后出塞五首
珍重汤休惠佳句，郡斋吟久不成眠。"
落日烟尘静，寒郊壁垒空。苍生幸无事，自此乐尧风。"
向空罗细影，临水泫微明。的皪添幽兴，芊绵动远情。
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
"霏霏奕奕满寒空，况是难逢值腊中。未白已堪张宴会，
萍解深可窥，林豁遥在瞩。 ——崔子向
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
龛灯敛，印香除。东林宾客，西涧图书。檐外垂青豆， ——段成式
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
后出塞五首拼音解释:
zhen zhong tang xiu hui jia ju .jun zhai yin jiu bu cheng mian ..
luo ri yan chen jing .han jiao bi lei kong .cang sheng xing wu shi .zi ci le yao feng ..
xiang kong luo xi ying .lin shui xuan wei ming .de li tian you xing .qian mian dong yuan qing .
chang wen qiu xi duo wu mei .yue zai gao tai du ping lan ..
.fei fei yi yi man han kong .kuang shi nan feng zhi la zhong .wei bai yi kan zhang yan hui .
ping jie shen ke kui .lin huo yao zai zhu . ..cui zi xiang
.yu jia lou shang xie jia chi .chu chu feng yan shao jiu zhi .
.shan yi huai en di .gao qin jin xia fei .li chuan xia pian wang .seng sao yue leng gui .
kan deng lian .yin xiang chu .dong lin bin ke .xi jian tu shu .yan wai chui qing dou . ..duan cheng shi
qi xi shu nian qing yi hou .ying chao zheng ken bang ta yan ..
译文及注释
译文
绿柳簇拥的院落，清晨空气清新湿润，雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔，天气十分晴朗，我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢，丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中，难道是(shi)琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人(ren)(ren)听来，都是断肠的悲声！
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但(dan)泪还未尽。
魂啊归来吧！
朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做(zuo)了一场梦。
在天北门持斧而(er)能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时，总是收拾好一个口袋，每次煮饭，就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来，等到回到家里，就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡，当天郡守袁山松就要(yao)出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭，来不及回家，便带着随军出征。双方在沪渎开战，袁山松被孙恩打(da)败了，军队溃散，逃入山林沼泽，没有什么可以用来做粮食的，有因为饥饿而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来，当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉(mai)。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
苏洵又说：“张公的恩情，一定要记在心里；即使你们死了，也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩，已经在史官的史册上有记录了，不需要再画像了。况且张公不想这样做，那又怎么办呢？”众人都说：“张公不会理会这些事的。就是这样，我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事，还要问那人的姓名和他的住处，还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢；还有一些人，还要问到他的生平爱好，是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的，主要是想让天下人不仅记在心里，还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现，所以才会记得更加久远啊。因此，画像也还是有一定意义的。”苏洵听了，无言以对，就为他们写了这篇画像记。
注释
⑴《听筝》李端 古诗：弹奏筝曲。
30、束发：古代男孩成年时束发为髻，15岁前指儿童时代。
65、把（pá）搔：用于搔痒。把，通“爬”。无已：没有停止。
⑤怛怛（dá 达）：悲伤。
5、奉使使威后：奉使命出使到威后这里来。
④谁家：何处。
赏析
诗一开始，作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系，然后再以“枝叶”作比喻，进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写，可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系，这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟，谁为行路人”二句继续由此生发，写天下朋友之交都能亲如兄弟，不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应，同时(tong shi)又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树，与子同一身”二句紧接进层递进，不仅回映首句，离而复即，而且退而后进，领起下文，其用笔直中有曲，折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟，言此密友亲交，尚为兄弟，况真兄弟乎？”（方东树《昭昧詹言》）诗人用意在写兄弟之亲，而先借密友为喻，从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况，前者“常相近”，一如“鸳与鸯”，何其相得；后者别如“参与辰”、“胡与秦”，几多哀愁！在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期，形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对，看似重复拙钝，却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
文学价值
正因为有了这俯仰之间气势(qi shi)如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折(zhuan zhe)为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色，正象闻一多先生所评论的那样，是“洋洋洒洒的宏篇巨作，为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么，要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’，其实就是感情。所以卢骆的来到，能使人麻痹了百余年的心灵(xin ling)复活。有感情，所以卢骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’。”
