼上车翻马仰的狭路,虽然并州失利在策略上他有不可推卸的责任,但投奔鲜卑确实是一种无可奈何的权宜选择。刘琨本意是想暂时利用段匹磾,伺机东山再起,重建功业。让他料想不到的是护送段匹磾奔丧的世子刘群,不幸被段匹磾的仇敌从弟段末波利用,惹来灭门祸殃。在这冤家路窄的狭路上,不但断送了他的事业,而且还搭上了自己以及他的儿子侄子四人的性命。
  “故人西辞黄鹤楼”,这一句不光是为了点题,更因为黄鹤楼是天下名胜,可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼,就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身,又是传说仙人飞上天空去的地方,这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵,又构成一种联想,增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  “俯仰岁将暮,荣耀难久恃”,两句写时光流逝,青春美色难以久驻,暗示人生易老,如不趁青春年少建功立业,恐怕要留下终生遗(sheng yi)憾。作者那种怀才不遇,生不逢时的感伤喷泄而出。
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓,为孙秀所夺,不屈而死;绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。

创作背景

  此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》:“南唐李后主归朝后,每怀江国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋,未几下世。”

  

张妙净( 五代 )

收录诗词 (6428)
简 介

张妙净 元明间浙江杭州人,女,字惠莲,号自然道人。善诗章,晓音律。晚年居苏州之春梦楼。

花鸭 / 叶秀发

又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照,朝厨争奈绝烟何。
"八都上将近平戎,便附輶轩奏圣聪。三接驾前朝觐礼,
壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,
低声向道人知也,隔坐刚抛豆蔻花。"
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
扰扰造化内,茫茫天地中。苟或有所愿,毛发亦不容。"
"未明先见海底日,良久远鸡方报晨。古树含风长带雨,
石洼泉似掬,岩罅云如缕。好是夏初时,白花满烟雨。"


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 姜锡嘏

应是曾经恶风雨,修桐半折损琴材。"
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
"走毂飞蹄过此傍,几人留意问沧浪。
春风不见寻花伴,遥向青云泥子虚。"
"追逐翻嫌傍管弦,金钗击节自当筵。
"关山迢递古交州,岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女,
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
应是羲和倦晓昏,暂反元元归太素。归太素,


忆钱塘江 / 陈良珍

筑屋松下,脱帽看诗。但知旦暮,不辨何时。
岸沙从鹤印,崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿,黄精满绿筲。
粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过,早来犹见石痕深。
安知勤播植,卒岁无闲暇。种以春鳸初,获从秋隼下。
"蒿棘空存百尺基,酒酣曾唱大风词。
身为大块客,自号天随子。他日向华阳,敲云问名氏。"
国人久倚东关望,拟筑沙堤到广陵。"


黄金缕·妾本钱塘江上住 / 李毓秀

偶作客星侵帝座,却应虚薄是严光。
"重到云居独悄然,隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法,
"自惜秋捐扇,今来意未衰。殷勤付柔握,淅沥待清吹。
"春来渐觉一川明,马上繁花作阵迎。
每思骨肉在天畔,来看野翁怜子孙。"
何当胡无人,荷戈朝凤阙。"
楚虽屈子重,汉亦忆廉颇。不及云台议,空山老薜萝。"
"碑字依稀庙已荒,犹闻耆旧忆贤王。园林一半为他主,


瞻彼洛矣 / 哀长吉

此时童叟浑无梦,为喜流膏润谷芽。"
"蠢蠢荼蓼虫,薨薨避葵荠。悠悠狷者心,寂寂厌清世。
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷,露冷平楼酒满卮。
"心如野鹿迹如萍,谩向人间性一灵。
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
洞中犹说看桃花,轻絮狂飞自俗家。
道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"


普天乐·咏世 / 胡雪抱

唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
瘦去形如鹤,忧来态似獑。才非师赵壹,直欲效陈咸。
不是恋师终去晚,陆机茸内足毛群。"
早携书剑离岩谷,莫待蒲轮辗白云。"
"未至应居右,全家出帝乡。礼优逢苑雪,官重带台霜。
"清晓意未惬,卷帘时一吟。槛虚花气密,地暖竹声深。
采彼风人谣,輶轩轻似鹯.丽者固不舍,鄙者亦为铨。
昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。


河传·秋雨 / 沈纫兰

"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。
听君总画麒麟阁,还我闲眠舴艋舟。
好笑王元不量力,函关那受一丸泥。"
自是武丁安寝夜,一宵宫里梦贤人。"
吴王荒金尊,越妾挟玉瑟。当时虽愁霖,亦若惜落月。"
风云变态,花草精神。海之波澜,山之嶙峋。


咏铜雀台 / 孙周翰

戍鼓和潮暗,船灯照岛幽。诗家多滞此,风景似相留。"
遇有客来堪玩处,一端晴绮照烟新。"
堪恨昔年联句地,念经僧扫过重阳。"
"东南云路落斜行,入树穿村见赤城。远近常时皆药气,
"九处烟霞九处昏,一回延首一销魂。
"日华风蕙正交光,羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩,
到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."
少年太守勋庸盛,应笑燕台两鬓霜。"


子夜四时歌·春风动春心 / 刘鸿翱

合在深崖齐散术,自求沧海点流萍。频抛俗物心还爽,
"门前向城路,一直复一曲。曲去日中还,直行日暮宿。
"孤馆少行旅,解鞍增别愁。远山矜薄暮,高柳怯清秋。
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案,醉吟偏称碧荷筒。
上策何当用,边情此是真。雕阴曾久客,拜送欲沾巾。"
"文如日月气如虹,举国重生正始风。且愿仲山居左掖,
玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
敛衣寒犯雪,倾箧病看春。莫负髫年志,清朝作献臣。"


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 王凤娴

须眉渍将断,肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷,四垣盛薋菉。
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
"桂林须产千株桂,未解当天影日开。
未知百一穷阳数,略请先生止的看。
树滋堪采菌,矶没懒垂钩。腥觉闻龙气,寒宜拥豹裘。
"五月绥州北,途程少郁蒸。马依膻草聚,人抱浊河澄。
雨冷唯添暑,烟初不着春。数枝花颣小,愁杀扈芳人。
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。