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清平乐·黄金殿里

隋代 / 孙丽融

过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。
"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。
水驿迎船火,山城候骑尘。湖边寄家久,到日喜荣亲。"
"玄元皇帝着遗文,乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物,
"冬冬九陌鼓声齐,百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远,
药草经行遍,香灯次第燃。戒珠高腊护,心印祖僧传。
此中疑有精灵在,为见盘根似卧龙。"
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。


清平乐·黄金殿里拼音解释:

guo hai liang jing li .gui tian suan he cheng .lu ning zhong ru leng .feng ding yu xiao qing .
.e zhu feng you ke .ju tang shang qu chuan .xia shen ming yue ye .jiang jing bi yun tian .
.cheng xiang bi shu xin .qiu guan du qu ren .guan li yun ge zao .ming zhan jia ke pin .
shui yi ying chuan huo .shan cheng hou qi chen .hu bian ji jia jiu .dao ri xi rong qin ..
.xuan yuan huang di zhuo yi wen .wu jiao xian sheng yang hou chen .jin yu man tang fei ji wu .
.dong dong jiu mo gu sheng qi .bai bi chao tian ma luan si .yue zhao nong shuang han geng yuan .
yao cao jing xing bian .xiang deng ci di ran .jie zhu gao la hu .xin yin zu seng chuan .
ci zhong yi you jing ling zai .wei jian pan gen si wo long ..
yin shu wen gu ren .neng wang pi zhi wei .gong huo yi xing ming .wei shuo du qiao cui ..
zai shi wei you wu .ru ren fu yi cai .du jiang yi wei zai .ru luo wu ding tui .
.zi yan peng ri lu xiang dong .wan ma qian che ta xin dong .
diao qing jin shi yuan .yin ku gui shen bei .tian xia zhi ying wo ai .shi jian wei you jun zhi .

译文及注释

译文
  在古代没有专门来规劝君王的官职,从官居高位的公(gong)卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了(liao)谏官的称号。
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制,是可以治理国家,稳定政权,安抚百姓,并有利(li)于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它,伏罪了就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估(gu)量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说(shuo)是知礼了。”
而今(jin)古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
忽然想起天子周穆王,
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢?
新人从门娶回家,你从小门离开我。
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘荡,到万里之外远行去了。
这两句诗我琢磨三年才写出,一读起来禁不住两行热泪流出来。

注释
乡:通“向”。厕:参加。下大夫:太史令官位较低,属下大夫。
⑺直教:竟使。许:随从。
蜀道:通往四川的道路。
⑿嗟哉:叹词。嗟,音。
  16“感其言”,(倒装句),被这番话感动。
(33)信:真。迈:行。
⑴洛:今河南省洛阳市。之:往,到。越:今浙江地区,春秋时越国所在地。

赏析

  第四联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划(zhe hua)起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事(shi)物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过(jing guo)这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  这是一首山水隐逸诗,在盛唐已传为名篇。到清代,更受“神韵派”的推崇,同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一(liao yi)幅《临平藕花图》。
  尾联扣题,明确点题,写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然,这首诗没有状写辞旧迎新的热闹,没有抒发节日思亲的情感,而是将诗(jiang shi)人自身恬淡,惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中,令人读来自觉有一种和谐自然之美。
  这是一篇念群之雁的赞歌,它表现的情感是浓挚的,悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦,同时却还要不断地呼号、追求,它那念友之情在胸中炽烈地燃烧,它甚至连吃喝都可抛弃,更不顾处境的安危;虽然命薄但是心高,宁愿飞翔在万重云里,未曾留意暮雨寒塘,诗情激切高昂,思想境界很高。就艺术技巧而论,全篇咏物传神,是大匠运斤,自然浑成,全无斧凿之痕。中间两联有情有景,一气呵成,而且景中有声有色,甚至还有光和影,能给读者以“立体感”。
  此诗用清新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  “遥夜泛清瑟,西风生翠萝。”漫漫长夜,荡漾着清冷的瑟音;凛凛西风,吹拂着青萝轻轻飘荡。    “残萤栖玉露,早雁拂金河。”几只残存的萤火虫,栖息在沾满白露的野草上;清秋的拂晓,一行大雁掠过星光淡淡的银河。    诗的后四句写初秋的早晨:
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  《《燕昭王》陈子昂 古诗》是一首怀古诗,借古讽今,感情深沉,词句朴质,有较强的感人力量。当时作者身居边地,登临碣石山顶,极目远眺,触景生情,抚今追昔,吊古抒情,这首诗表达了怀才不遇,报国无门的痛苦心情,反映了作者积极向上的强烈的进取精神。
  颔联“正见空江明月来,云水苍茫失江路”。“空江”二字,固然指洞庭湖口空旷开阔的景象,也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟(即诗人)的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的,能及时而来,与诗人默然相对,为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越,谁悲失路之人”,面对皎皎明月,面对“云水苍茫”的大江,诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
  从庄宗的盛衰史中,我们还可以得出这样的认识:敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事,但也是好事,因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”,就是因为敌人存在,激励他发愤努力,完成先王未竟的事业,告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后,天下平定,庄宗就失去了警戒之心,认为可以高枕无忧了,从此便沉溺于声色之中,在“逸豫”中葬送了自己,也葬送了国家。像庄宗这样的人,他的敌人被消灭,也就预示着他自己开始走下坡路。
  总之,遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能,是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法,而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
  全篇紧扣诗题,句句写“夏夜苦热”。起首二句开门见山,交代时间、处所,直截点题,并提挈全篇。永州属亚热带湿润季风气候,夏日温度高,且时间长。诗人半夜尚不能入睡,悄悄起身登西楼去乘凉;夜半如此,骄阳暴晒的白天,可想而知。简略几笔,就高度概括了夏天之热,生灵之苦。
  最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕,冻结在空中的鲜艳旗帜,在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静,一白一红,相互映衬,画面生动,色彩鲜明。“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,虽然雪越下越大,送行的人千叮万嘱,不肯回去。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情,字字传神,含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情,也表现了边塞将士的豪迈精神。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  结句“无人知道外边寒”,写出了华清宫主人耽情声色,不以国事为重,不以民苦为忧的昏庸形象,诗人含蓄地指出:唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知,那他又怎么能够知道“寒冷”呢?一国之君不知寒冷的滋味,又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢?这样的昏庸之辈,为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年(1059),欧阳修时年53岁,这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合,铺陈渲染,词采讲究,是宋代文赋的典范。

