菩萨蛮·暄风迟日春光闹
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。"
置酒慰兹夕，秉烛坐华堂。契阔未及展，晨星出东方。
万国烟花随玉辇，西来添作锦江春。
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
始知李太守，伯禹亦不如。"
更欲携君虎丘寺，不知方伯望征帆。"
曾到交河城，风土断人肠。寒驿远如点，边烽互相望。
"仗气凌人岂可亲，只将范泰是知闻。
菩萨蛮·暄风迟日春光闹拼音解释:
qi hai xu shang lao chen shu .huang jin shu liu long zhu hu .bi yu xiang jun ying qi shu .
zi can wei de chong xu shu .bai fa wu qing jian man tou ..
yu yi bu huo shi .you liang tong zai chen .kong yu zhan lu jian .zeng er tuo jiao qin ..
zhi jiu wei zi xi .bing zhu zuo hua tang .qi kuo wei ji zhan .chen xing chu dong fang .
wan guo yan hua sui yu nian .xi lai tian zuo jin jiang chun .
shi zhong ren ji mo .men wai shan zhong die .tian tai ji you meng .zao wan dang fu ji ..
shi zhi li tai shou .bo yu yi bu ru ..
geng yu xie jun hu qiu si .bu zhi fang bo wang zheng fan ..
zeng dao jiao he cheng .feng tu duan ren chang .han yi yuan ru dian .bian feng hu xiang wang .
.zhang qi ling ren qi ke qin .zhi jiang fan tai shi zhi wen .
译文及注释
译文
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般(ban)，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正(zheng)在楼上独自忧愁。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
空听到禁卫军，夜间击打刀斗，不再有宫中鸡人，报晓敲击更筹。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁(ji)之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
尧帝(di)舜帝的高尚德行啊，光辉赫赫上与天接。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云，一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉(la)起，把金陵照耀得晶莹剔亮。
相思苦岁月摧人老青春有限，多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
月下疏影多么清雅，梦中却禁不住心神惆怅，待到梅子欲黄时节，又该是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏，让有情人愁闷悲伤，可知道为了你，我像沈约般瘦损异常？
可是您要造一辆大车，那车轮车轴的取材必(bi)须在此。
金陵人杰地灵，风光优美，豪强众集，今天会聚到新亭。
你的进退升沉都命中已定，用不着去询问善卜的君平。
注释
流黄：黄色丝绢，这里指黄绢做成的帷幕。这一句指为免伤情，不敢卷起帷幕远望。
2.帝子：指湘夫人。舜妃为帝尧之女，故称帝子。
4.余花:晚春尚未凋谢的花.
③绮窗：雕镂花纹的窗子。
着：附着。扁舟：小船。
狐突：姓狐，名突，字伯行，申生的师傅，重耳的外祖父。
赵姬：即赵飞燕，汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远班婕妤。
赏析
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑。
“草庐寄穷巷，甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”，偏僻的村巷。“华轩”，达官乘坐的漂亮的车子，这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念，这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字，见出他这种态度出于自觉自愿，也显见他心情的平静自然。可是，“正夏长风急，林室顿烧燔。”天炎风息，丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字，见出打击的沉重。“一宅无遗宇，舫舟荫门(yin men)前。”他的住宅没有剩下一间房子，只好将船翻盖在门前，以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上，似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同，“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚，现时还常见着。以上可谓第一段，写“遇火”情况。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新(huan xin)声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象，极言其宴席上菜肴的粗陋和简约，《瓠叶》佚名 古诗味苦，则所食非美味佳肴可知，但主人并没有以微薄而废礼，而是情真意挚地“采之亨之”，并取酒相待，请客人一同品尝。诗中多用代词，加快了节奏，情绪显得欢快跳跃，而首章“亨”、“尝”押韵，属阳部，更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
