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秋思

唐代 / 释行敏

火力不能销地力,乱前黄菊眼前开。"
"炉炭烧人百疾生,凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊,
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕,槛前轻浪带鸥来。
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在,莫厌东归酒未醒。
黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
快活田翁辈,常言化育时。纵饶稽岁月,犹说向孙儿。
"万卷图书千户贵,十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血,
"已向鸳行接雁行,便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急,
连钱豹躩绣旗风。行收部落归天阙,旋进封疆入帝聪。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
闻道中兴重人物,不妨西去马蹄轻。"


秋思拼音解释:

huo li bu neng xiao di li .luan qian huang ju yan qian kai ..
.lu tan shao ren bai ji sheng .feng kuang long zao jian xin qing .si shan du zhang gan kun zhuo .
bing long xing yu qi wu qi .shen xian bu yan pin lai ke .nian lao pian lian zui xiao er .
la yun huan yin shu ke kai .yan wai nuan si jian xu duo .jian qian qing lang dai ou lai .
shang cai zhong shi xi sheng ling .yi zhi dan fu qin you zai .mo yan dong gui jiu wei xing .
hong shi qing jin jin .qu men huo pei yang .yun fei tong qu guo .xing san ge shu fang .
kuai huo tian weng bei .chang yan hua yu shi .zong rao ji sui yue .you shuo xiang sun er .
.wan juan tu shu qian hu gui .shi zhou yan jing si shi he .hua xin lu xi xing xing xue .
.yi xiang yuan xing jie yan xing .bian ying shuang bai zi wei lang .cai wen que xia zheng shu ji .
lian qian bao jue xiu qi feng .xing shou bu luo gui tian que .xuan jin feng jiang ru di cong .
bu fu jing zhou liu chi gu .lv shui you yu xian yi de .qing sang ru gai rui xian fu .
wen dao zhong xing zhong ren wu .bu fang xi qu ma ti qing ..

译文及注释

译文
去砍伐野竹,连接起来制成弓;
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见(jian),深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
夕阳西下,酒家(jia)里好像也显得(de)宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
  鲁襄公死去的那个月,子产辅佐郑简公到晋国去,晋平公因为鲁国有丧事的缘故,没有接见他们。子产派人把(ba)宾馆的围墙全部拆毁,把自己的车马放进去。晋国大夫士文伯责备子产说:“敝国由于政事和刑罚没有搞好,到处是盗贼,不知道对辱临敝国的诸侯属官怎么办,因此派了官员修缮来宾住的馆舍,馆门造得很高,围墙修得很厚,使宾客使者不会(hui)感到担心。现在您拆毁了围墙,虽然您的随从能够戒备,那么对别国的宾客怎么办呢?由于敝国是诸侯的盟主,修建馆会围墙,是用来接待宾客。如果把围墙都拆了,怎么能满足宾客的要求呢?我们国君派我来请问你们拆墙的理由。”子产回答说:“敝国国土狭小,处在大国的中间,大国责求我们交纳贡物没有一定时候,所以我们不敢安居度日,只有搜寻敝国的全部财物,以便随时前来朝见贵国。碰上您没有空,没能见到,又没有得到命令,不知道朝见的日期。我们不敢进献财物,又不敢把它们存放在露天。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘,可是它却可以明察百里以外的毫毛。
曾经到临过沧海,别处的水就不足为顾;若除了巫山,别处的云便不称其为云。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时,连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动,生出抱怨思慕之情;而生长在苍梧一带的白(bai)芷,在乐曲的感召之下,也吐出了更多的芬芳。
喜鹊筑成巢,鳲鸠来住它。这人要出嫁,车队来迎她。喜鹊筑成巢,鳲鸠占有它。这人要出嫁,车队送走她。喜鹊筑成巢,鳲鸠住满它。这人要出嫁.车队成全她。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
细雨初停,天尚微阴。尽管在白昼,还是懒得开院门。
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。

注释
129.六簙(bo2伯):一种棋戏。可用以赌博。
11.魅:鬼
8、玉人:美人,这里指妓女。这句说妓女的心事是不易捉摸的。
14:终夜:半夜。
3、逸:逃跑
⑸晓钟犹是春:一作“五更还是春”。
⑾汶(mén)汶:污浊。

⑶鸿雁:喻指书信。古代有鸿雁传书的说法。

赏析

  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  接着,诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘(yan lian)的是一派萧条、凄凉的景象:"洛阳何寂寞,宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了,眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里,读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年),董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐,挟持汉献帝迁都长安,临行前悉烧宫庙,官府,居家。二百里内,室屋荡尽,无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里,诗人用"何寂寞"引起下文,为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
  这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象,与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土,屋上无片瓦”可作同一理解,都是叹苦辛人生之历练,社会世道之多艰,于人于己都是一番深省之言。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造(si zao)意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  第二首诗抒写了李贺在昌谷家居的生活和心情,反映了诗人的抑郁忧伤和不幸。
  【其八】  这首诗的大意是:回忆当年长安都市上商贾云集,有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过,至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里,尚存疑问。  诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中,常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”(《秋兴八首·其一》)中的巫山是指夔州的山,巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫:杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处,尚无一致、准确的说法,所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
  全诗通俗易懂,朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇,如《易经·乾卦·文言》说:“同声相应,同气相求,云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己,足见两人感情深厚。
  文章第一段,作者力排众说,对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山,毫无遮拦。接着分述其观点,展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末,事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”,结束于“秦亦不以城予赵,赵亦终不予秦璧”。作者据此断言,虽秦强赵弱,但秦“言取璧者情也,非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧,而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事件的本质方面,而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节,根据史实得出了使人信服的论断(lun duan)。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人,而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择;对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言,就不近情理;面面俱到,才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”,“畏”与“弗畏”都无可非议,作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说,无论蔺相如如(ru ru)何智勇,而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事,也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼,正本寻源,一新读者耳目。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海,“岱”指泰山,都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云(fu yun)”、“平野”四字,用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中,浮云笼罩,难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向,兖州往东与海“连”接,往西伸“入”楚地。不但壮观,且传神。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向(fang xiang)完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

