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荆轲刺秦王

隋代 / 陈培

如此来几时,已过六七秋。从心至百骸,无一不自由。
弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
不见蓬莱不敢归,童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞,
"淮水东南第一州,山围雉堞月当楼。黄金印绶悬腰底,
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女,绛纱帐掩罢笙歌。


荆轲刺秦王拼音解释:

ru ci lai ji shi .yi guo liu qi qiu .cong xin zhi bai hai .wu yi bu zi you .
hong yuan zai jiu ba .da bei wang xin qin .wu lun shan bu shan .qi jian yuan yu qin .
cheng feng jun en zai yuan bian .shi fei hao e sui jun kou .nan bei dong xi zhu jun mian .
.san yue jiang shui kuo .you you tao hua bo .nian fang yu xin shi .ci di gong cuo tuo .
.wei yu sa yuan lin .xin qing hao yi xun .di feng xi chi mian .xie ri chai hua xin .
ruo yan yin shi song shan zhu .san shi liu feng ying xiao ren ..
bu jian peng lai bu gan gui .tong nan guan nv zhou zhong lao .xu fu wen cheng duo kuang dan .
.huai shui dong nan di yi zhou .shan wei zhi die yue dang lou .huang jin yin shou xuan yao di .
sheng gong nian qian zhe .zui bao duo can niu .jun bu wen jing jie xian sheng zun chang kong .
he chu nan wang jiu .zhu chen gui gu yuan .she shu feng yi qi .he ke chu du men .
xing ying mo xiang gu .ru di dui lao xiong .kuang shi ta ren jian .neng bu mei ping sheng .
ting wei men qian tan que luo .lv qi chuang kong fen ji nv .jiang sha zhang yan ba sheng ge .

译文及注释

译文
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他(ta)。
解开缆绳你就迅速远去,遥望着你我还久久伫立。
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕。
岁星在寅那年的孟春月,正当庚寅日那天我降生。
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
一直没有(you)遇上圣明的君主(zhu),没作上官(guan),过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
魂魄归来吧!
船儿小(xiao),无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
春日庭院,皓月当空,堂前小酌,飘然欲醉,起舞弄影。九曲回廊,舞步旋转,树上梅花,一半凋零,酒香梅香,和美醇清。
  怀王的长子(zi)顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽(sui)然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再(zai)三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。

注释
[14]遗世独立:遗弃尘世,独自存在。
⑷嫦娥:多种说法,有说中国神话人物、后羿之妻等。
②涵虚:包含天空,指天倒映在水中。涵:包容。虚:虚空,空间。
⑶十年:一作三年。
⑴六州歌头:词牌名。
(2)于:比。
①反洲曾舣:王安石有《泊船瓜洲》诗。舣:即泊船,让船靠岸。

