渔家傲·五月榴花妖艳烘
"花面丫头十三四，春来绰约向人时。
九皇真人终不下，空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华，
旦夕不相离，比翼若飞鸾。而我亦何苦，三十身已鳏。
逸关岚气明，照渭空漪浮。玉珂摆新欢，声与鸾凤俦。
灵山预会是前生。传灯已悟无为理，濡露犹怀罔极情。
海内栽桃李，天涯荷稻粱。升沈门下意，谁道在苍苍。"
声香渐翕习，冠盖若云浮。少者从公学，老者从公游。
"谁把相思号此河，塞垣车马往来多。
傅粉琅玕节，熏香菡萏茎。榴花裙色好，桐子药丸成。
只应自古征人泪，洒向空洲作碧波。"
渔家傲·五月榴花妖艳烘拼音解释:
.hua mian ya tou shi san si .chun lai chuo yue xiang ren shi .
jiu huang zhen ren zhong bu xia .kong xiang li gong ci tai yi .dan tian you qi ning su hua .
dan xi bu xiang li .bi yi ruo fei luan .er wo yi he ku .san shi shen yi guan .
yi guan lan qi ming .zhao wei kong yi fu .yu ke bai xin huan .sheng yu luan feng chou .
ling shan yu hui shi qian sheng .chuan deng yi wu wu wei li .ru lu you huai wang ji qing .
hai nei zai tao li .tian ya he dao liang .sheng shen men xia yi .shui dao zai cang cang ..
sheng xiang jian xi xi .guan gai ruo yun fu .shao zhe cong gong xue .lao zhe cong gong you .
.shui ba xiang si hao ci he .sai yuan che ma wang lai duo .
fu fen lang gan jie .xun xiang han dan jing .liu hua qun se hao .tong zi yao wan cheng .
zhi ying zi gu zheng ren lei .sa xiang kong zhou zuo bi bo ..
译文及注释
译文
主人在这所华屋中安坐，一连十几年都做着大官。
幽(you)兰转眼间就已经老去了，新生的(de)(de)杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊(bo)羁旅。
四条蛇追随在左右，得到(dao)了龙的雨露滋养。
知了在枯(ku)秃的桑林鸣叫，八月的萧关道气爽秋高。
当时豪(hao)奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风(feng)流倜傥的枚乘、司马相如哪去了？
绿树葱郁浓阴夏日漫长，楼台的倒影映入了池塘。
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
汉武帝握剑拍案而起，回头召来李广将军。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
注释
②尽日：整天。
⑼涌金门：杭州城之正西门，又名丰豫门。
⑥婉、娈：毛传：“婉娈，少好貌。”
练：白绢。
秋香：《菊》郑谷 古诗花。
赏析
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说(hao shuo)明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱(re ai)亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨(you ju)舟大商来往。 长年三老长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗，滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟，因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意，人谁感至精？)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔，何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨(guang yu)色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
三、骈句散行，错落有致
全诗叙议结合，成功运用了夸张、比喻、对比的手法，抒发了悲愤的情怀，也包含着对统治者的讽刺之意。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读(du)时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
《蔡宽夫诗话》云：诗人作此诗后，其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后欣然说道：“我所作诗句的精诣，竟然能够暗合杜子美么！”不但没改，反而又咏一首诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）对自己诗风的“暗合”，其实也就是由学白居易转而向学杜甫，他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似，但师其辞而不师其意，创造出全新的境界。
风没有生命，本无雄雌之分，但王宫空气清新，贫民窟空气恶浊，这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同，生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同，反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸，后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中，意在言外。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱(re ai)亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨(you ju)舟大商来往。 长年三老长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
这是一种修行境界 在打坐中感受到(《幽人归独卧》张九龄 古诗，滞虑洗孤清.) 淡泊明智 (持此谢高鸟，因之传远情。)宁静致远 (日夕怀空意，人谁感至精？)这种心如虚空唯一至精的感受 谁能知道呢 (飞沈理自隔，何所慰吾诚?)对自己还没有达道的功夫的谦虚 还是经常有一点心乱 (飞沈理自隔) 想更上一个境界 一念不生是谓诚(何所慰吾诚?)