释行敏( 唐代 )

收录诗词 (8656)
简 介

释行敏 行敏,字惺学。罗浮僧。事见清温汝能《粤东诗海》卷九八。

阮郎归·女贞花白草迷离 / 汪士深

去懒都忘旧,来多未厌新。每逢忧是梦,长忆故延真。
酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
雪色随高岳,冰声陷古塘。草根微吐翠,梅朵半含霜。
谈史曾无滞,攻书已造微。即膺新宠命,称庆向庭闱。"
闲得心源只如此,问禅何必向双峰。
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
"前年相送灞陵春,今日天涯各避秦。
不堪兔绝良弓丧。"


小雅·四月 / 俞秀才

更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
疏钟和细熘,高塔等遥峰。未省求名侣,频于此地逢。"
"不得月中桂,转思陵上柏。闲取画图看,烦纡果冰释。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
他时忆着堪图画,一朵云山二水中。"
不独卷怀经世志,白云流水是心期。"
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月,影低如试北窗风。


狱中上梁王书 / 吕福

多病不禁秋寂寞,雨松风竹莫骚骚。"
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
他时忆着堪图画,一朵云山二水中。"
可能知我心无定,频袅花枝拂面啼。"
书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"
随手变化生空虚。海北天南几回别,每见书踪转奇绝。
五湖烟网非无意,未去难忘国士知。"


富春至严陵山水甚佳 / 冯振

"寸心杳与马蹄随,如蜕形容在锦帷。江上月明船发后,
一卷新书满怀泪,频来门馆诉饥寒。"
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
致意通绵竹,精诚托锦鳞。歌凝眉际恨,酒发脸边春。
"姑孰多紫虾,独有湖阳优。出产在四时,极美宜于秋。
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
桥下浅深水,竹间红白花。酒仙同避世,何用厌长沙。


奉和令公绿野堂种花 / 舒清国

今日逢君惜分手,一枝何校一年迟。"
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
荣衰贵贱目所睹,莫嫌头白黄金台。"
"浊世清名一概休,古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡,
海畔将军柳,天边处士星。游人不可见,春入乱山青。"
早知涉世真成梦,不弃山田春雨犁。"
腊候何曾爽,春工是所资。遥知故溪柳,排比万条丝。"
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。


采桑子·彭浪矶 / 梁子寿

"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
外人知自日边来。臣心净比漪涟水,圣泽深于潋滟杯。
从来为学投文镜,文镜如今更有谁。"
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意,伤心其奈是多情。
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨,露和香蒂摘黄柑。
烟愁雨细云冥冥,杜兰香老三湘清。
汉朝冠盖皆陵墓,十里宜春汉苑花。"


池上 / 吴隐之

"一碟毡根数十皴,盘中犹更有红鳞。
谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
响岳猿相次,翻空雁接连。北归家业就,深处更逾年。"
"小亭前面接青崖,白石交加衬绿苔。
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。
行色一鞭催去马,画桥嘶断落花风。"
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。
"遗挂朱栏锁半寻,清声难买恨黄金。悬崖接果今何在,


庆春宫·秋感 / 顾树芬

但以酒养气,何言命在天。况无婚嫁累,应拍尚平肩。"
渐寒沙上雨,欲暝水边村。莫忘分襟处,梅花扑酒尊。"
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
"休说人间有陆沈,一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔,
子母钱征笑,西南月借嚬。捣衣嫌独杵,分袂怨双轮。
闻说葛陂风浪恶,许骑青鹿从行无。"
"比侬初到汉州城,郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色,
得向游人多处画,却胜涧底作真松。"


国风·齐风·鸡鸣 / 张垓

"解印东归去,人情此际多。名高五七字,道胜两重科。
唯恐乱来良吏少,不知谁解叙功勋。"
世世征人往,年年战骨深。辽天望乡者,回首尽沾襟。"
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
"晓鼓冬冬星汉微,佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路,
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。
"清秋绝顶竹房开,松鹤何年去不回。
獭髓求鱼客,鲛绡托海人。寸肠谁与达,洞府四无邻。


春夜别友人二首·其二 / 刘果

"布衣空手取中原,劲卒雄师不足论。
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕,槛前轻浪带鸥来。
泰华根同峙,嵩衡脉共联。凭虚有仙骨,日月看推迁。"
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。
"近甸蒙尘日,南梁反正年。飘流茂陵碗,零落太官椽。
"危槛倚山城,风帆槛外行。日生沧海赤,潮落浙江清。