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蝶恋花·几股湘江龙骨瘦

元代 / 朱瑶

草色春沙里,风光晓正幽。轻明摇不散,郁昱丽仍浮。吹缓苗难转,晖闲叶本柔。碧凝烟彩入,红是日华流。耐可披襟对,谁应满掬收。恭闻掇芳客,为此尚淹留。
谁能白昼相悲泣,太极光阴亿万年。"
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
"丹青徒有逞喧哗,有足由来不是蛇。
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
"顷持宪简推高步,独占诗流横素波。 ——颜真卿
执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。
时称洛下咏,人许郢中歌。 ——崔子向
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
绣闼雕甍列锦闺,珍奇惟待凤凰栖。


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:

cao se chun sha li .feng guang xiao zheng you .qing ming yao bu san .yu yu li reng fu .chui huan miao nan zhuan .hui xian ye ben rou .bi ning yan cai ru .hong shi ri hua liu .nai ke pi jin dui .shui ying man ju shou .gong wen duo fang ke .wei ci shang yan liu .
shui neng bai zhou xiang bei qi .tai ji guang yin yi wan nian ..
ke xiu sha guang man .chuan chuang di ying xian .shi ren jian huang shou .ying xiao xia ou huan ..
.dan qing tu you cheng xuan hua .you zu you lai bu shi she .
niao zhuan xing shen hou .shan fen xue bao shi .shang xin wu chu shuo .chang wang qu jiang chi ..
.qing chi xian jian tui gao bu .du zhan shi liu heng su bo . ..yan zhen qing
zhi zhu xiao er hun fang qu .lue wu yan yu yu jun wang ..
.sheng ren chui zheng jiao .wan gu qing chang chuan .li zhi yan wei ben .xiu shen xing nai xian .
shi cheng luo xia yong .ren xu ying zhong ge . ..cui zi xiang
ji mu niu yang wo fang cao .jiu zhai zhong you jin xi huang .gu ren xiang jian duo shuai lao .
shi mo huan jian dong .yao zhai wei neng chou .wei yi qian shan se .fu chi shang xiao lou ..
xiu ta diao meng lie jin gui .zhen qi wei dai feng huang qi .

译文及注释

译文
  在大明正德四年秋季某月初三日,有一名吏目从北京来到这里,不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人,将要上任,路过龙场,投宿在一户苗族人家。我(wo)从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨,派人去探视,他已经走了。
不见南方的军队去北伐已经很久,金人就胡说中原的人才已一扫而空。当场伸出手来力挽狂澜,终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节,居然像河水一般,向东而流(比喻对金人的朝拜)。暂且再向敌人的帐篷(穹庐)走一遭,将来定要征服他们,下次与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
环绕穿(chuan)越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
江水悠悠长又(you)长,乘筏渡(du)过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那蒌蒿。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
朝廷用很重的礼仪拜将出征,沿途州县皆出城迎送。
楚山高大,雄伟壮丽,层峦叠嶂,蜿蜒不绝;湘水浩淼,一望无垠,水天相接,水色氤氲,碧波荡(dang)漾。春风浩荡,我的内心也是随之激荡翻滚,豪情四射。放眼望去,草色青青,满目绿色,浓翠欲滴;鲜花似锦,竞相开放,百花争艳,花团锦簇,目不暇接,令人神往,由衷赞叹,难以尽述。湘水江上,海艇小船,来来往往,首尾相接,络绎不绝,繁忙异常。渔者撒网,满载而回(hui),喜悦之情,溢于言表。渔者繁忙,争流竞渡,风景如画,生机盎然。宽阔大江,我悠然垂钓,任由我的小舟,在江面之上,四处沉浮,自由自在,悠闲悠哉,恬然自安。时光如梭,转瞬即逝,此时霞光万丈,照耀江面,整个湘水,铺上了一层无比华丽的金色外衣,转眼夕阳西沉,夜幕降临,仰望天空,一轮明月爬上是山头,月明星稀,繁星点点,此时的我,带着自己垂钓的收获,雅兴未尽,欣然而归,在我独居的茅屋陋室之中,支起铜炉,烹调小鲜,火炉鼎沸,鱼香四溢,我抱出自己珍藏的陈酿,斟满酒具,一饮而尽。品味鲜鱼,美味异常,虽珍馐美食,亦不能比。开怀畅饮,酒至半酣,醉眼朦胧(long),月光明亮皎洁,透过窗户,射进屋内,整个室内云雾弥漫,蒸腾不散,仿佛置身于仙境,我所处的环境是如此的雅致美丽,的心情是如此放松自然,我的心胸是如此的开阔豁达,此景此情,说什么荣辱沉浮,谈什么成败得失,所有一切,都飞出世外,成为过眼云烟,消失的无影无踪。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间,专职马倌和役卒肃立排成列。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离(li)别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
  因此,不登上高山,就不知天多么高;不面临深涧,就不知道地多么厚;不懂得先代帝王的遗教,就不知道学问的博大。干越夷貉之人,刚生下来啼哭的声音是一样的,而长大后风俗习性却不相同,这是教育使之如此。《诗经》上说:“你这个君(jun)子啊,不要总是贪图安逸。恭谨对待你的本职,爱好正直的德行。神明听到这一切,就会赐给你洪福 祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染更大了,福分没有比无灾无祸更长远了。
  上帝骄纵又放《荡》佚名 古诗,他是下民的君王。上帝贪心又暴虐,政令邪僻太反常。上天生养众百姓,政令无信尽撒谎。万事开头讲得好,很少能有好收场。