赏析

  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。
  诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成,绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎,制成绵袄,自然地呈现出水波状的衣纹,这是外表;至于袄内则是丝绵絮成,故暖而且轻。可见,这是一种极高档的过冬御寒之物,下联用“晨兴好拥向阳坐,晚出宜披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床,“好”与下文“宜”互文见意,都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷,能够晒会儿太阳自是舒适可人(ren);而晚上出门访友,穿着暖而轻的绵袄,踏雪赏月更不失为雅事。
  杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情,陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨,都是以乐景写哀情,起到倍增其哀的强烈艺术效果。
  更妙的是作者始终装糊涂,文章直到了这里,这两段还是各打各的官(de guan)司,他仿佛搞不清到底是第一段说的“恣行酷政,民冤无告”对,还是这些“民”在这里的表现对。他甚至到了文章的结尾,都还在糊涂着:“吾亦不知公之政何如也,将从智者而问之。”而让奇峰之根,始终隐于雾的境界里。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  这首诗十句一段,章法整饬,大量使事用典,从不同的角度和方面,刻画出“老将”的艺术形象,增加了作品的容涵量,完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然,如同灵气周运全身,使诗人所表达的内容,犹如璞玉磨琢成器,达到了理正而文奇,意新而词高的艺术境界。
  后半的送别,是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等,实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧”,这位友人就要离他而去,望着清澄碧绿的江波,少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”,是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”,以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势,想吞食东吴。李白在送别的诗行中,并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来,“一一书来报故人”,希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道:“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息,可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  开头两句写诗人临别时那种长期飘泊异乡的惆怅孤独之情。“客心”谓异乡作客之心;“百念”,谓百感交集。何逊一生仕途并不亨通。他先在扬州刺史、建安王萧伟幕中掌记室,“后荐之武帝,与吴均俱进俸。后稍失意……自是疏隔。”(《南史》本传)遂迁安成王萧秀幕中参军事,兼尚书水部郎。中丁母忧归。后又除庐陵王萧续幕府记室。大约四十岁左右即死去。故其作客异乡,当与仕途坎坷有关。所谓“百念”,诸如异地思乡之愁,羁旅行役之苦,仕途渺茫之忧,人情冷暖之感,友朋难舍之念等,皆在其中。不难想见,其心情已经够沉重了,更何况而今又将孤身一人再度千里奔波飘游远方呢!眼前尚有朋友饯行送别,联句慰勉;顷刻之间,就将茕独孤舟,餐风饮露了。“孤游”,既突出自己征途中的孤独寂寞,又包含着对友朋的无限惜别之情。两句通过“已”、“重”二字构成递进关系,进一步加重了这种复杂感情的重量,而与送者临别依依难舍之情也就隐然蕴藏在字里行间。
  “群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”。诗的发端两句,首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说:“昭君村,在荆州府归州东北四十里。”其地址,即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候,正住在夔州白帝城。这是三峡西头,地势较高。他站在白帝城高处,东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里,本来是望不到的,但他发挥想象力,由近及远,构想出群山万壑随着险急的江流,奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句,起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万,瞿塘争一门”(《长江二首》)的警句,用一个“争”字,突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是,诗的下一句,却落到一个小小的昭君村上,颇有点出人意外,因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说:“群山万壑赴荆门,当似生长英雄起句,此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句,只有用在生长英雄的地方才适当,用在昭君村上是不适合,不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”意思是说,杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”,要把她写得“惊天动地”,所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说:“从地灵说入,多少郑重。”也与这个意思相接近。
  秦惠王伐蜀不识道路,于是造五只石牛,置金牛尾下,扬言牛能屙金。蜀王负力信以为真,派五壮士拉牛回国,为秦开出通蜀的道路。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美(zhi mei)、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的(ti de)丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比(deng bi)喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  一般说来,守岁之夜(即除夕)人们常常盼望来年的诸事如意,大运亨通。而此诗却一反常情,首联便说:“弥年不得意,新岁又如何?”“意思是说:多年来就在坎坷不得意中渡过,新的一年又当如何呢?言外之意是不会有新的希望了。
  她所委身的这男子,似乎较其他商贾更为重利轻别:“自从为夫妻,何曾在乡土”;“东家西舍同时发,北去南来不逾月。未知行李游何方,作个音书能断绝。”他的去处是扬州,乃是大都会,温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家,唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯,心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇:“正见当垆女,红妆二八年。一种为人妻,独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信:“悔作商人妇,青春长别离。”
  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  “客游倦水宿,风潮难具论。”二句突兀而起,立一诗总纲。“倦”、“难”二字最耐咀嚼,伏下了贯穿始终的主脉。诗人对日复一日的水行客宿已经厌倦,何以厌倦?因为风潮难于一一具说;亦即变幻不定,莫可理究,凶险难测。看来这是说的此行(ci xing)观感,推而广之,则又是多年旅程颠沛的总结;深而究之,更为隐隐仕仕,是是非非,宦海风波在诗人心中投下的阴影。“洲岛骤回合,圻岸屡崩奔。”承“难具论”写彭蠡水势:波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下,这凶险的水势,是所以为“难”的注脚,也传达出诗人烦扰起伏的不平心声。
  此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天,杨花飘落水面,被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘,体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴,后转比拟,堪称鞭辟入里之作。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

陈培( 隋代 )

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简 介

陈培 字芷亭,陈市人,康熙末人,着燕粤纪游一卷。

减字木兰花·淮山隐隐 / 魏大名

心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"
暖变墙衣色,晴催木笔花。桃根知酒渴,晚送一瓯茶。"


拔蒲二首 / 吴檄

门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"


中年 / 萧九皋

况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。
瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
乡人化其风,熏如兰在林。智愚与强弱,不忍相欺侵。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
就枕回转数,闻鸡撩乱惊。一家同草草,排比送君行。
今来云雨旷,旧赏魂梦知。况乃江枫夕,和君秋兴诗。"
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。


国风·王风·中谷有蓷 / 沈遇

慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
山岫当街翠,墙花拂面枝。莺声爱娇小,燕翼玩逶迤。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
摇曳双红旆,娉婷十翠娥。香花助罗绮,钟梵避笙歌。
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。


十七日观潮 / 王伯广

虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
寂寥无复递诗筒。"
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
旌旗遮屿浦,士女满闉阇.似木吴儿劲,如花越女姝。
端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。


之零陵郡次新亭 / 长孙铸

每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
翠蛾转盼摇雀钗,碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发,
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"
"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 左绍佐

"霜红二林叶,风白九江波。暝色投烟鸟,秋声带雨荷。
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 黄补

"幸免非常病,甘当本分衰。眼昏灯最觉,腰瘦带先知。
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到,敢望京都几岁还。
"闻道北都今一变,政和军乐万人安。绮罗二八围宾榻,


登凉州尹台寺 / 元日能

苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
三杯面上热,万事心中去。我意风散云,何劳问行处。"
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"


同蔡孚起居咏鹦鹉 / 蔡国琳

"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。
朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。