渔父·一棹春风一叶舟
"釜戴山中鹿又鸣， ——中表
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
吾亦神摅。九九六六，束身天除。何以充喉，吐纳太虚。
"谁向春莺道，名园已共知。檐前回水影，城上出花枝。
白足行花曾不染，黄囊贮酒欲如何。"
"自从销瘦减容光，万转千回懒下床。
"多才与命违，末路忆柴扉。白发何人问，青山一剑归。
傥在扶天步，重兴古国风。还如齐晏子，再见狄梁公。
从兹相次红霞里，留取方书与世人。"
盻睐方知造境难，象忘神遇非笔端。昨日幽奇湖上见，
渔父·一棹春风一叶舟拼音解释:
.fu dai shan zhong lu you ming . ..zhong biao
.xing zi zai ke ming .wu guo zi zui rong .zong zhong chu ji di .jiang shang jin nan xiong .
wu yi shen shu .jiu jiu liu liu .shu shen tian chu .he yi chong hou .tu na tai xu .
.shui xiang chun ying dao .ming yuan yi gong zhi .yan qian hui shui ying .cheng shang chu hua zhi .
bai zu xing hua zeng bu ran .huang nang zhu jiu yu ru he ..
.zi cong xiao shou jian rong guang .wan zhuan qian hui lan xia chuang .
.duo cai yu ming wei .mo lu yi chai fei .bai fa he ren wen .qing shan yi jian gui .
tang zai fu tian bu .zhong xing gu guo feng .huan ru qi yan zi .zai jian di liang gong .
cong zi xiang ci hong xia li .liu qu fang shu yu shi ren ..
xi lai fang zhi zao jing nan .xiang wang shen yu fei bi duan .zuo ri you qi hu shang jian .
译文及注释
译文
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
一阵急雨即将收束春光，斜吹的(de)春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意，悄悄归去。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到(dao)美妙的乐声，天空的白云(yun)凝聚起来不再飘游。
有时群(qun)峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全(quan)不完。
我客游牛渚山，登高远眺，顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此，占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚，岸上的山岩如猛虎盘距，地势险要，实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里，我军战舰将来犯的金兵(bing)彻底击溃，大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱，屡立战功，曾在牛渚矶燃犀照水。
山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
自从河南地区经历战乱，关内一带漕运受阻致使饥荒四起，我们兄弟也因此流离失散，各自在一处。因为看到月亮而有所感触，便随性写成诗一首来记录感想，寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥，在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空，兄弟分散各自你西我东。
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
（第二天）清早起来，（妻子）便拐弯抹角地跟踪丈夫。（走(zou)遍）整个都城，没有谁停下来与他打招呼交谈。最后（他）走到东门城外的坟墓中间，向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够，又四下里看看，到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
注释
31、下心意：低心下意，受些委屈。
⑺岩扉：指山岩相对如门。
109.皇皇：同"惶惶"。
(7)总发：即“总角”，称童年时代。古时儿童束发于头顶。陶渊明《荣木》诗序：“总角闻道，白首无成。”孤介：谓操守谨严，不肯同流合污。奄：忽，很快地。出：超出。
（12）蓊（wěng）郁：茂盛浓密貌。
2.风烟俱净：烟雾都消散尽净。风烟，指烟雾。俱，全，都。净，消散尽净。
浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。
赏析
钱钟书先生说：“在“苏门四学士”中，张耒的诗作最富有关怀人民的内容。这首诗就是一个很好的例证。北邻卖饼儿五更天就“绕街呼卖，虽大寒烈风不废”。此诗以深切的同情，晓畅如话的诗句，生动地描述了卖饼儿的情状。如果说“不忧衣单忧拼冷”是从白居易《卖炭翁）“心忧炭贱愿天寒”一句化出；结句的勉励之辞“业无高卑志当坚，男儿有求安得闲”，则给全诗注入一般积极向上的清风。北邻卖饼儿每五更未旦即绕街呼卖，虽大寒烈风不废，而时不少差，因为作诗，且有所警示。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所(dan suo)咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
单襄公的先见之明不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
“一日不见，如三秋兮”，一别就是十来年，可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写(xia xie)成的。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽(he jin)”、“菊残”描绘出秋末冬(mo dong)初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却(shi que)千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮(hao zhuang)。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所(dan suo)咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
单襄公的先见之明不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
“一日不见，如三秋兮”，一别就是十来年，可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