注释
隶:属于。
刘伶、阮籍:皆西晋“竹林七贤”中人。皆沉醉于酒,不与世事,以全身远害。
⑼紫驼之峰:即驼峰,是一种珍贵的食品。唐贵族食品中有“驼峰炙”。釜:古代的一种锅。翠釜,形容锅的色泽。
7、“其为质”四句:仿效唐代诗人杜牧《李长吉歌诗叙》中语:“云烟绵联,不足为其态也;水之迢迢,不足为其情也;春之盎盎,不足为其和也;秋之明洁,不足为其格也……”。
86、玄圃:亦作“县圃”,神仙居处,传说在昆仑山上。《离骚》:“朝发轫于苍梧兮,夕余至乎县圃。”

赏析

  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎色”,忙拿“直好世俗之乐”来作托词,不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。
  第一联从正面写“所欲”。作者的所欲,原本为隐逸;但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象,“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想,是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾,透露出他穷困潦倒的景况。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外(wai)传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上的寒冷。
  四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江。“九派春潮满,孤帆暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”,虽然不加夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。
  开首二句点明时间。岁暮,指冬季;阴阳,指日月;短景,指冬天日短。一“催”字,形象地说明夜长昼短,使人觉得光阴荏苒,岁月逼人。次句天涯,指夔州,又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚,雪光明朗如昼,诗人对着凄凉寒怆的夜景,不由感慨万千。
  诗的首句“山中相送罢”,在一开头就告诉读者相送已罢,把送行时的话别场面、惜别情怀,用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里,从相送到送罢,跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”,则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时,剪去了在这段时间内送行者的所感所想,都当作暗场处理了。
  这首诗写的是(de shi)闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形,以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中,度日如年的情景。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长,很快便感到这些“凄神寒骨”了,心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了。这一乐一忧,耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调,寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
  全诗文词朴实,情感缠绵凄楚,是一首爱情诗。
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  另外,此诗每章所写的具体内容虽各不相同,但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外,次章写工地筑墙,末章表述哀怨,内容逐层展开,主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现,形成了重章叠唱的特点,有一唱三叹的韵味。
  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  此诗于自信之余,特充溢豪气,大有天下公爵舍我其谁,晚清历史唯我是著之意。十诗中,此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢,捭阖欧美交际,尽李公“只手”而已。尾联为诗眼,尽得诗家韵味,意蕴尤长。“笑指”二字,含而不露;“几人”云云,自信而无张扬。
  然而这仅仅是字面上的意思,其弦外之音是(yin shi)意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”,实际上指天子所居皇宫;“人间”,指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”,且加“只应”一词限定,既然是“只应天上有”,那么,“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”,不仅“几回闻”,而且“日纷纷”,于是,作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中,既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

