留侯论
莫吹羌笛惊邻里，不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲，
仲冬边风急，云汉复霜棱。慷慨竟何道，西南恨失朋。"
共命枝间鸟，长生水上鱼。问津窥彼岸，迷路得真车。
乔木下寒叶，亭林落晓霜。山公不可遇，谁与访高阳。"
向夕凭高风景丽，天文垂耀象昭回。"
年貌不暂留，欢愉及玄发。云涓恋山海，禽马怀燕越。
郡带洪河侧，宫临大道边。洛城将日近，佳气满山川。"
虽叹出关远，始知临海趣。赏来空自多，理胜孰能喻。
"东汉兴唐历，南河复禹谋。宁知瘴疠地，生入帝皇州。
膏销骨尽烟火死，长安城中贼毛起。城门四走公卿士，
留侯论拼音解释:
mo chui qiang di jing lin li .bu yong pi pa xuan dong fang .qie ge xin ye qu .
zhong dong bian feng ji .yun han fu shuang leng .kang kai jing he dao .xi nan hen shi peng ..
gong ming zhi jian niao .chang sheng shui shang yu .wen jin kui bi an .mi lu de zhen che .
qiao mu xia han ye .ting lin luo xiao shuang .shan gong bu ke yu .shui yu fang gao yang ..
xiang xi ping gao feng jing li .tian wen chui yao xiang zhao hui ..
nian mao bu zan liu .huan yu ji xuan fa .yun juan lian shan hai .qin ma huai yan yue .
jun dai hong he ce .gong lin da dao bian .luo cheng jiang ri jin .jia qi man shan chuan ..
sui tan chu guan yuan .shi zhi lin hai qu .shang lai kong zi duo .li sheng shu neng yu .
.dong han xing tang li .nan he fu yu mou .ning zhi zhang li di .sheng ru di huang zhou .
gao xiao gu jin yan huo si .chang an cheng zhong zei mao qi .cheng men si zou gong qing shi .
译文及注释
译文
又除草来又砍树，
我(wo)(wo)又进一步想到象我这样学识浅薄、才能庸陋的人，先生还提拔鼓励我，我先祖这样命途多乖穷愁潦倒而死的人，先生还写了碑铭来显扬他，那么世上那些俊伟豪杰、世不经见之士，他们谁不愿意拜倒在(zai)您的门下？那些潜居山林、穷居退隐之士，他们谁不希望名声流播于世？好事谁不想做，而做恶事谁不感到羞愧恐惧？当父亲、祖父的，谁不想教育好自己的子孙？做子孙的，谁不想使自己的父祖荣耀显扬？这种种美德，应当全归于先生。我荣幸地得到了您的恩赐，并且冒昧地向您陈述自己所以感激的道理。来信所论及的我的家族世系，我怎敢不听从您的教诲而加以研究审核呢？
暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只(zhi)记得临近通衢大道，短暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。
一直到红日渐斜，远行人才上马而去，此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
听说此人目前正在山阴整理行装，乘着船往京城来，虽然他心中想的是朝廷，但或许会到山里来借住。如果是这样，岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名，薜荔遭受羞耻，碧岭再次受侮辱，丹崖重新蒙污浊，让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路，使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户，掩上云门，收敛起轻雾，藏匿好泉流。到山口去拦截他的车，到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒，或者用飞落的枝柯打折他的车轮，或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧(ba)，我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己的高超与魅力，而王大娘的长竿更是鹤立鸡群，惊险美妙无比。
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
