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五月水边柳

金朝 / 张玉书

"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。


五月水边柳拼音解释:

.zhu qiao xin yue shang .shui an liang feng zhi .dui yue wu liu ren .guan xian san liang shi .
can wu chu chen cao .wei mian zhe yao yi .ou huo ci xian ju .miu si gao ren ji ..
yi zai dong chuang qian .ai er han bu diao .bing fu wo xiang dui .ri xi xian xiao xiao .
kuang zi meng xia yue .qing he hao shi jie .wei feng chui jia yi .bu han fu bu re .
gui zhuan lei che xiang .she teng dian ce guang .jin yin tian si lou .ju ru di cheng chuang .
yu ling si wei shou wen jun .wang guo zi sun qu wei jie ..
.bei yuan ren xi dao .dong chuang shi zui pian .zhu yan xing zao shang .shi bi wo fang qian .
piao gua liu ting shu .jing shou zai wu liang .chun pao hong yao pu .xia yi bai lian tang .
si ye piao ci shu .ru yun duan bie gen .wu shen yi ru ci .he ri fan xiang yuan ..
you niao you niao ming wei jiu .mao yi ruan cui xin xing rou .gu yuan nuan zu lian bu chi .
.huo xiao hui fu si .shu qi yi jing xun .qi shi ren qing bao .qi ru tian qi chun .
.san qian li wai wo jiang zhou .shi wu nian qian ku lao liu .
zhong chao dui yun shui .you shi ting guan xian .chi ci liao guo ri .fei mang yi fei xian .
can kui xing yuan xing zai jing .tong zhou yuan li ye xian kai ..
xue wen gong fang ku .pian zhang xing tai qing .nang shu ying yi tou .zhui dun gu duo keng .
chang deng yu shi fu .yi zuo dong zhu hou .shou cao jiu miu jian .xin yun jue sheng chou .
.duo jian zhu men fu gui ren .lin yuan wei bi ji wu shen .

译文及注释

译文
这和如(ru)今的某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了。
连绵的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡。
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武(wu)安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
普天下应征入伍戒备森严,战争的烽火(huo)已弥漫了岗峦。
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中行走。
夫子你(ni)坐在其中,你我就像相隔云霄。
渺茫一片没有尽头啊,忽悠悠徘徊何去何从?
无缘与你高谈阔论,只好远远地致意,表示仰慕(mu)之情。

注释
⑥“名慑”两句:这两句借用历史上秦国的强大和白起的威名来衬托战士的英勇。武安将,指战国时期秦国名将白起,他曾被封为武安君。
(33)今上:当今的皇上,指神宗赵顼xū。郊:祭天。
③滴泠泠:指漏壶滴水之声。
⑤徇:又作“读”。
⑵曾(céng):一作“新”,一作“重”。
3、麝煤:制墨的原料,后又以为墨的别称。词里指水墨画。