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨(guang yu)色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
“百二关河草不横，十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳，却心系失陷的岐阳，写岐阳失陷，又回顾了十年战乱带来的惨状，可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
三、骈句散行，错落有致
全诗叙议结合，成功运用了夸张、比喻、对比的手法，抒发了悲愤的情怀，也包含着对统治者的讽刺之意。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读(du)时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
创作背景
此诗作于郑谷早年交游与长安求仕时期（懿宗咸通中至僖宗乾符末）。
国风·陈风·东门之池
逃祸栖蜗舍，因醒解豸簪。紫兰秋露湿，黄鹤晚天阴。
"水竹色相洗，碧花动轩楹。自然逍遥风，荡涤浮竞情。
清恨生物表，郎玉倾梦中。常于冷竹坐，相语道意冲。
台前泪滴千行竹。琴心与妾肠，此夜断还续。
籍也处闾里，抱能未施邦。文章自娱戏，金石日击撞。
幸逢仁惠意，重此藩篱护。犹有半心存，时将承雨露。"
言昔太上皇，常居此祈年。风中闻清乐，往往来列仙。
浩荡竟无睹，我将安所从。"
忆钱塘江
礼终乐亦阕，相拜送于庭。之子去须臾，赫赫流盛名。
"不寐亦不语，片月秋稍举。孤鸿忆霜群，独鹤叫云侣。
围合繁钲息，禽兴大旆摇。张罗依道口，嗾犬上山腰。
君归新鬼乡，我面古玉颜。羞见入地时，无人叫追攀。
蜡泪垂兰烬，秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引，沽酒待新丰。
"垒石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
"忽然太行雪，昨夜飞入来。崚嶒堕庭中，严白何皑皑。
"闻师行讲青龙疏，本寺住来多少年。
万愤词投魏郎中
"头白新年六十馀，近闻生计转空虚。久为博士谁能识，
"共照日月影，独为愁思人。岂知鶗鴂鸣，瑶草不得春。
满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋，指示青云借羽翰。
行吟楚山玉，义泪沾衣巾。"
今日荐君嗟久滞，不惟文体似相如。"
纷纷过客何由记。人言澄观乃诗人，一座竞吟诗句新。
倮足朱裈行戚戚。相顾笑声冲庭燎，桃弧射矢时独叫。"
薜荔侵禅窟，虾蟆占浴池。闲游殊未遍，即是下山时。"
思吴江歌
"古人留清风，千载遥赠君。破松见贞心，裂竹见直文。
"桥夹水松行百步，竹床莞席到僧家。
"少华类太华，太室似少室。亚相与丞相，亦复无异质。
诋欺刘天子，正昼溺殿衙。一旦不辞诀，摄身凌苍霞。"
老郎日日忧苍鬓，远守年年厌白苹.终日相思不相见，长频相见是何人。
短长思合制，远近贵攸同。共仰财成德，将酬分寸功。
远郡多暇日，有诗访禅宫。石门耸峭绝，竹院含空濛。
兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。
采莲子·船动湖光滟滟秋
空花一散不知处，谁采金英与侍郎。"
土膏滋玄液，松露坠繁柯。南东自成亩，缭绕纷相罗。
夙闻蕴孤尚，终欲穷幽遐。暂因行役暇，偶得志所嘉。
冠盖寂寥尘满室，不知箫鼓乐何人。"
姮娥还宫室，太阳有室家。天虽高，耳属地。感臣赤心，
悠悠指长道，去去策高驾。谁为倾国谋，自许连城价。
鲜鲜霜中菊，既晚何用好。扬扬弄芳蝶，尔生还不早。
喧喧车马驰，苒苒桑榆夕。共安缇绣荣，不悟泥途适。
雁门太守行
向南渐渐云山好，一路唯闻唱竹枝。"
火云流素月，三五何明明。光曜侵白日，贤愚迷至精。
拟盐吟旧句，授简慕前规。捧赠同燕石，多惭失所宜。"
"今日是何朝，天晴物色饶。落英千尺堕，游丝百丈飘。
渔童下宵网，霜禽竦烟翅。潭镜滑蛟涎，浮珠噞鱼戏。
"昨来楼上迎春处，今日登楼又送归。兰蕊残妆含露泣，
逐客三四公，盈怀赠兰荃。湖游泛漭沆，溪宴驻潺湲。
"仙院文房隔旧宫，当时盛事尽成空。墨池半在颓垣下，
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
袅娜方遮水，低迷欲醉人。托空芳郁郁，逐熘影鳞鳞。
"水竹色相洗，碧花动轩楹。自然逍遥风，荡涤浮竞情。
弓箭围狐兔，丝竹罗酒炙。两府变荒凉，三年就休假。
次见搏击三秋兵。雁行布陈众未晓，虎穴得子人皆惊。
"一雨百泉涨，南潭夜来深。分明碧沙底，写出青天心。
朱邑何为者，桐乡有古祠。我心常所慕，二郡老人知。
蒙茸花向月，潦倒客经年。乡思应愁望，江湖春水连。"
农人辛苦绿苗齐，正爱梅天水满堤。知汝使车行意速，但令骢马着鄣泥。
感弄猴人赐朱绂
"皎皎仙家鹤，远留闲宅中。徘徊幽树月，嘹唳小亭风。
声死更何言，意死不必喈。病叟无子孙，独立犹束柴。
两处空传七字诗。越地江山应共见，秦天风月不相知。
更报明朝池上酌，人知太守字玄晖。"
角暖盘弓易，靴长上马难。泪痕沾寝帐，匀粉照金鞍。
骅骝当远步，鶗鴂莫相侵。今日登高处，还闻梁父吟。"
"长沙千里平，胜地犹在险。况当江阔处，斗起势匪渐。
"吟君遗我百篇诗，使我独坐形神驰。玉琴清夜人不语，
秋日登吴公台上寺远眺
自遗今日殃。善善又恶恶，郭公所以亡。愿天神圣心，
攀枝弄雪时回顾，惊怪人间日易斜。
遍索天地间，彼此最痴癖。主人幸未来，与君为莫逆。
绿槐十二街，涣散驰轮蹄。余惟戆书生，孤身无所赍。
投荒诚职分，领邑幸宽赦。湖波翻日车，岭石坼天罅。
风梅花落轻扬扬，十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于，
其友名子舆，忽然忧且思。搴裳触泥水，裹饭往食之。
问我何自苦，可怜真数奇。迟回顾徒御，得色悬双眉。
声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字
背喜朝阳满，心怜暮鸟还。吾庐在何处，南有白云山。"
春雨枕席冷，窗前新禽鸣。开门起无力，遥爱鸡犬行。
"白首眼垂血，望尔唯梦中。筋力强起时，魂魄犹在东。
江花折菡萏，岸影泊梧桐。元舅唱离别，贱生愁不穷。"
君文真凤声，宣隘满铿锵。洛友零落尽，逮兹悲重伤。
何不种松树，使之摇清风。秦时已曾种，憔悴种不供。
霄汉予犹阻，荣枯子不牵。山城一相遇，感激意难宣。"
昨夜村饮归，健倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊着汝。