乌孙来汉(han)朝朝聘后，取消王号，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
今天(我)将要告别陛下远行了，面对这份奏表禁不住热泪纵横，也不知说了些什么。
听说有个大人物要还乡了，社长挨家挨户地通知每个差使：“任何差使均不得借故推脱。”这些差使真不寻常，一边要交纳草料，一边要派服劳役的民夫，都必须执行。有的说是车驾，有的说是銮舆，今天要回乡。只见在喧闹的市集里，王乡老拿着个陶托盘，赵忙郎抱着一个酒葫(hu)芦，带着新洗过的头巾，穿着新糨过的绸衫，正好装充有身份的阔人。忽然，瞎王留叫来一伙稀奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓，好像在欢迎什么。一大队人马从村口进来，前头的人拿着几面旗子，颇威风似的。那些旗子上的图案千奇百怪：有在月形环中画(hua)白兔；有红圈中画鸟；有画着一只鸡学跳舞的；有画着长着翅膀的狗；有画着蛇缠在葫芦上，还有用红漆刷过的叉，用银镀过的斧头，连甜瓜苦瓜也镀了金。马镫明晃晃的，扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人，手里拿着一些罕见的器仗，穿著些奇怪的衣服。辕条套的全是马，套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个架前侍卫，车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装，一样的打扮。那个大汉下车了，众人马上行礼，但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地，他挪身用手扶。我突然抬起头一看，那个我认识的，差点气死我了！你本来姓刘，你妻子姓吕。把你从头数到脚：你以前是亭长，喜欢喝酒。你的丈人在村教书，你曾经在我屋庄的东头住，和我一起割草喂牛，整地耕田。春天你摘了我的桑叶，冬天你借了我的米，问我借了都不知有多少了。趁着换田契，强迫称了我三十斤麻，还酒债时偷着少给我几斛豆。有什么糊涂的，清清楚楚地写在账簿上，现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除，欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三：谁上来把你拉扯住，平白地为什么改了姓、换了名，要叫汉高祖。
频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的杨柳。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
注释
⑿蓄：积蓄。租：通“苴”（居），茅草。
宜：应该
9.仲卿终不避桐乡：「仲卿」即西汉中叶时人朱邑（字仲卿,官至大司农）,「避」指离开,「仲卿终不避桐乡」即「朱邑归葬桐乡」的典故（见《汉书》卷八十九〈循吏传〉第五十九,另附相关原文节录如下）.（相关原文节录：「朱邑字仲卿,庐江舒人也.少时为舒桐乡啬夫,廉平不苛,以爱利为行,未尝笞辱人.存问耆老孤寡,遇之有恩,所部吏民爱敬焉……初邑病且死,嘱其子曰：『我故为桐乡吏,其民爱我.必葬我桐乡,后世子孙奉尝我,不如桐乡民.』及死,其子葬之桐乡西郭外,民果共为邑起冢立祠,岁时祠祭,至今不绝.」）
（22）霓（ní）裳羽衣曲：舞曲名，据说为唐开元年间西凉节度使杨敬述所献，经唐玄宗润色并制作歌词，改用此
好：喜欢，爱好，喜好。
⒄迭：更动。微：指隐微无光。
赏析
“来往不逢人(ren)，长歌楚天碧”，有时整日独来独往碰不见一个行人，于是放声高歌，声音久久地回荡在沟谷碧空之中，多么清越空旷。这闲适潇洒的生活，让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀，心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在，无拘无束，但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适，无人问津时自娱自乐，也只是一种无奈的调侃。
第三(di san)句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径(long jing)斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕：山崖间，柏林里，风雨如啸；泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布，采玉人身系长绳，从断崖绝壁上悬身入水，只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那，采玉老汉看到古台石级上的悬肠草，这种草又叫思子蔓，不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女，他自己一旦丧命，那他的儿女就将很难为生了。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画(gou hua)了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思(guo si)想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了(chu liao)“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