赏析

  千丈岩观瀑。千丈岩,顾名思义,这里崇岩壁立,谷深千丈,是个险峻之地。作者登临“崖端”,攀树“下视”,以至“目眩心悸”,历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑,是千丈岩的着名景观。“初若大练,触岩石,喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字,写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象:它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下,始则宽如大练,继而与岩石相激,珠玑四溅,细若飞雪,纷纷急下。沾湿衣襟,着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》),“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》),这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动,刚要启口,环顾四周,竟没有一个知音,不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水,他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时南宋灭亡,怀着悲愤的心情,拒不出仕;放浪山水以后,逢寓止则“杜门危坐,昼夜为一食”(《洞霄图志》),以后隐居洞霄宫,也过着“身不衣帛,楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活,直到在超然馆无疾坐化,终不改志,走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友(hao you),但都未曾同游,且境况相似……在伤时感遇的慨叹中,流露出了作者的幽愤与渴望。
  “隔城半山连青松,素色峨峨千万重。”如果说头两句,诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景,那么这两句诗则换了一个角度,从城中遥望少室诸峰。从城内望山,因为有城郭阻隔视线,只能见到山的上一半,这半山峰上布满了青松,在一片银白的世界里,更显得苍翠挺拔,刚毅顽强;而周围的山峦,重重叠叠,尽被白雪染成素色,青峰白雪,翠玉交辉,更增添了少室山的妩媚。
  这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点,静观周围山水景物,这是一种写法;另一种,则是作者本人在旅途之中,边行路边观赏,所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
  从诗的语言来看,全诗语言朴直而多变化,直陈己意,不事雕饰而寄意深长。其中许多用语,至今还被引用,还具有活力。如“倬彼昊天,宁不我矜”,此呼天之词也。“乱生不夷,靡国不泯”,此忧时之词也。“谁生厉阶,至今为梗”,此愤世之词也。“谁能执热,逝不以濯”,此善譬之词也。“人亦有言,进退维谷”,此言处世之词也。古代语词,虽至西周,尚未发展到完美的程度,所以诗中多用通假字来满足表意的需要,有些词语,甚至解说纷纭,难有确意,但根据诗的主旨,仔细思考,还是可以顺理成章,得到合情合理的解说的,因为文字本是逐步发展起来的,从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
  第二段共享九个韵,描写天梯石栈的蜀道。“六龙回日”也是一个神话故事,据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰,直到若木。左思《蜀都赋》有两句描写蜀中的高山:“羲和假道于峻坂,阳乌回翼乎高标。”羲和和阳乌都是太阳的代词。文意是说:太阳也得向高山借路。而最高的山还使太阳回飞避开。“上有六龙回日之高标”,这一句就是说:上面有连太阳都过不去的高峰。“高标”是高举、高耸之意,但作名词用,因而可以解作高峰。萧士赟注引《图经》云:高标是山名。这是后代人误读李白诗,或有意附会,硬把一座山名为高标。原诗以“高标”和“回川”对举,可知决不是专名。
  “江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?”写诗人曲江所见。“千门”,极言宫殿之多,说明昔日的繁华。而着一“锁”字,便把昔日的繁华与眼前的萧条冷落并摆在一起,巧妙地构成了今昔对比,看似信手拈来,却极见匠心。“细柳新蒲”,景物是很美的。岸上是依依袅袅的柳丝,水中是抽芽返青的新蒲。“为谁绿”三字陡然一转,以乐景反衬哀恸,一是说江山换了主人,二是说没有游人,无限伤心,无限凄凉,这些场景令诗人肝肠寸断。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷,相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞,从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段,使战争性质一目了然,又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就,由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激,蒲苇冥冥。枭骑战斗死,驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食,为我谓乌,且为客豪,野死谅不葬,腐肉安能去子逃”,此诗锤炼为两组整齐的对称句,显得更加凝炼精工,更富有歌行奔放的气势,显示出李白的独特风格。
  以松(yi song)菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  这是一首欢快的劳动对歌。可以想像,这种场面,时至今日,还屡见不鲜。沤麻的水,是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻,从水中捞出,洗去泡出的浆液,剥离麻皮(ma pi),是一种相当艰苦的劳动。但是,在这艰苦的劳动中,小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起,又说又唱,心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚,歌声充满欢乐之情。
  轮台为古单于之地,风物民俗尽殊,即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰:“轮台风物异,地是古单于。”即写其风物之异,与异域之感。结句平实,然平中有奇,实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知,其感触可会,句外有无穷之意。
  首句(shou ju)写战马飞奔,有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们,马壮是为了借喻兵强。在唐代前期,胡马南侵是常有的,唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”(《旧唐书·李靖传》)。因此,健儿们杀敌心切,斗志昂扬,策马疾行。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫,流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以,这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  杜甫到江陵的时候是秋天。宋玉名篇《九辩》正以悲秋发端:“悲哉秋之(qiu zhi)为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰。”杜甫当时正是产生(chan sheng)悲秋之情,因而便借以兴起本诗,简洁而深切地表示对宋玉的了解、同情和尊敬,同时又点出了时节天气。“风流儒雅”是庾信《枯树赋》中形容东晋名士兼志士殷仲文的成语,这里借以强调宋玉主要是一位政治上有抱负的志士。“亦吾师”用的是王逸的说法:“宋玉者,屈原弟子也。闵惜其师忠而被逐,故作《九辩》以述其志。”这里借以表示杜甫自己也可算作师承宋玉,同时表明这首诗旨意也在闵惜宋玉,“以述其志”。所以次联接着就说明诗人自己虽与宋玉相距久远,不同朝代,不同时代,但萧条不遇,惆怅失志,其实相同。因而望其遗迹,想其一生,不禁悲慨落泪。
  源头活水本是“动境”,而无声二字又进入静境,宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇?静的如此让人难以放弃去一探究竟,这样,我们就会接近此诗此《画》王维 古诗,这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”,无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行,如在镜中游”,便也是这种美。有声无声都溶在一起,完美的天籁之声!庄子所提的“天籁”之声就是如此,当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时,便共同构成一个常人无法言语的自然之声。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

张玉书( 金朝 )

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简 介

张玉书 (1642—1711)江南丹徒人,字素存。顺治十八年进士。康熙间授编修,历国子监司业、日讲起居注官、詹事、侍讲学士、内阁学士、礼部侍郎、刑部尚书、礼部尚书,二十九年授文华殿大学士兼户部尚书。历官凡五十年,为太平宰相二十年。卒谥文贞。小心谨慎,远避权势,故为圣祖所信任。

二月二十四日作 / 释古汝

风暖牵诗兴,时新变卖声。饥馋看药忌,闲闷点书名。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。


送桂州严大夫同用南字 / 郭密之

寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,
但赏欢无极,那知恨亦充。洞房闲窈窕,庭院独葱茏。
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
月月叶换叶,年年根生根。陈根与故叶,销化成泥尘。
去乡徒自苦,济世终无益。自问波上萍,何如涧中石。"


丰乐亭游春三首 / 孙梁

不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。


多歧亡羊 / 释士圭

"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
勿言身未老,冉冉行将至。白发虽未生,朱颜已先悴。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。


小雅·大田 / 罗元琦

星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
"青衣报平旦,唿我起盥栉。今早天气寒,郎君应不出。
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
翠华不来岁月久,墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载,
鸟以能言cm,龟缘入梦烹。知之一何晚,犹足保馀生。"


采薇(节选) / 薛汉

独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠,云阴月黑风沙恶。
"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,


清平调·其二 / 胡子期

消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,


悯黎咏 / 崔涂

此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
"晓日穿隙明,开帷理妆点。傅粉贵重重,施朱怜冉冉。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。


/ 盖方泌

"言者不如知者默,此语吾闻于老君。
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
"洛阳陌上春长在,惜别今来二十年。
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。


宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至 / 易训

千树桃花万年药,不知何事忆人间。"
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
有酒不暇饮,有山不得游。岂无平生志,拘牵不自由。
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。