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悲愤诗

清代 / 冯必大

独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"
"会稽山上云,化作越溪人。枉破吴王国,徒为西子身。
"暖云慵堕柳垂条,骢马徐郎过渭桥。官秩旧参荀秘监,
不知埋恨穷泉后,几度西陵片月沉。"
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。
江流来绝域,府地管诸夷。圣代都无事,从公且赋诗。"
东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
怒鲸瞪相向,吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥,须臾坼崖谷。
昆仑山上自鸡啼,羽客争升碧玉梯。
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"
"失意闲眠起更迟,又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽,
饥即餐霞闷即行,一声长啸万山青。


悲愤诗拼音解释:

du ling gao yun zai .shui gan xi chen shen .ying shi nan feng qu .sheng sheng bu he jin ..
.hui ji shan shang yun .hua zuo yue xi ren .wang po wu wang guo .tu wei xi zi shen .
.nuan yun yong duo liu chui tiao .cong ma xu lang guo wei qiao .guan zhi jiu can xun mi jian .
bu zhi mai hen qiong quan hou .ji du xi ling pian yue chen ..
bo cu nian hua ri ye liu .liang yue yun kai guang zi yuan .gu song feng zai yun nan xiu .
jiang liu lai jue yu .fu di guan zhu yi .sheng dai du wu shi .cong gong qie fu shi ..
dong ming liang du zuo chen fei .yi wan nian lai hui mian xi .
.shuang qing liang bin yu xiang qin .chou xu wu duan bu ke xun .qin nv hong zhuang kong mi ban .
nu jing deng xiang xiang .chui lang shan gu gu .shu hu xing yao ming .xu yu che ya gu .
kun lun shan shang zi ji ti .yu ke zheng sheng bi yu ti .
er qian yu zi zhong tian bie .dong wang chen han lei sa jin ..
.shi yi xian mian qi geng chi .you jiang ji bao xie shen zhi .nang shu xuan ru jiu jia jin .
ji ji can xia men ji xing .yi sheng chang xiao wan shan qing .

译文及注释

译文
厅堂西边的竹笋长(chang)得茂盛,都挡住了门头,堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
远处舒展的树林烟雾漾潆,好像纺织物一般,秋寒的山色宛如衣带,触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼,有人正在楼上独自忧愁。
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立(li)九卿。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
你从东方回到长安来,衣裳沾满灞陵的春雨。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
  我清(qing)晨从长安出发,回头东望,离秦川已经很远了,太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗,远处的山水明洁清净,可清清楚(chu)楚地看见;长安城蜿蜒曲折,重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起,家家户户的竹林飒飒作响,五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹,这里霜寒露冷,还是回去吧。
要学勾践立下十年亡吴的大计(ji),
楼上飘下了弦歌之声,这声音是多么的让人悲伤啊!谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
只能站立片刻,交待你重要的话。
清明前夕,春光如画,

注释
①玉楼:楼的美称。
29、新妇:媳妇(不是新嫁娘)。“新妇”是汉代末年对已嫁妇女的通称。
⑤霁:雨止天晴。
⑷女:同汝,你。无家:没有成家、没有妻室。
⑶远:一作“还”。过:一作“向”。潇湘:二水名,在今湖南境内。此代指楚地。
(72)强(抢qiǎng)——勉强。
优渥(wò):优厚
267.夫何长:国家命运怎能长久?