全诗可分为三段。前六句为第一段，写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草，烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮，汉军兵多将勇，暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众，将谋兵勇，反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段，以龙虎交战为喻，写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”，如黑云压城，使人不寒而栗。剩余部分为第三段，表达诗人希望汉军大败胡兵，进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
第三(di san)句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径(long jing)斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕：山崖间，柏林里，风雨如啸；泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布，采玉人身系长绳，从断崖绝壁上悬身入水，只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那，采玉老汉看到古台石级上的悬肠草，这种草又叫思子蔓，不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女，他自己一旦丧命，那他的儿女就将很难为生了。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
首联“太乙近天都，连山接海隅”，先用夸张手法勾画(gou hua)了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓，只能得之于遥眺，而不能得之于逼视。所以，这一联显然是写远景。
诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思(guo si)想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了(chu liao)“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
全诗可分为三段。前六句为第一段，写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草，烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮，汉军兵多将勇，暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众，将谋兵勇，反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段，以龙虎交战为喻，写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”，如黑云压城，使人不寒而栗。剩余部分为第三段，表达诗人希望汉军大败胡兵，进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
创作背景
刘裕的起事在当时被视为义举，陶渊明在《荣木》诗中也表露了建功的思想。这些促成了陶渊明应征的积极行动。然而桓玄本来也是有反昏庸专权的司马道子起家，进而实行其阴谋野心的。刘裕也有很大的可能依样画葫芦。陶渊明本以高节自励，而此时又将卷入政治的漩涡。因此此诗是在他出仕与复归的矛盾心理下创作的。
邹式金( 魏晋 )
收录诗词 (2949) 首
简 介
邹式金 邹式金，(1596-1677) ，无锡人。字仲愔，号木石、香眉居士。明清戏曲作家。崇祯十三年进士。历任南户部主事、户部郎中等。清顺治三年(1646)任泉州知府时，因得罪郑芝龙免职南返。明亡后，在福建参加抗清。清顺治末以僧服归隐故里众香庵。他工古文词，晓通声律，思致艳逸，所制词曲，命侍儿吟唱，时吹箫度之，自己也能唱曲吹箫。作有杂剧《风流》。另着有《香眉亭诗集》、《香眉词录》、《宋遗民录》等着作。
枫桥夜泊
尊虚旧园酒，琴静故人徽。夏沼莲初发，秋田麦稍稀。
从成拒秦帝，策决问苏君。鸡鸣将狗盗，论德不论勋。"