第七、八句写送别双方为妙不可言，难以形容的美景所吸引，故而留连景致，忘了启程，致使北风吹来，才感到寒冷，才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下，不得不别时，仍然依依不舍，驻马浮桥之上，眺望南山之景(zhi jing)。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
文学价值
正因为有了这俯仰之间气势(qi shi)如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
应该说，写作之初，白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的，后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题，明确宣扬性爱之为害，但是又承认“人非木石皆有情”，性爱是消灭不了的，所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中，他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样，整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义：既写了真美，又写了真恶，并将两者直接联系在一起；《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话：叔向母曰：“甚美必甚恶。”李延年歌曰：“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是：不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责，但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞，反过来又丰富了“甚美”的涵义。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折(zhuan zhe)为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色，正象闻一多先生所评论的那样，是“洋洋洒洒的宏篇巨作，为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么，要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’，其实就是感情。所以卢骆的来到，能使人麻痹了百余年的心灵(xin ling)复活。有感情，所以卢骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’。”
第七、八句写送别双方为妙不可言，难以形容的美景所吸引，故而留连景致，忘了启程，致使北风吹来，才感到寒冷，才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下，不得不别时，仍然依依不舍，驻马浮桥之上，眺望南山之景(zhi jing)。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
创作背景
这首词是宋徽宗建中靖国元年（1101年）作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。
玄都坛歌寄元逸人
鸟已宿，猿又啼。 ——郑概
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏， ——孟郊
鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下，
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
能知窟穴依形势，不听谗邪是圣君。"
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
"万木横秋里，孤舟半夜猿。（《送人》）
盛名知独擅，良会忆相亲。 ——郑说
一枝何事于君借，仙桂年年幸有馀。"
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
江总征正，未越常伦。 ——皎然
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"
清平乐·池上纳凉
戾宰可汰，痴膜可蜕。稽首如空，睟容若睇。 ——张希复
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
早知不用无媒客，恨别江南杨柳春。"
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
坐久松阴转，吟馀蝉韵移。自惭疏野甚，多失故人期。"
之零陵郡次新亭
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见，六终鸿业数难逾。
一鼎雄雌金液火，十年寒暑鹿麑裘。
飒飒白苹欲起风，黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁，
荒丘寒有雨，古屋夜无灯。往日清猷着，金门几欲征。"
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处，碎声因想滴蓬时。
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
飞龙篇
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
不谨罹天讨，来苏岂忿兵。谁云殷鉴远，今古在人程。"
仙去留虚室，龙归涨碧潭。幽岩君独爱，玄味我曾耽。
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
"屈指依稀十五年，鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断，
潭州
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
取欢移日饮，求胜通宵博。五白气争唿，六奇心运度。 ——李正封
兴阑犹举白，话静每思玄。更说归时好，亭亭月正圆。 ——王起"
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上，几代荒凉绣岭西。
"微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
雨湿寒莎泪暗流。莫道文章为众嫉，只应轻薄是身雠。
"帘低晓露湿，帘卷莺声急。欲起把箜篌，如凝彩弦涩。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
题招提寺
最怜煮茗相留处，疏竹当轩一榻风。"
料得此生强健在，会须重赏昔年春。"
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
风旗匝地扬，雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆，铁刃我枪bR. ——孟郊
览事古兴属，送人归思繁。 ——皎然
东西竞角逐，远近施矰缴。人怨童聚谣，天殃鬼行疟。 ——韩愈
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出，叶繁何惜借双眉。
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
好事近·杭苇岸才登
"初闻如自解，及见胜初闻。两鬓堆残雪，一身披断云。
虞人莫谩张罗网，未肯平原浅草飞。"
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
"一从天宝王维死，于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中，
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
惆怅高丽坡底宅，春光无复下山来。"
采莲子·船动湖光滟滟秋
"活得枯樵耕者知，巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子，
云中有寺在何处，山底宿时闻磬声。"
逸韵追安石，高居胜辟强。 ——崔群
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅，门外南州处士家。
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
"朗玉微瑕在，分明异璞瑜。坚贞宁可杂，美恶自能殊。
忽遇南迁客，若为西入心。