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金错刀行

近现代 / 言忠贞

"高文会隋季,提剑徇天意。扶持万代人,步骤三皇地。
"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
"汉朝共许贾生贤,迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面,
谁比秦楼晓,缄愁别幌前。"
"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
闭门辞杂客,开箧读生书。以此投知己,还因胜自馀。"
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
相对忆刘刘在远,寒宵耿耿梦长洲。"
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
千里稻花应秀色,酒樽风月醉亭台。"
根柢终盘石,桑麻自转蓬。求师饱灵药,他日访辽东。"
北虏坏亭障,闻屯千里师。牵连久不解,他盗恐旁窥。


金错刀行拼音解释:

.gao wen hui sui ji .ti jian xun tian yi .fu chi wan dai ren .bu zhou san huang di .
.fan wang sheng bie si .zhi zi shi xia zheng .yan shui fu bei du .yun shan zhi lv xing .
.han chao gong xu jia sheng xian .qian zhe huan ying shi su yuan .yang de duo shi fang hui mian .
shui bi qin lou xiao .jian chou bie huang qian ..
.bai tou wei jun qing qiu bie .shan shui nan xing qi jue she .chu lao zhi ying si ru jing .
bi men ci za ke .kai qie du sheng shu .yi ci tou zhi ji .huan yin sheng zi yu ..
si shi ru che ma .zhuan ci jin yu xi .wang tan zai kong zhong .cun shi wei you ji .
xiang dui yi liu liu zai yuan .han xiao geng geng meng chang zhou ..
xing luo shao wei gong .gao ren ru gu feng .ji nian cai zi lei .bing xie wu yan zhong .
qian li dao hua ying xiu se .jiu zun feng yue zui ting tai ..
gen di zhong pan shi .sang ma zi zhuan peng .qiu shi bao ling yao .ta ri fang liao dong ..
bei lu huai ting zhang .wen tun qian li shi .qian lian jiu bu jie .ta dao kong pang kui .

译文及注释

译文
归附故乡先来尝新。
笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中酒。
相(xiang)见为何太晚,而离别又为何如此匆匆。是离别难相见也难,再见无确期。
你看现今这梁园,月光虚照,院墙颓败,青山暮暮,只有古木参天,飘挂流云。
崔宗之是一个潇洒的(de)美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。
试(shi)使夷齐饮此水,终当不改清廉心。
你掺着红(hong)粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
我在京城里结交的都是些豪杰义士,彼此意气相投,相约为国战斗,同(tong)生共死。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
李邕寻求机会要和我见面,王翰愿意与我结为近邻。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。

注释
小邑:小城。藏:居住。万家室:言户口繁多。《资治通鉴》唐玄宗开元二十八年载:“是岁,天下县千五百七十三,户八百四十一万二千八百七十一,口四千八百一十四万三千六百九。
4、雪晴:下过大雪后放晴。
[12]四夷:四方边境的少数民族。夷,古时对异族的贬称。
⒀净理:佛家的清净之理。  
174、主爵:官名。
⑷绿毛幺凤:岭南的一种珍禽,似鹦鹉。

赏析

  全诗四层写来一张一弛,顿挫抑扬,结构紧凑,音情配合极好。有正面描写,有侧面烘托,又运用象征、想象和夸张等手法,特别是渲染大军声威,造成极宏伟壮阔的画面,使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息,成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言,又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
  这首诗的意境可分为两层,前四句为一层,写诗人摆脱世俗烦恼后的感受。后六句为一层,写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。
语言(yu yan)美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的(shi de)文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国,丝绸为天然纤维的皇后,向以端庄、华贵、飘逸著称,那么,这棵柳树的风韵就可想而知了。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵(wu yun)者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯(can deng)背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  此诗语言凄恻而又委婉,只是娓娓地叙述被遗弃前后的事实,不加谴责骂詈的词句,而责备的意思已充分表露,所谓“怨而不怒”,说明主人公是一位性格善良懦弱的劳动妇女。这也反映了几千年以前,妇女就处在被压迫的屈辱境地,没有独立的人格和地位。
  全诗一章二十二句,分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层,首先点明了祭祀烈祖的原由,就在于他洪福齐天,并能给子孙“申锡(赐)无疆”;“嗟嗟”一词的运用,可谓崇拜得五体投地。接下八句,写主祭者献“清酤”、献“和羹”,作“无言”、无争的祷告,是为了“绥我眉寿,黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙,表现了祭祀隆重肃穆的气氛,反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句,写助祭者所坐车马的奢豪华丽,以此衬托出主祭者身份的尊贵,将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词,点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应,不失为一首结构完整的诗篇。
  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
  第四节语气接得突兀,有急转直下的味道,而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受,半嗔半诧,似寤不迷。意思说好梦不长,良人归来既没有停留多久(“不须臾”者,犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”),更未在深闺中(所谓“重闱”)同自己亲昵一番,一刹那便失其所在。这时才憬然惊察,原是一梦,于是以无可奈何的语气慨叹道:“只恨自己没有晨风一样的双翼,因此不能凌风飞去,追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞,殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之,不能奋飞”语意化出,妙在近于说梦话,实为神来之笔,而不得以通常之比兴语视之也。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。