朱瑶( 元代 )

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简 介

朱瑶 朱瑶,字昆英,一字乐天,汾阳人。诸生。有《萤窗草堂诗集》。

狡童 / 谭黉

"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
洪赦方下究,武飙亦旁魄。南据定蛮陬,北攫空朔漠。 ——李正封
"陶公焦思念生灵,变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒,
"凭高瞰迥足怡心,菌阁桃源不暇寻。
伊洛笙歌远,蓬壶日月偏。 ——樊珣
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。
香云双飐玉蝉轻,侍从君王苑里行。


贺新郎·赋琵琶 / 蔡准

"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
"闽地高僧楚地逢,僧游蛮锡挂垂松。
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥,绮檐花簟桃李枝。
愿欲披云见,难堪候晓过。 ——李纵
多士春林秀,作颂清风穆。出入三百年,朝事几翻覆。
"碌碌但随群,蒿兰任不分。未尝矜有道,求遇向吾君。
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,


千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 朱记室

若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
倒尊尽日忘归处,山磬数声敲暝天。"
出户忽看春雪下,六宫齐卷水晶帘。
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
"偶奉纶书莅旭川,郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺,


端午遍游诸寺得禅字 / 薛道光

薄暮欲栖何处,雨昏杨柳深深。"
铭山子所工,插羽余何怍。未足烦刀俎,只应输管钥。 ——韩愈
操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"
古树春风入,阳和力太迟。莫言生意尽,更引万年枝。
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。
夕芳人未采,初降鹤先惊。为感生成惠,心同葵藿倾。"
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 王松

"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆,佩蕙纫兰早晚还。
"耿耿银河雁半横,梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白,
惆怅太康荒坠后,覆宗绝祀灭其门。
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹,又得官司重接连。


咏甘蔗 / 王必蕃

从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。
顺物宜投石,逢时可载舟。羡鱼犹未已,临水欲垂钩。"
"山名兴势镇梁洋,俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫,
千花万叶垂宫墙。复有同心初上第,日暮华筵移水际。
从今休说龙泉剑,世上恩雠报已迟。"
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"


九日寄岑参 / 张镇初

扫地树留影,拂床琴有声。
"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
"大鸡昂然来,小鸡竦而待。 ——韩愈
"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。
常闻秋夕多无寐,月在高台独凭栏。"
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"


阆水歌 / 杨希三

毛羽皆遭冻,离褷不能翙。翻浪洗虚空,倾涛败藏盖。 ——孟郊
"南吕初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。
逸韵何嘈嗷,高名俟沽赁。 ——孟郊
"行潦散轻沤,清规吐未收。雨来波际合,风起浪中浮。
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,


霜天晓角·梅 / 阮逸女

七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
水华迎暮雨,松吹引疏钟。 ——皎然
卷翠幕,吟嘉句。恨清光,留不住。 ——李崿
"万里长江一带开,岸边杨柳几千栽。
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
"带剑谁家子,春朝紫陌游。结边霞聚锦,悬处月随钩。
起时乌帽侧,散处玉山颓。墨客喧东阁,文星犯上台。 ——白居易
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"


雪赋 / 魏谦升

"秋暮天高稻穟成,落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗,
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"
遥城候骑来仍少,傍岭哀猿发无数。 ——皎然
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
传事四方无外役,茅茨深处土阶平。"
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
蹑云双屐冷,采药一身香。我忆相逢夜,松潭月色凉。"