创作背景

  他在后庭摆宴时,必唤上一些舞文弄墨的近臣,与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词,选其中特别艳丽的句子配曲,一组组分配给宫女,一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满,琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云:“《玉树后庭花》陈叔宝 ,花开不复久。”

  

孙丽融( 隋代 )

收录诗词 (2663)
简 介

孙丽融 字蕙纕,钱塘人,举人关某室。有《碧香词》。

元朝(一作幽州元日) / 林瑛佩

"鱼笋朝餐饱,蕉纱暑服轻。欲为窗下寝,先傍水边行。
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
沂州右镇雄,士勇旌旗高。洛东无忧虞,半夜开虎牢。
何因逐驺骑,暂得到岩扃。"
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 任逵

谁为蜀王身作鸟,自啼还自有花开。
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
"长庚烈烈独遥天,盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药,
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
饮猿当濑见,浴鸟带槎逢。吏隐应难逐,为霖是蛰龙。"
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
别思满南渡,乡心生北楼。巴陵山水郡,应称谢公游。"


芙蓉曲 / 支机

散秩优游老,闲居净洁贫。螺杯中有物,鹤氅上无尘。
徒使茯苓成琥珀,不为松老化龙鳞。"
远称栖松鹤,高宜点露盘。伫逢春律后,阴谷始堪看。"
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
"中林子规啼,云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟,惊急如罪戾。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。


登峨眉山 / 张齐贤

躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"
长安夜夜家家月,几处笙歌几处愁。"
应是遥闻胜近听,行人欲过尽回头。
无违无失。今素貌虽陋,未至衰摧。骆力犹壮,
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
蕃客不须愁海路,波神今伏马将军。"


论诗三十首·二十五 / 彭应求

椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
依然谢家物,池酌对风琴。惭无康乐作,秉笔思沈吟。
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险,无聊只怕酒杯干。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
"忽闻扣户醉吟声,不觉停杯倒屣迎。
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
"贤愚共在浮生内,贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病,


阆水歌 / 魏观

幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
"匣中取镜辞灶王,罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色,
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
时清士人闲,耕作唯文词。岂独乡里荐,当取四海知。"
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
往往为余言,呜咽泪双滴。况当近塞地,哀吹起边笛。


清平乐·金风细细 / 张熷

"遥遥寒冬时,萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿,横天临不虚。
到日重陪丞相宴,镜湖新月在城楼。"
"曾对金銮直,同依玉树阴。雪英飞舞近,烟叶动摇深。
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
"由来天地有关扃,断壑连山接杳冥。
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。


乡思 / 赵师秀

晋国封疆阔,并州士马豪。胡兵惊赤帜,边雁避乌号。
应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"
"律穷方数寸,室暗在三重。伶管灰先动,秦正节已逢。
泽雁和寒露,江槎带远薪。何年自此去,旧国复为邻。"
"绕屋扶疏千万竿,年年相诱独行看。
"龙楼寄引簪裾客,凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣,
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭,长为沧海系扁舟。
"石上生芽二月中,蒙山顾渚莫争雄。


国风·召南·鹊巢 / 莫同

中画一万国,角角棋布方。地顽压不穴,天迥老不僵。
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位,比类时流是幸人。
"赤城桥东见月夜,佛垄寺边行月僧。
部列雕金榜,题存刻石铭。永添鸿宝集,莫杂小乘经。"
"日夜朝宗来万里,共怜江水引蕃心。
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"


金菊对芙蓉·上元 / 蓝方

万古骊山下,徒悲野火燔。"
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。
"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
龟鹤计年应不死。四海五山长独游,矜贫傲富欺王侯。
"欲向仙峰炼九丹,独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧,
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"