第一首诗盛称歌者相貌美，歌声美，舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌，如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外，阴冷的霜天，外边夜卷寒云，秋霜浓浓，也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果：胡地之秋夜如此寒冷，唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜，乐曲没有终散，日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写(xia xie)成的。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽(he jin)”、“菊残”描绘出秋末冬(mo dong)初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却(shi que)千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
全诗思路流畅清晰，感情跌宕豪壮(hao zhuang)。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回肠，禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
创作背景
《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是李白集中为数不多的七言律诗之一。此诗一说是天宝（唐玄宗年号，742～756）年间，作者奉命“赐金还山”，被排挤离开长安，南游金陵时所作；一说是作者流放夜郎遇赦返回后所作；也有人称是李白游览黄鹤楼，并留下“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”后写的，是想与崔颢的《黄鹤楼》争胜。
祝英台近·剪鲛绡
出处天波洽，关河地势遥。瞻星吴郡夜，作雾华山朝。
横云点染芙蓉壁，似待诗人宝月来。
孔父惭至理，颜生赖真授。泛然同万流，无迹世莫觏。"
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼，云痕翠点满旌旗。
寡欲情虽泰，忧民色未怡。盛如唐创业，宛胜晋朝仪。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
先生觱栗头。 ——释惠江"
上问天兮胡不闻。天不闻，神莫睹，若云冥冥兮雷霆怒，
始得西山宴游记
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
"刺婺廉闽动帝台，唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落，
徒悲枫岸远，空对柳园春。男儿不重旧，丈夫多好新。
服彩将侍膳，撷芳思满襟。归人忘艰阻，别恨独何任。"
"平明择钵向风轻，正及隋堤柳色行。
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"
韶光不见分成尘，曾饵金丹忽有神。
扬盖造辰极，乘烟游阆风。上元降玉闼，王母开琳宫。
幽居初夏
毒气仍干扇，高枝不立蝉。旧山多积雪，归去是何年。"
"历历数声猿，寥寥渡白烟。应栖多月树，况是下霜天。
美稷化为荆棘丛。汹汹四顾多窟穴，浮云白波名不同。
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑，寰区那更有知音。
"脸花不绽几含幽，今夕阳春独换秋。
"岁岁逢寒食，寥寥古寺家。踏青思故里，垂白看杨花。
无限松如泼墨为。云堑含香啼鸟细，茗瓯擎乳落花迟。
桐江太守社中人，还送郄超米千石。宝书遽掩修章句，
兴庆池侍宴应制
非君独是是何人。"
"士安逾弱冠，落魄未修饰。一朝因感激，志学忘寝食。
野风吹白芷，山月摇清轸。诗祖吴叔庠，致君名不尽。
不缘松树称君子，肯便甘人唤木奴。"
国器嗟犹小，门风望益清。抱来芳树下，时引凤雏声。"
好是绿窗风月夜，一杯摇荡满怀春。"
自昔寻师日，颠峰绝顶头。虽闻不相似，特地使人愁。
"数年百姓受饥荒，太守贪残似虎狼。
荆州歌
烧坞新云白，渔家众木凋。所思不可见，行雁在青霄。"
耕凿勤厥躬，耘锄课妻子。保兹永无患，轩冕何足纪。"
浮荣未可累，旷达若为群。风起高梧下，清弦日日闻。"
禅子兼三隐，空书共一封。因君达山信，应向白云逢。"
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
玉钗空中堕，金钏色已歇。独泣谢春风，秋夜伤明月。
指天兮结誓，愿为兮一身。所遭兮多舛，玉体兮难亲。
落叶逢巢住，飞萤值我回。天明拂经案，一炷白檀灰。"
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
"情人取次几淹留，别后南州与北州。月色为怜今夜客，
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来，又是随流入生灭。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽，欲向东山掩旧扉。"
骨炼体弥清，鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰，焕朗天光彻。
"爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
匪日之暮，浮云之污。嗟我怀人，犹心如蠹。
愔愔闻玉磬，寤寐在灵府。"
换笔修僧史，焚香阅道经。相邀来未得，但想鹤仪形。"
滕王阁序
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
"造化太茫茫，端居紫石房。心遗无句句，顶处有霜霜。
"鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。
日落焚香坐醮坛，庭花露湿渐更阑。
玉闼摽敞朗，琼林郁葱蒨.自非挺金骨，焉得谐夙愿。
"山夫留意向丹梯，连帅邀来出药畦。
玉烛制袍夜，金刀呵手裁。锁寄千里客，锁心终不开。
"知音如琼枝，天生为予有。攀折若无阶，何殊天上柳。
夜游宫·记梦寄师伯浑
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
交会处，更娇羞，转觉情深玉体柔。"
群经通讲解，八十尚轻安。今日江南寺，相逢话世难。"
闲居览前载，恻彼商与秦。所残必忠良，所宝皆凶嚚。
安排鼎灶炼玄根，进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月，
九华浑仿佛，五老颇参差。蛛网藤萝挂，春霖瀑布垂。
萤火穿白杨，悲风入荒草。疑是梦中游，愁迷故园道。
邻叟教修废，牛童与纳租。寄言来往客，不用问荣枯。"
上元夜六首·其一
君去来兮惠我仁，百姓苏矣见阳春。"
"捧诏动征轮，分飞楚水滨。由来真庙器，多作伏蒲人。
阴风吼大漠，火号出不得。谁为天子前，唱此边城曲。
"湖上凉风早，双峰月色秋。遥知秣陵令，今夜在西楼。
"哦吟但写胸中妙，饮酒能忘身后名。
死地再生知德重，精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出，
连喝三回急急去，欻然空里人头落。
我自忘心神自悦，跨水穿云来相谒。
天净沙·秋思
"积雨向春阴，冥冥独院深。已无花落地，空有竹藏禽。
心苦味不苦，世衰吾道微。清如吞雪雹，谁把比珠玑。
坐卧临天井，晴明见海涯。禅馀石桥去，屐齿印松花。"
萧然宇宙外，自得干坤心。
郑鼠宁容者，齐竽久舍诸。空怀受恩感，含思几踌躇。"
"世情矜宠誉，效节徼当时。颜阖遵无名，饭牛聊自怡。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局，曾使樵夫烂斧柯。"
少年道性易流动，莫遣秋风入别情。"