首页 古诗词 阮郎归·旧香残粉似当初

阮郎归·旧香残粉似当初

元代 / 费砚

"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
俯身逐南北,轻捷固难俦。所发无不中,失之如我雠。
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
望阙应多恋,临津不用迷。柏梁思和曲,朝夕候金闺。"
"韩公吹玉笛,倜傥流英音。风吹绕钟山,万壑皆龙吟。
"春来无树不青青,似共东风别有情。
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷,海门吟处水云秋。
狂歌红蓼岸,惊起白鸥眠。今日趋名急,临风一黯然。"
"班杨秉文史,对院自为邻。馀香掩阁去,迟日看花频。
"日月生天久,年年庆一回。时平祥不去,寿远节长来。
"吏曹难茂宰,主意念疲人。更事文犀节,还过白马津。
尝闻汉皇帝,曾是旷周旋。名位苟无心,对君犹可眠。
"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"
行数虽不多,字字有委曲。天末如见之,开缄泪相续。
"胡马渡洛水,血流征战场。千门闭秋景,万姓危朝霜。


阮郎归·旧香残粉似当初拼音解释:

.xiao tiao lou xiang lv tai qin .he shi jun xin si wo xin .pin hu lan kai yuan ai jing .
fu shen zhu nan bei .qing jie gu nan chou .suo fa wu bu zhong .shi zhi ru wo chou .
.jin lai shi si qing yu shui .lao qu feng qing bao si yun .
.song gui yan xia bi fan gong .shi liu xian qu fang zhi gong .
wang que ying duo lian .lin jin bu yong mi .bai liang si he qu .chao xi hou jin gui ..
.han gong chui yu di .ti tang liu ying yin .feng chui rao zhong shan .wan he jie long yin .
.chun lai wu shu bu qing qing .si gong dong feng bie you qing .
bian qie qin zun shang ye zhou .ye si su shi hun meng leng .hai men yin chu shui yun qiu .
kuang ge hong liao an .jing qi bai ou mian .jin ri qu ming ji .lin feng yi an ran ..
.ban yang bing wen shi .dui yuan zi wei lin .yu xiang yan ge qu .chi ri kan hua pin .
.ri yue sheng tian jiu .nian nian qing yi hui .shi ping xiang bu qu .shou yuan jie chang lai .
.li cao nan mao zai .zhu yi nian pi ren .geng shi wen xi jie .huan guo bai ma jin .
chang wen han huang di .zeng shi kuang zhou xuan .ming wei gou wu xin .dui jun you ke mian .
.ping sheng zhong biao zui qing qin .fu shi na kan ju san pin .xie tiao que yin gui sheng ge .
hua deng fa xin yan .qing yan fu xi xiang .gu ji zhi wei tian .shu dai kui zhou xing ..
xing shu sui bu duo .zi zi you wei qu .tian mo ru jian zhi .kai jian lei xiang xu .
.hu ma du luo shui .xue liu zheng zhan chang .qian men bi qiu jing .wan xing wei chao shuang .

译文及注释

译文
野兔往来任逍遥,山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不(bu)用服劳役;在我成年这岁月,各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起!
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
魂啊不要去东方!
  楚(chu)军攻打宋国以援救郑国。宋襄公将要迎战,大司马公孙于是劝阻说,“上天遗弃商朝已经很久了,君王要振兴它,不可,赦免楚国吧。”襄公不听。宋襄公和楚国人在泓水交战。宋军已经排成战斗的行列,楚国人没有全部渡过泓水。子鱼说:“对方人多,我方人少,趁着他们没有全部渡过泓水,请攻击他们。”宋襄公说:“不行。”楚军全部渡河,但尚未排好阵势,(子鱼)再次报告(宋襄公)。宋襄公说:“还不行。”(楚军)摆好阵势(宋军)才攻击楚军。宋军大败,宋襄公大腿受伤(shang),国君的卫士被杀绝了。  国人都责(ze)备宋襄公。襄公说:“君子不再伤害已经受伤的人,不俘虏头(tou)发斑白的老人。古(gu)(gu)代用兵的道理,不凭借险隘的地形阻击敌人。我虽然是亡国者的后代,(也)不攻击没有排成阵势的敌人。”子鱼说:“主公不懂得作战。面对强大的敌人,(敌人)因地势险阻而未成阵势,这是上天帮助我们;阻碍并攻击他们,不也可以吗?还有什么害怕的呢?而且现在强大的,都是我们的敌人。即使是年纪很大的人,能俘虏就抓回来,还管什么头发斑白的敌人?教导士兵作战,使他们知道退缩就是耻辱来鼓舞战斗的勇气,教战士掌握战斗的方法,就是为了杀死敌人。(敌人)受伤却还没有死,为什么不能再杀伤他们?如果怜惜(他们,不愿)再去伤害受伤的敌人,不如一开始就不伤害他们;怜惜头发斑白的敌人,不如(对敌人)屈服。军队凭借有利的时机而行动,锣鼓用来鼓舞士兵的勇气。利用有利的时机,当(敌人)遇到险阻,(我们)可以进攻。声气充沛盛大,增强士兵的战斗意志,攻击未成列的敌人是可以的。”
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤人几乎凋亡一空。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下,似与华山争高。
  泰山的南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的,是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
奸臣杨国忠终于被诛杀,同恶的人随着就被扫荡、瓦解、离析。
所以我不会也不可能把它赠送给您。