近见行人畏白龙，遥闻公主愁黄鹤。阳春半，岐路间，
绿竹寒天笋，红蕉腊月花。金绳倘留客，为系日光斜。"
暴嬴国此尝图霸，霸业后仁先以诈。东破诸侯西入秦，
金石匏革，以和以平。繇此无体，期乎永宁。"
一旦法相持，荒忙意如漆。幼子双囹圄，老夫一念室。
安得龙勐笔，点石为黄金。散问酷吏家，使无贪残心。
和马郎中移白菊见示
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
别后边庭树，相思几度攀。"
"青宫朱邸翊皇闱，玉叶琼蕤发紫微。姬姜本来舅甥国，
山晴红蕊匝，洲晓绿苗铺。举目思乡县，春光定不殊。"
天马来东道，佳人倾北方。何其赫隆盛，自谓保灵长。
"年华开早律，霁色荡芳晨。城阙千门晓，山河四望春。
艳色夺人目，斅嚬亦相夸。一朝还旧都，靓妆寻若耶。
佳气蔼厥初，霸图纷在昔。兹邦称贵近，与世尝薰赫。
小雅·小弁
"扬子江头烟景迷，隋家宫树拂金堤。
辅嗣俄长往，颜生即短辰。声华满昭代，形影委穷尘。
骄矜自言不可有，侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人，
馀晖渐西落，夜夜看如昨。借问映旌旗，何如鉴帷幕。
"指途跻楚望，策马傍荆岑。稍稍松篁入，泠泠涧谷深。
"茂礼雕龙昔，香名展骥初。水连南海涨，星拱北辰居。
斗鸡香陌行春倦，为摘东园桃李花。"
是妾嫁时物，赠君表相思，罗袖幸时拂。莫卷龙须席，
城南
"南庭结白露，北风扫黄叶。此时鸿雁来，惊鸣催思妾。
"二室三涂光地险，均霜揆日处天中。石泉石镜恒留月，
绛唇吸灵气，玉指调真声。真声是何曲，三山鸾鹤情。
垂旒一庆宜年酒，朝野俱欢荐寿新。"
循庭喜三入，对渚忆双游。紫绂名初拜，黄缣迹尚留。
塞荒行辨玉，台远尚名轮。泄井怀边将，寻源重汉臣。
闲凭玉栏思旧事，几回春暮泣残红。"
每驰东墅策，遥弄北溪琴。帝眷纾时豫，台园赏岁阴。
虞美人·春花秋月何时了
"乘春祓禊逐风光，扈跸陪銮渭渚傍。
大汉昔云季，小人道遂振。玉帛委奄尹，斧锧婴缙绅。
"婚礼知无贺，承家叹有辉。亲迎骥子跃，吉兆凤雏飞。
"北陆苍茫河海凝，南山阑干昼夜冰，素彩峨峨明月升。
狂风吹去落谁家。谁家思妇见之叹，蓬首不梳心历乱。
花蝶辞风影，苹藻含春流。酒阑高宴毕，自反山之幽。"
"南国佳人至，北堂罗荐开。长裙随凤管，促柱送鸾杯。
晴壑照金戺，秋云含璧珰。由余窥霸国，萧相奉兴王。
减字木兰花·歌檀敛袂
枪城围鼓角，毡帐依山谷。马上悬壶浆，刀头分顿肉。
"白水东悠悠，中有西行舟。舟行有返棹，水去无还流。
夏云海中出，吴山江上微。甿谣岂云远，从此庆缁衣。"
啼狖抱山月，饥狐猎野霜。一闻怀沙事，千载尽悲凉。"
"虏地河冰合，边城备此时。兵连紫塞路，将举白云司。
万物睹真人，千秋逢圣政。祖宗玄泽远，文武休光盛。
文君因赠白头吟。东流不作西归水，落花辞条归故林。
妙算干戈止，神谋宇宙清。两阶文物盛，七德武功成。
迎新春·嶰管变青律
"关山凌旦开，石路无尘埃。白马高谭去，青牛真气来。
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
结念在歌倡。昨宵绮帐迎韩寿，今朝罗袖引潘郎。
"东山有谢安，枉道降鸣銮。缇骑分初日，霓旌度晓寒。
中有流苏合欢之宝帐，一百二十凤凰罗列含明珠。
灯光恰似月，人面并如春。遨游终未已，相欢待日轮。"
伏槛观花瑞，称觞庆冬积。飘河共泻银，委树还重璧。
九重金阙为君开，蹀躞朝驰过上苑，zazb暝走发章台。
水仙子·怀古
鲜洁凌纨素，纷糅下枝条。良时竟何在，坐见容华销。"
东海青童寄消息。"
生死交情异，殷忧岁序阑。空馀朝夕鸟，相伴夜啼寒。"
"妾家白苹浦，日上芙蓉楫。轧轧摇桨声，移舟入茭叶。
"故事闲台阁，仙门蔼已深。旧章窥复道，云幌肃重阴。
阊阖春风起，蓬莱雪水消。相将折杨柳，争取最长条。"
迟美人兮不见，恐青岁之遂遒。从毕公以酣饮，
"卢姬小小魏王家，绿鬓红唇桃李花。魏玉绮楼十二重，
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
落花朝满岸，明月夜披林。竹有龙鸣管，桐留凤舞琴。
日落澄氛霭，凭高视襟带。东瓯抗于越，南斗临吴会。
轻骑犹衔勒，疑兵尚解鞍。温池下绝涧，栈道接危峦。
却笑野田禾与黍，不闻弦管过青春。"
谁谓青衣道，还叹白头吟。地接神仙涧，江连云雨岑。
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发仙弄，轻举紫霞中。
"水国生秋草，离居再及瓜。山川临洞穴，风日望长沙。
石明如挂镜，苔分似列钱。暂策为龙杖，何处得神仙。"
马诗二十三首
光飘神女袜，影落羽人衣。愿言心未翳，终冀效轻微。"
"劲虏欲南窥，扬兵护朔陲。赵尧宁易印，邓禹即分麾。
奈何生别者，戚戚怀远游。远游谁当惜，所悲会难收。
翠袖洗朱粉，碧阶对绮钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
夺宠心那惯，寻思倚殿门。不知移旧爱，何处作新恩。
相怜相念倍相亲，一生一代一双人。不把丹心比玄石，
"玄籥飞灰出洞房，青郊迎气肇初阳。仙舆暂下宜春苑，
猿响寒岩树，萤飞古驿楼。他乡对摇落，并觉起离忧。"