创作背景

  在屈原生活的楚怀王和楚顷襄王时代,秦国经过商鞅变法,在战国七雄中后来居上,扩张势头咄咄逼人,楚国成为其攻城略地的主要对象之一。但楚怀王却放弃了合纵联齐的正确方针,一再轻信秦国的空头许诺,与秦交好,当秦国的诺言终成画饼时,秦楚交恶便不可避免。自楚怀王十六年(公元前313年)起,楚国曾经和秦国发生多次战争,都是秦胜而楚败。仅据《史记·楚世家》记载:楚怀王十七年(公元前312年),楚秦战于丹阳(在今河南西峡以西一带),楚军大败,大将屈殇被俘,甲士被斩杀达8万,汉中郡为秦所有。楚以举国之兵力攻秦,再次大败于蓝田。

  

言忠贞( 近现代 )

收录诗词 (1132)
简 介

言忠贞 言忠贞,字静芳,常熟人。昭文道光戊子举人、扬州府教授施震福继室。有《话雨楼诗草》。

人月圆·为细君寿 / 长孙文勇

伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
片霞侵落日,繁叶咽鸣蝉。对此心还乐,谁知乏酒钱。"
"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。
座客满筵都不语,一行哀雁十三声。"
"润叶濡枝浃四方,浓云来去势何长。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"


好事近·风定落花深 / 桑甲子

跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
行人立马强盘回,别字犹含未忍开。
尔解分飞却回去,我方从此向南行。"
相劝移家近岳云。泗上旅帆侵叠浪,雪中归路踏荒坟。
莫言无物堪相比,妖艳西施春驿中。"
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。


回中牡丹为雨所败二首 / 韦思柳

"黄鸟啼多春日高,红芳开尽井边桃。
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去,海燕差池拂水回。
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。
"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,
"穷节弥惨栗,我讵自云乐。伊人婴疾恙,所对唯苦药。


春夜喜雨 / 庚壬申

"窗户潮头雪,云霞镜里天。岛桐秋送雨,江艇暮摇烟。
峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅,林下幽闲气味深。
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月,遗珮香生洛浦风。
天机杳何为,长寿与松柏。"
"莲华峰下郡斋前,绕砌穿池贮瀑泉。
"河倾月向西,九陌鼓声齐。尘静霜华远,烟生曙色低。
"宝殿依山崄,临虚势若吞。画檐齐木末,香砌压云根。


诉衷情·当年万里觅封侯 / 骑辛亥

"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。
应须且为苍生住,犹去悬车十四年。"
"树夹炎风路,行人正午稀。初蝉数声起,戏蝶一团飞。
永望情无极,频来困不辞。云峰晴转翠,烟树晓逾滋。
七十期渐近,万缘心已忘。不唯少欢乐,兼亦无悲伤。
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"


十五夜观灯 / 纳喇爱成

素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙,每抱馨香委照临。
张彦雄特制残暴,见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻,
"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
松吹暑中冷,星花池上深。倘俾有声乐,请以丝和金。"
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。
千山积雪凝寒碧,梦入枫宸绕御床。"
我听此鸟祝我魂,魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息,
轩鹤留何用,泉鱼放不还。谁人知此味,临老十年闲。"


闺怨 / 赖凌春

可惜忍饥寒日暮,向人鹐断碧丝绦。"
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
雁群逢晓断,林色映川来。清夜芦中客,严家旧钓台。"
水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
见说隋堤枯已尽,年年行客怪春迟。"
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出,草露朝行白鹿眠。


咏新荷应诏 / 淳于梦宇

湿映流澌薄,狂游触浪馀。终希泮涣泽,为化北溟鱼。"
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
"结茅当此地,下马见高情。菰叶寒塘晚,杉阴白石明。
马死七年犹怅望,自知无乃太多情。"
犹似望中连海树,月生湖上是山阴。
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"


解连环·怨怀无托 / 偶辛

"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
"星汉转寒更,伊余索寞情。钟催归梦断,雁引远愁生。
忠诚贯白日,直已凭苍昊。卷舌堕谗谀,惊波息行潦。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
倒打钱塘郭,长驱白浪花。吞吴休得也,输却五千家。"
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 钟离寄秋

"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"
一鼠得仙生羽翼,众鼠相看有羡色。
凭师看粉壁,名姓在其间。"
百鸟有啼时,子规声不歇。春寒四邻静,独叫三更月。
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。