注释
(50)效:效力,尽力。官:官职。
64、冀(jì):希望。
〔18〕被:通“披”,受。泽:恩惠。荣:兴旺。
1、箧:竹箱子。
残:此指头发脱落稀疏,意即年老。
②蓝桥:地名。在陕西蓝田县东南蓝溪上,传说此处有仙窟,为裴航遇仙女云英处。《太平广记》卷十五引裴硎《传奇·裴航》云:裴航从鄂渚回京途中,与樊夫人同舟,裴航赠诗致情意,后樊夫人答诗云:“一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。”后于蓝桥驿因求水喝,得遇云英,裴航向其母求婚,其母曰:“君约取此女者,得玉杆臼,吾当与之也。”后裴航终于寻得玉杆臼,遂成婚,双双仙去。此处用这一典故是表明自己的“蓝桥之遇”曾经有过,且不为难得。

赏析

  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  钱起的家乡在吴兴(今属浙江湖州)。安史之乱后,钱起羁留长安(今陕西西安),难以归家。这首诗是写诗人在长安观秋雁南飞的感受。
  这首小诗总共四句。拆开来看,既无动人的景语,也无动人的情语;既找不到哪个字是诗眼,也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景(幽篁、深林、明月),写人(独坐、弹琴、长啸)都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调,描绘出清新诱人的月夜幽林的意境,夜静人寂融情景为一体,蕴含着一种特殊的美的艺术魅力,使其成为千古(qian gu)佳品。以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗,表面看来平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去其实却是独具匠心,妙手回春的大手笔。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望(tiao wang)前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色(se)、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  白居易以沉痛的心情,悼念了同病相怜的(lian de)老战友。对他和刘禹锡齐名天下,感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友,百年绸缪;文章虽微婉,而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌,实有不尽的难言之隐,这一点,白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后,特别是“永贞革新”以后,白居易的思想起了很大变化。这场改革,对白居易的思想进步促进很大。以后,白居易在人际交往中,即使自己往日的至交,他从不惜个人情谊,予以批评。
  在这首诗中,作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往,以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色,颔联写送别情景,以具有代表性的事物,写离别,写气氛,烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受,是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰,写出送别全过程,语言质朴自然,抒情达意深挚浓郁,确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”,但刻划人物心理状态却极为真切。
  情感是抽象的,即使再深再浓,也看不见摸不着;而江水是形象的,给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻,而是设问比较,迷迷茫茫地,似收而未收住,言有尽而意无穷,给人以想象的空间。采用这种表现手法,李白可能受到前人的启发,如谢朓就写过“大江流日夜,客心悲未央”,但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
  本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀,诗人在物我交融的乡居体验中,以纯朴真诚的笔触,讴歌了宇宙间博大的人生乐趣,体现了诗人高远旷达的生命境界。
  作者为了突出五人的英雄行为,运用对比的手法加以表现。“大阉之乱,缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”在阉党横行天下,炙手可热之时,多数人采取了苟且偷安的做法,甚至助纣为虐,为虎作伥。而五人面对阉党的淫威,无所畏惧,视死如归。应该说,一般的老百姓对阉党的倒行逆施可以不管,因为他们不在其位。但五人以“天下兴亡,匹夫有责”的大境界投入到对阉党的斗争中去,并且慷慨赴死,义无反顾。这不能不说是一种高尚的精神。而那些身在政位,吃民膏、喝民血的“缙绅”,却在阉党的淫威下屈服了,变节了。作者问道:“而五人生于编伍之间,素不闻诗书之(shu zhi)训,激昂大义,蹈死不顾,亦曷故哉?”这一问,多少缙绅无地自容?“十年浩劫”期间,林彪、“四人帮”专横跋扈,“缙绅而能不易其志者,四海之大有几人欤?”张志新,一个普通女干部,坚持真理,宁死不屈,表现了一个共产党人的铮铮铁骨。也有许多人投靠“四人帮”,出卖良心,出卖人格。历史是如此惊人地相似。
  本诗背景广阔,具有典型的北国特色,可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。

