如梦令·满院落花春寂
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
野旷归云尽，天清晓露新。池荷凉已至，窗梧落渐频。
"妾家住横塘，夫婿郗家郎。玉盘的历双白鱼，
"酌此杯中物，茱萸满把秋。今朝将送别，他日是忘忧。
怅然高阁望，已掩东城关。春风偏送柳，夜景欲沉山。
忆昨蓬莱宫，新授刺史符。明主仍赐衣，价直千万馀。
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
尘萦游子面，蝶弄美人钗。却忆青山上，云门掩竹斋。"
如梦令·满院落花春寂拼音解释:
yi yan wu de sheng si hai .fu rong tu chu liu li xin .men jian you tang feng ya que .
.tao hua chun shui sheng .bai shi jin chu mei .yao dang nv luo zhi .ban yao qing tian yue .
xing he jian mei xing ren dong .li li lin shao bai she sheng ..
ye kuang gui yun jin .tian qing xiao lu xin .chi he liang yi zhi .chuang wu luo jian pin .
.qie jia zhu heng tang .fu xu xi jia lang .yu pan de li shuang bai yu .
.zhuo ci bei zhong wu .zhu yu man ba qiu .jin chao jiang song bie .ta ri shi wang you .
chang ran gao ge wang .yi yan dong cheng guan .chun feng pian song liu .ye jing yu chen shan .
yi zuo peng lai gong .xin shou ci shi fu .ming zhu reng ci yi .jia zhi qian wan yu .
you you xi yuan ting ji zai .mo wang tong cao zi ni lai ..
chen ying you zi mian .die nong mei ren cha .que yi qing shan shang .yun men yan zhu zhai ..
译文及注释
译文
鲁地老叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国(guo)济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹，一面走，一面高唱《梅花落》。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香(xiang)气融在朦胧的雾里，而(er)月亮已经移过了院中的回廊。
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷(mi)迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
张仪回答说：“应先与魏、楚两国表示亲善，然后出兵三川，堵塞辕、缑氏两个隘口，挡住通向屯留的路，让魏国出兵切断南阳的通路，楚国派兵逼近南郑，而秦国的军队则攻击新城和宜阳，兵临二周的近郊，声讨周君的罪行，（随后）乘机侵占楚、魏两国的土地。周王室知道已经不能拯救自身，一定会交出九鼎和宝器。我们占有了九鼎，掌握地图和户籍，挟持周天子，用他的名义来号令天下，天下没有敢于违抗(kang)的，这就能建立王业了。如今，蜀国是西边偏僻（落后）的国家，戎狄为首领。攻打蜀国，会使士兵疲惫，使百姓劳苦，却不能以此来建立名望；即使夺取了那里的土地，也算不得什么利益。我听说：‘争名的要在朝廷上争，争利的要在市场上争。’现在的三川地区和周王室，正是整个天下的大市场和朝廷，大王不去争夺，反而与那些野蛮的人(ren)争夺名利，这就离帝王之业远了。”
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
我现在有病心神错乱，只梦见些不相干的人却没有梦见你。
因此可以懂得，一国之政，万人之命，系于宰相一人，难道可以不谨慎以待吗？还有一种宰相，他们没有恶名声，也没有好名声，随波逐流时进时退，窃取高位贪图利禄，滥竽充数而保全身家性命，也是不足取的。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
注释
强：强大。
⑷寸寸柔肠：柔肠寸断，形容愁苦到极点。
310、吕望：指吕尚。
庸何：即“何”，哪里。
每：常常。
赏析
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托(tuo)出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江(ji jiang)水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
“提笼(ti long)忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念(huai nian)征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此(zhi ci)，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
农历八月，古称(gu cheng)桂月，说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载；唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说，相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条，被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是，无论他怎样费心尽力去砍，桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了，吴刚仍不知疲倦地伐树，而那棵神奇的桂树依然生机勃勃，芳香浓郁。每逢(mei feng)中秋这天，吴刚才被获准休息，所以，我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风。随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
全诗只有二十个字，但传神写照，将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖，动人心弦，诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
水是山的眼睛。作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江(ji jiang)水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的《三峡》郦道元 古诗可用一“秀”字概括。“素湍”“绿潭”，两种色彩、两种情态，动静交织，对比鲜明；“怪柏”“悬泉”“瀑布”，也是有静有动、有声有色，山水树木交汇其中，蔚为奇观。“清荣峻茂”一句话四字写四物：“清”字写水，“峻”字写山，“荣”字写柏树，“茂”字写草。“良多趣味”，又掺入了作者的审美意趣，使得诗情画意融为一体。写秋水，作者用一“霜”字暗示，写《三峡》郦道元 古诗秋景的清寒，并用猿鸣来烘托萧瑟的秋高，让人不胜凄凉。
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
“提笼(ti long)忘采叶”，这诗中精彩的一笔，是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念(huai nian)征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此(zhi ci)，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