“边城多健少，内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人，家中大多只剩下独居的女人了。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三(shi san)余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段，叙作者旅途所感。抱着随顺自然，不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟，从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途，刚出发心情也许还比较平静，但随着行程渐远，归思也就渐浓。行至曲阿，计程已千里有余，这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞(jian fei)鸟、游鱼亦心存愧怍，觉得它们能各任其意，自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳，自己却有违本性，踏上仕途，使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。
这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
【叨叨令】这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思，从题到文，处处有典故，然而又都是大家熟知的典故，所以读起来觉得很通俗，但诗中又包含着丰富的内容，很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”，就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿（今陕西兴平县西）。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川，途经《马嵬》袁枚 古诗驿，部队不肯西行，最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”，指的是白居易着名的长诗《长恨歌》，其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻，令人同情。第二句的“银河”，则是指牛郎织女的故事，他们被银河阻隔，也是很悲惨的。第三句的“石壕村”，是指杜甫所写的《石壕吏》，诗中有一对老夫妻，因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”，是唐皇宫中的一座宫殿，《长恨歌》中有诗句：“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感，第二句讲人间离散多，第三句举一个例子，第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋，如环无端，句句引人遐想，句句发人深思。
“草庐寄穷巷，甘以辞华轩。”起头这两句是写他这几年的平静生活。“草庐”即他归田后营建的“草屋八九间”。“穷巷”，偏僻的村巷。“华轩”，达官乘坐的漂亮的车子，这里代指仕宦生活。居陋巷而绝功名之念，这样的意思在归田后许多诗中屡见陈述。这里用一个“甘”字，见出他这种态度出于自觉自愿，也显见他心情的平静自然。可是，“正夏长风急，林室顿烧燔。”天炎风息，丛集在一起的房子顿时烧掉了。着一“顿”字，见出打击的沉重。“一宅无遗宇，舫舟荫门(yin men)前。”他的住宅没有剩下一间房子，只好将船翻盖在门前，以遮蔽风雨。“舫舟荫门前”一般解释为寄居在船上，似非确。《归园田居》“榆柳荫后檐”与这句结构相同，“荫”也为覆盖的意思。在陆地上以舟作棚，现时还常见着。以上可谓第一段，写“遇火”情况。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新(huan xin)声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象，极言其宴席上菜肴的粗陋和简约，《瓠叶》佚名 古诗味苦，则所食非美味佳肴可知，但主人并没有以微薄而废礼，而是情真意挚地“采之亨之”，并取酒相待，请客人一同品尝。诗中多用代词，加快了节奏，情绪显得欢快跳跃，而首章“亨”、“尝”押韵，属阳部，更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
“边城多健少，内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人，家中大多只剩下独居的女人了。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三(shi san)余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段，叙作者旅途所感。抱着随顺自然，不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟，从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途，刚出发心情也许还比较平静，但随着行程渐远，归思也就渐浓。行至曲阿，计程已千里有余，这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞(jian fei)鸟、游鱼亦心存愧怍，觉得它们能各任其意，自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳，自己却有违本性，踏上仕途，使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。
这首诗是呈给吏部侍郎的，因此内容比《长安古意》庄重严肃 ，气势也更大。形式上较为自由活泼，七言中间以五言或三言，长短句交错，或振荡其势，或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽，铿锵有力，虽然承袭陈隋之遗，但已“体制雅骚，翩翩合度”，为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
【叨叨令】这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思，从题到文，处处有典故，然而又都是大家熟知的典故，所以读起来觉得很通俗，但诗中又包含着丰富的内容，很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”，就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿（今陕西兴平县西）。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川，途经《马嵬》袁枚 古诗驿，部队不肯西行，最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”，指的是白居易着名的长诗《长恨歌》，其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻，令人同情。第二句的“银河”，则是指牛郎织女的故事，他们被银河阻隔，也是很悲惨的。第三句的“石壕村”，是指杜甫所写的《石壕吏》，诗中有一对老夫妻，因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”，是唐皇宫中的一座宫殿，《长恨歌》中有诗句：“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感，第二句讲人间离散多，第三句举一个例子，第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋，如环无端，句句引人遐想，句句发人深思。