创作背景

  《《六国论》苏洵 古诗》选自《嘉佑集》卷三。这是苏洵所写的《权书》中的一篇,《权书》共10篇,都是史论的性质。

  

费砚( 元代 )

收录诗词 (1966)
简 介

费砚 费砚(1879-1937),字龙丁,一字剑石,号佛耶居士,松江(今属上海市)人。吴昌硕弟子,工书,能诗善画,复精篆刻。有庐印存。妻李华书亦工书。

采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 范承烈

"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。
何如投水中,流落他人开。不惜他人开,但恐生是非。
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,
夜宿剑门月,朝行巴水云。江城菊花发,满道香氛氲。"
祖筵江上列,离恨别前书。愿及芳年赏,娇莺二月初。"
翡翠为楼金作梯,谁人独宿倚门啼。
款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"


室思 / 陈良祐

皇恩倘岁月,归服厕群英。"
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。
高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
"夫婿边庭久,幽闺恨几重。玉琴知别日,金镜识愁容。
初发临沧观,醉栖征虏亭。旧国见秋月,长江流寒声。
郡有优贤榻,朝编贡士诏。欲同朱轮载,勿惮移文诮。"
相知两相得,一顾轻千金。且向山客笑,与君论素心。"
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"


黄州快哉亭记 / 释梵琮

望夫登高山,化石竟不返。"
"岁暮兵戈乱京国,帛书间道访存亡。
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
英声振名都,高价动殊邻。岂伊箕山故,特以风期亲。
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
"五花骢马七香车,云是平阳帝子家。凤凰城头日欲斜,
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,


秋夜月中登天坛 / 高正臣

侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
汉宫南北对,飞观齐白日。游泳属芳时,平生自云毕。
忆昨癸未岁,吾兄自江东。得君江湖诗,骨气凌谢公。
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
君子满清朝,小人思挂冠。酿酒漉松子,引泉通竹竿。
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦,摩烟袅雪金碧遗。
上将新破胡,西郊绝烟埃。边城寂无事,抚剑空徘徊。


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 杨炳春

"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
却忆士龙宾阁,清琴绿竹萧萧。"
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老,伴吟惟怕月轮沈。
"放尔丁宁复故林,旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静,


北中寒 / 瞿秋白

鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜,
正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。
"置酒临高隅,佳人自城阙。已玩满川花,还看满川月。
几人平地上,看我半天中。(《登楼》见《吟窗杂录》)
岂不及阿母之家青鸟儿,汉宫来往传消息。"
怀中江橘熟,倚处戟门秋。更奉轻轩去,知君无客愁。"
福庭长自然,华顶旧称最。永此从之游,何当济所届。"
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。


念奴娇·留别辛稼轩 / 燕不花

堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
枕籍琴书满,褰帷远岫连。我来如昨日,庭树忽鸣蝉。
惊起黑龙眠不得,狂风勐雨不多时。"
"燕台多事每开颜,相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸,
倒挂哭月猿,危立思天鹤。凿池养蛟龙,栽桐栖鸑鷟.
"两山郁相对,晨策方上干。霭霭眺都城,悠悠俯清澜。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。


春王正月 / 高凤翰

风暖云开晚照明,翠条深映凤凰城。
"时事方扰扰,幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧,采石夜归州。
石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
清景南楼夜,风流在武昌。庾公爱秋月,乘兴坐胡床。龙笛吟寒水,天河落晓霜。我心还不浅,怀古醉馀觞。
古宅集祆鸟,群号枯树枝。黄昏窥人室,鬼物相与期。
无言羽书急,坐阙相思文。"
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。


夜雨 / 张贞

"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
酒沽应独醉,药熟许谁分。正作趋名计,如何得见君。"
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
"三月灞陵春已老,故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂,
便获赏心趣,岂歌行路难。青门须醉别,少为解征鞍。"
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
"传闻天子重儒才,特为皇华绮宴开。
"挥泪送回人,将书报所亲。晚年多疾病,中路有风尘。


冯谖客孟尝君 / 董嗣杲

"久交应真侣,最叹青龙僧。弃官向二年,削发归一乘。
倾茶兼落帽,恋客不开关。斜照窥帘外,川禽时往还。"
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步,渺渺瀛台路。
骤雨寒猿惊一时。此生绝艺人莫测,假此常为护持力。
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
身佩豁落图,腰垂虎鞶囊。仙人驾彩凤,志在穷遐荒。
"窜逐勿复哀,惭君问寒灰。浮云本无意,吹落章华台。