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赠卖松人

未知 / 陈惇临

窗前时节羞虚掷,世上风流笑苦谙。 ——裒
的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
炭火邕湖滢,山晴紫竹凉。怡然无一事,流水自汤汤。"
蔽空云出石,应祷雨翻湫。四面耕桑者,先闻贺有秋。"
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。
"今人看此月,古人看此月。如何古人心,难向今人说。
惜坐身犹倦,牵吟气尚羸。明年七十六,约此健相期。"
去年转斗阴山脚,生得单于却放却。今年深入于不毛,
闻说东周天子圣,会摇金锡却西行。"
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦,帆侵分野入祥烟。
"我祖传六经,精义思朝彻。方舟颇周览,逸书亦备阅。
"二陕周分地,恩除左掖臣。门阑开幕重,枪甲下天新。
"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,


赠卖松人拼音解释:

chuang qian shi jie xiu xu zhi .shi shang feng liu xiao ku an . ..pou
de dang nan you gui shen chu .mo jiao he qu shang tian xun .
tan huo yong hu ying .shan qing zi zhu liang .yi ran wu yi shi .liu shui zi tang tang ..
bi kong yun chu shi .ying dao yu fan jiao .si mian geng sang zhe .xian wen he you qiu ..
.shan xiong shi pi shen .han ye geng he wei .mi ju wei wan zuo .yan shuang da bu zhi .
.jin ren kan ci yue .gu ren kan ci yue .ru he gu ren xin .nan xiang jin ren shuo .
xi zuo shen you juan .qian yin qi shang lei .ming nian qi shi liu .yue ci jian xiang qi ..
qu nian zhuan dou yin shan jiao .sheng de dan yu que fang que .jin nian shen ru yu bu mao .
wen shuo dong zhou tian zi sheng .hui yao jin xi que xi xing ..
huan si gu feng qiao bi qian .bu chu lin quan duo ji meng .fan qin fen ye ru xiang yan .
.wo zu chuan liu jing .jing yi si chao che .fang zhou po zhou lan .yi shu yi bei yue .
.er shan zhou fen di .en chu zuo ye chen .men lan kai mu zhong .qiang jia xia tian xin .
.feng men gao dui lu men qing .wang sui jing guo hen wei ping .bian ding shang ren fang hua dao .

译文及注释

译文
自从我写过怀念你的诗,伴着我的名子你也被人知道。
东到蓬莱求仙药,飘然西归(gui)到华山。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
回想起潼关(guan)的百万大(da)(da)军,那时候为何溃败得如此仓促?
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高(gao)高的大船落帆靠岸停下来。
独倚高高桅杆,心中无限忧思(si),远远传来凄清的瑟声,低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸(song)。
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
有一位桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五(wu)十州?请
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅谈,一起浮槎漫游。
辽东少妇(fu)年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
登(deng)高极目,万里悠悠,旷然散我忧愁。

注释
⑹由来:自始以来;历来。《易·坤》:“臣弑其君,子弑其父,非一朝一夕之故,其由来者渐矣。”
(12)此道:指《饮酒》柳宗元 古诗之乐。
⒂虎竹:兵符。龙沙:即白龙堆,指塞外沙漠地带。
(7)箦(zé):席子。
13.绎:"怿"的假借,愉快。

赏析

  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为(shi wei)幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  这是一首清新、明快的田园小诗,虽无深意,却具恬适、自然的情致。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗(ci shi)从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓(yu wei)《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
其十
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  这首小诗意似直述,笔实曲折:先地点,后时令,从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句,情思绵绵,直至(zhi zhi)尾句。“佳期”二句,似见离乡远别的客子伫立大堤上,目送南天云彩,魂为之销。“春风”二句折回,此情此景,似是“昨夜夜半,枕上分明梦见”,那也许是“语多时,依旧桃花面,频低柳叶眉”(韦庄)吧?诗人没有说,妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”,更觉余味无穷。楚天辽阔,百花竞放,百鸟争喧,雁鸣晴空,人却是别一番心情。此刻,“断”者,音信也;而情,不仅未断,却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白,即使从这首短章中,也可看出它的情深意远,婉转流丽,完全超脱六朝乐府的“轨辙”,而使“古今诗格于是一大变”(胡应麟《诗薮》外编)了。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  这是一首叙事诗,诗中不仅写了牛郎织女(zhi nv)七夕相会的场面,还追叙了织女婚前婚后的有关情节,展示了她心情变化的三个过程:嫁前“辛苦无欢容不理”;嫁后“绿鬓云鬟朝暮梳”;谪归“泪痕有尽愁无歇”。由怨而欢而悲,机声、玉指、愁容、欢态、叹息、眼泪都写到了。诗篇多层次、多侧面地表现她,使一个富有立体感的血肉丰满的少女形象活跃在读者面前。这是这首诗超过同题材的一般诗词的地方,无怪乎《侯鲭录》云:“此歌东坡称之”。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

陈惇临( 未知 )

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简 介

陈惇临 陈惇临,字彦庄。潮阳人。明神宗万历十四年(一五八六)进士。谒选授闽县令,治行第一,拜留台御史。调河北佥事,寻晋参议,移辖湖南。调广西,以平叛功,升副使,整饬左江兵备,安抚交趾。以染瘴气病卒,追赠太仆寺少卿,祀乡贤。清干隆修《潮州府志》卷二八有传。