创作背景
但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》，而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句，《全唐诗》等均作“湘江好烟月，门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江，故此诗是否杜牧所作，尚有疑问，学术界较支持作者为杜牧的说法。
刘忠( 南北朝 )
收录诗词 (8237) 首
简 介
刘忠 （1452—1523）河南陈留人，字司直，号野亭。成化十四年进士，授编修，迁侍讲，直经筵。正德五年官吏部尚书兼文渊阁大学士，参预机务。致仕卒，谥文肃。居官持正不阿，能诗。有《野亭遗稿》。
西湖春晓
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
鸳鹭输黄绢，场坛绕白苹.鼎湖闲入梦，金阁静通神。
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
南陌人稀芳草深。喧梦却嫌莺语老，伴吟惟怕月轮沈。
金玉蒙远贶，篇咏见吹嘘。未答平生意，已没九原居。
登高素秋月，下望青山郭。俯视鸳鹭群，饮啄自鸣跃。
愁里难消日，归期尚隔年。阳关万里梦，知处杜陵田。"
"金园宝刹半长沙，烧劫旁延一万家。
东流道中
"下帷长日尽，虚馆早凉生。芳草犹未荐，如何蜻蛚鸣。
"洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯馀水共天。
野老曾耕太白星，神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭，
此中得佳境，可以绝嚣喧。清夜方归来，酣歌出平原。
晚途归旧壑，偶与支公邻。导以微妙法，结为清净因。
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡，村径风飘牧竖歌。
"儒衣羞此别，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
阆水歌
耿耿梦徒往，悠悠鬓易凋。那堪对明月，独立水边桥。"
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
"石氏灭，金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈，
时来顾我笑，一饭葵与藿。世路如秋风，相逢尽萧索。
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
"春草绿绵绵，骄骖骤暖烟。微风飘乐韵，半日醉花边。
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
"人主词应不偶然，几人曾说笑掀天。
小孤山
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春，王母桃花未尝落。
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
层冰滑征轮，密竹碍隼旟。深林迷昏旦，栈道凌空虚。
弃污归明求立誓。誓山川兮告鬼神，保子孙兮千万春。"
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。
"学道三千春，自言羲和人。轩盖宛若梦，云松长相亲。
白从旁缀其下句，令惭止）
"我居清空表，君处红埃中。仙人持玉尺，废君多少才。
殢人娇·或云赠朝云
如何平津意，尚想尘外踪。富贵心独轻，山林兴弥浓。
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。"
"放歌倚东楼，行子期晓发。秋风渡江来，吹落山上月。
望阙应多恋，临津不用迷。柏梁思和曲，朝夕候金闺。"
"忽起游方念，飘然不可留。未知携一锡，乘兴向何州。
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
游侠篇
只知送恨添愁事，谁见凌霄羽蜕功。"
轩窗竹翠湿，案牍荷花香。白鸟上衣桁，青苔生笔床。
"凿山导伊流，中断若天辟。都门遥相望，佳气生朝夕。
兰殿春晴鹦鹉睡，结条钗飐落花风。
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
题竹林寺
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
（白从令观涨，有女子溺死江上，令赋诗云：
香铺罗幌不成梦，背壁银缸落尽花。
"崷崒空城烟，凄清寒山景。秋风引归梦，昨夜到汝颍。
淅沥危叶振，萧瑟凉气生。始遇兹管赏，已怀故园情。"
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
"今春扶病移沧海，几度承恩对白花。送客屡闻帘外鹊，
醉太平·西湖寻梦
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
自说年来老病，出门渐觉疏慵。"
长袖平阳曲，新声子夜歌。从来惯留客，兹夕为谁多。"
还乡不见家，年老眼多泪。车马上河桥，城中好天气。
舍利众生得，袈裟弟子将。鼠行残药碗，虫网旧绳床。
思君楚水南，望君淮山北。梦魂虽飞来，会面不可得。
玉楼天半起笙歌，风送宫人笑语和。
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
木兰花·城上风光莺语乱
野花妆面湿，山草纽斜齐。零落残云片，风吹挂竹谿."
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场，天子射兽五原草。
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装，金鞭频策骐驎马。
濆为生险艰，声发甚霹雳。三老航一叶，百丈空千尺。
"秦庭初指鹿，群盗满山东。忤意皆诛死，所言谁肯忠。
兵马休战争，风尘尚苍茫。谁当共携手，赖有冬官郎。"
绝句漫兴九首·其二
归去杜陵池阁在，只能欢笑不能愁。"
愿君别后垂尺素。"
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。
深逢野草皆为药，静见樵人恐是仙。
"染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。
"月冷莎庭夜已深，百虫声外有清音。