农历八月，古称(gu cheng)桂月，说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载；唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说，相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条，被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是，无论他怎样费心尽力去砍，桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了，吴刚仍不知疲倦地伐树，而那棵神奇的桂树依然生机勃勃，芳香浓郁。每逢(mei feng)中秋这天，吴刚才被获准休息，所以，我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
自“罗帷舒卷”以下，诗境陡转：四野万籁俱寂，诗人却还独伫空堂，他究竟在等待着谁？门边的罗帷忽然飘拂起来，仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身，才发现来客只有清风。随着罗帷之开，月光便无声“直入”，正如豪爽的友人，未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访，根本无深意可解。这四句从清风、明月的入室，表现诗人似有所待的心境，思致妙绝。而且以动写静，愈加将诗人客中无伴的寂寞，衬托得孤寂冷落。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
创作背景
这首《摊破浣溪沙》，从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间，当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月，桂花开时。当时正值大病初愈，心情渐好遂填此词。
罗文俊( 唐代 )
收录诗词 (4254) 首
简 介
罗文俊 （1791—1850）广东南海人，字泰瞻，号萝村先生。道光二年进士。官至工部右侍郎。乞病归。时穆彰阿权势倾天下，文俊会试出其门下，独不肯一谒。
高阳台·西湖春感
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色，梦泽烟含万古愁。
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
梅生为一尉，献疏来君门。君门深万里，金虎重千钧。
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
吾将抚尔背，挥手遂翱翔……"
归雁
榛荒屡罥挂，逼侧殆覆颠。方臻释氏庐，时物屡华妍。
"罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流，
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
月生江上乡心动，投宿匆忙近酒家。"
马卿犹有壁，渔父自无家。想子今何处，扁舟隐荻花。
见《纪事》）
大雅·文王有声
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
"田家春事起，丁壮就东陂。殷殷雷声作，森森雨足垂。
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
而我岂高致，偃息平门西。愚者世所遗，沮溺共耕犁。
返照寒川满，平田暮雪空。沧洲自有趣，不便哭途穷。"
阳春美时泽，旭霁望山晖。幽禽响未转，东原绿犹微。
枉书独宿对流水，遥羡归时满夕岚。"
周颂·武
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏，菱镜秋窥讶鬓髹。
忆昨癸未岁，吾兄自江东。得君江湖诗，骨气凌谢公。
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
"相思遥指玉霄峰，怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓，
灵关九折险，蜀道二星遥。乘槎若有便，希泛广陵潮。"
钱氏池上芙蓉
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄，牙签方可涤昏蒙。
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
韩信台西日欲斜。门外不须催五马，林中且听演三车。
旧地人潜换，新巢雀谩窥。双双暮归处，疏雨满江湄。"
堪恨此身何处老，始皇桥畔又经年。"
落尽最高树，始知松柏青。（《落叶》）
守此幽栖地，自是忘机人。"
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
登鹿门山怀古
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
"凿山导伊流，中断若天辟。都门遥相望，佳气生朝夕。
春来凭槛方叹息，仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前，
天下忠良人欲尽，始应交我作三公。"
"郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。
侵晨结驷携酒徒，寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐，
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药，拟问真经乞小还。
壮心屈黄绶，浪迹寄沧洲。昨观荆岘作，如从云汉游。
别赋
"法许庐山远，诗传休上人。独归双树宿，静与百花亲。
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
"寒夜阻良觌，丛竹想幽居。虎符予已误，金丹子何如。
最爱青青水国中，莫愁门外间花红。
逐客临江空自悲，月明流水无已时。听此迎神送神曲，
"今春扶病移沧海，几度承恩对白花。送客屡闻帘外鹊，
剑有尘埃书有蠹，昔年心事共谁论。"
药物多见馈，珍羞亦兼之。谁道溟渤深，犹言浅恩慈。
定风波·红梅
渔家侵叠浪，岛树挂残晖。况入湖湘路，那堪花乱飞。"
"蒋山南望近西坊，亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳，
"出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。作官不了却来归，
灼灼传花枝，纷纷度画旗。不知红烛下，照见彩球飞。
高楼入青天，下有白玉堂。明月看欲堕，当窗悬清光。
沧海不回应怅望，始知徐福解风流。"
莫慎纤微端，其何社稷守。身殁国遂亡，此立人君丑。"
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
感遇十二首
"我家敬亭下，辄继谢公作。相去数百年，风期宛如昨。
"明宰试舟楫，张灯宴华池。文招梁苑客，歌动郢中儿。
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
"安康地理接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
"江村秋雨歇，酒尽一帆飞。路历波涛去，家惟坐卧归。
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列，薄暮垂鞭信马归。
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
周颂·潜
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
山馆夜听雨，秋猿独叫群。无为久留滞，圣主待遗文。"
"宦途憔悴雪生头，家计相牵未得休。
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
有恨同湘女，无言类楚妃。寂然芳霭内，犹若待夫归。"
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"