秦楼月·浮云集 / 赵希棼

行人到此全无滞,一片江云踏欲飞。"
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
不堪回首沧江上,万仞庐峰在杳冥。"
腾腾兀兀步迟迟,兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作,
虽然不见人头落,暗里教君骨髓枯。"
新月如眉生阔水。"
"初闻从事日,鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐,今为长吏归。
"邛南方作尉,调补一何卑。发论唯公干,承家乃帝枝。


大墙上蒿行 / 志南

针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
自昔寻师日,颠峰绝顶头。虽闻不相似,特地使人愁。
瑶台既灭夏,琼室复陨汤。覆车世不悟,秦氏兴阿房。
种桃种李。嫉人之恶,酬恩报义。忽己之慢,成人之美。
也是男儿成败事,不须惆怅对西风。"
耳闻钟鼓兮生丰肌,白发却黑兮自不知。东邻老人好吹笛,
"莲花为号玉为腮,珍重尚书遣妾来。
不见腾云驾,徒临洗药泉。如今成逝水,翻使恨流年。"


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 谷梁赤

何时解轻佩,来税丘中辙。"
相逢相遇人谁识,只恐冲天没处寻。
只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
"曾寻湘水东,古翠积秋浓。长老禅栖处,半天云盖峰。
病多身又老,枕倦夜兼长。来谒吾曹者,呈诗问否臧。"
坐卧临天井,晴明见海涯。禅馀石桥去,屐齿印松花。"
斋戒饵之千日后,等闲轻举上云梯。


安公子·梦觉清宵半 / 赵汝鐩

明朝更蹑层霄去,誓共烟霞到老闲。"
从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春流滴泪痕。
多慵如长傲,久住不生根。曾问兴亡事,丁宁寄勿言。"
醉却隐之云叟外,不知何处是天真。 ——罗隐之"
"万叠仙山里,无缘见有缘。红心蕉绕屋,白额虎同禅。
还如瞽者望长安,长安在西向东笑。"
学人学人细寻觅,且须研究古金碧。金碧参同不计年,


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 孙载

冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
其间寒暑互煎熬,不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前,
长安冠盖皆涂地,仍喜先生葬碧岑。"
一条藜杖七弦琴。壶中有药逢人施,腹内新诗遇客吟。
湖光引行色,轻舸傍残霞。"
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户,雪满松杉始上台。
石上云归岳麓多。南祖衣盂曾礼谒,东林泉月旧经过。
"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,


生查子·窗雨阻佳期 / 吴景熙

"小一头应白,孤高住歙城。不知安乐否,何以近无生。
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。
"绳床欹坐任崩颓,双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过,
"不放生纤草,从教遍绿苔。还防长者至,未着牡丹栽。
为遭无限尘蒙蔽,不得华堂上玉台。"
两坛诗客何年去,去后门关更不开。"
"照水冰如鉴,扫雪玉为尘。何须问今古,便是上皇人。
"吴越相谋计策多,浣纱神女已相和。一双笑靥才回面,


苏幕遮·怀旧 / 罗一鹗

"荣辱又荣辱,一何翻与覆。人生百岁中,孰肯死前足。
"旧友一千里,新诗五十篇。此文经大匠,不见已多年。
"盆沼陷花边,孤明似玉泉。涵虚心不浅,待月底长圆。
"曾亲文景上金銮,语共容城语一般。久向红霞居不出,
腻粉暗销银镂合,错刀闲剪泥金衫。 ——威
"玉皇有诏登仙职,龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台,
"多君坟在此,令我过悲凉。可惜为人好,刚须被数将。
撷芳心未及,视枕恋常盈。此去非长路,还如千里情。"


临江仙·斗草阶前初见 / 丁日昌

此去不须求彩服,紫衣全胜老莱衣。"
树向秦关远,江分楚驿孤。荣君有兄弟,相继骋长途。"
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
"曈曈悬佛日,天俣动云韶。缝掖诸生集,麟洲羽客朝。
浮名浮利两何堪,回首归山味转甘。举世算无心可契,
"渚宫遥落日,相送碧江湄。陟也须为相,天乎更赞谁。
"天与松子寿,独饮日月精。复令颜子贤,胡为夭其生。
仙乡何代隐,乡服言亦楚。开水净药苗,扫雪候山侣。


国风·卫风·木瓜 / 周淑履

"宫锦三十段,金梭新织来。殷勤谢君子,迢递寄寒灰。
"仙观在云端,相思星斗寒。常怜唿鹤易,却恨见君难。
冥期傥可逢,生尽会无缘。幸愿示因业,代君运精专。
石语花愁徒自诧,吾心见境尽为非。"
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺,阳春歌在换新词。
昨夜西峰雨色过,朝寻新茗复如何。女宫露涩青芽老,
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮,墐嘉谟之重扉。
得者须由道力人。道力人,真散汉,酒是良朋花是伴。


司马光好学 / 吕留良

含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍,吾知此物亦其伦。
自怜酷似随阳雁,霜打风飘到日边。"
"游遍名山祖遍寻,却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意,
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
松桧森森天露湿。殿前寒气束香云,朝祈暮祷玄元君。
溪苔连豹褥,仙酒污云袍。想得忘秦日,伊余亦合逃。"
疏涤府中务,迢遥湖上心。习闲得招我,赏夜宜泛琴。
封书只在怀袖中。莫如书故字难久,愿学同心长可同。"