赏析

  “东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的,因为杜牧本人有经邦济世之才,通晓政治军事,对历史时事是非常熟悉的。众所周知,《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败,可此处作者进行了逆向思维大胆地设想,提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话,那结果会如何呢?诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”,铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所,蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台,让人不禁联想到曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉,实在令人佩服。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业(da ye)年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  这些道理,如果直接写出来,诗就变成论文了。所以作者只是把哲理寄寓在形象之中。诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花,偶然间抬起头来,目光恰与南山相会。“悠然见南山”,按古汉语法则,既可解为“悠然地见到南山”,亦可解为“见到悠然的南山”。所以,这“悠然”不仅属于人,也属于山,人闲逸而自在,山静穆而高远。在那一刻,似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出,融为一支轻盈的乐曲。
  颔联写友人困顿坎坷,仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因,“归无旧业”说明题目的“襄州”,仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马,为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后,几家同住一孤城”(《新息道中作》)的时代,老去投归,景况可想。两句上二下三,前后转折,意义上中间含个“而”字在,顿挫而沉郁,有杜诗风神。所谓“明时”,实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军,却被罢斥,足见朝廷之“不明”。两句为对文,作互文看更有慨触。次句语由直寻,羌无故实,但“老去”犹“恋”,则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实,而同情这位被迫退职的军人。
  首联总揽形势,虚笔入篇。“江南”句言地理形势,“金陵”句言历史变迁。当时扬州,辖有江南广大土地,山川秀丽,物产富饶,统称江南。金陵即今南京市,为春秋时楚武王所置。秦始皇时,即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐,也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州,历史悠久。所以,诗人饱含激情,热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地,具有辉煌而悠久的帝都历史。这两句,一从空间横面着墨,描绘都城建业的地理形势;一从时空纵面措笔,概览金陵帝都历史迁延,笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派,富于气势。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句(si ju),从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  尾联对结,并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦,国难家愁,使自己白发日多,再加上因病断酒,悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地《登高》杜甫 古诗望远,此时却平白无故地惹恨添悲,诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”,到此处“软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外”(《诗薮》)。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的(mian de)主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉,深得风诗之旨,最大限度地展示了征人的悲苦,故清方玉润慨道:“盖怨之至也!周衰至此,其亡岂能久待?编诗者以此奠《小雅》之终,亦《易》卦纯阴之象。”(《诗经原始》)一首如泣如诉的征人小诗,后人看到的却是周室的灭亡,这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
  秋日出游,本多感慨,现在又是独自登临,无好友在一起相与谈论,心情更觉怅惘,故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”,就是不能与好友王卿同游之恨。
  显然静中生凉正是作者所要表现的意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而,这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  蓬莱宫,即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北,而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年(开元二十三年),从大明宫经兴庆宫,一直到城东南的风景区曲江,筑阁道相通。帝王后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”,指应皇帝之命而作。
  《毛诗序》云:“《《小星》佚名 古诗》,惠及下也。夫人无妬忌之行,惠及贱妾,进御于君,知其命有贵贱,能尽其心矣。”韩诗说与毛异,《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗,谓“家贫亲老,不择官而仕”,引诗曰:“夙夜在公,实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适,夙夜征行,不敢慢君命”之意,用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征,夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云:“章俊卿以为‘小臣行役之作’,是也。”并驳毛传郑笺,以为诗中情景,于毛传不类者三,于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家,更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非,不如申韩各家之说。
  “秋风起兮木叶飞”,出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说,秋往往意味着岁暮的到来,使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看,秋高气清,万木萧萧,视野一下空阔起来,不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的句子,自是此句之本;不过,作为张翰来说,也不一定是有意地仿效,实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹,使作者感到在洛阳羁留时间太久了;秋风一吹,又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物,第二句就自然接上了:“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼,是作者家乡的特产,味极鲜美,秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字,便与“秋风起”连上了,同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归,恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”,此言“三千里”,自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口,同时它既可表确数,又可表虚数,而且往往指向多的方面,这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨,这种恨想压也压不住,于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长(po chang)夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然(jie ran)一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  尾联收束全诗,仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面,回忆起不胜伤怀的往事之后,越发觉得对友人依依难舍,不禁又回过头来,遥望远方,掩面而泣;然而友人毕竟是望不见(bu jian)了,掩面而泣也是徒然,唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争,风尘扰攘,不知何时才能相会。“掩泪空相向”,总汇了以上抒写的凄凉之情;“风尘何处期”,将笔锋转向预卜未来,写出了感情上的余波。这样作结,是很直率而又很有回味的。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

冯必大( 清代 )

收录诗词 (2114)
简 介

冯必大 冯必大,宁宗开禧三年(一二○七)知江宁县(《景定建康志》卷二七)。

望江南·暮春 / 安鼎奎

"闲门不易求,半月在林丘。已与山水别,难为花木留。
"空庭夜未央,点点度西墙。抱影何微细,乘时忽发扬。
当中见寿象,欲礼光纷箔。珠幡时相铿,恐是诸天乐。
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
昔时颜未改,浮世路多新。且脱衣沽酒,终南山欲春。"
叔卿遍览九天春,不见人间故旧人。
回首横塘更东望,露荷烟菊倍伤情。"


红林檎近·高柳春才软 / 刘伯亨

孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
"用心精至自无疑,千万人中似汝稀。上国才将五字去,
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
"双凤衔书次第飞,玉皇催促列仙归。云开日月临青琐,
乱罹书不远,衰病日相亲。江浦思归意,明朝又一春。"
"竹岛残阳映翠微,雪翎禽过碧潭飞。
"不知天隐在何乡,且欲烟霞迹暂双。鹤庙未能齐月驭,


送韦讽上阆州录事参军 / 陈无名

前后登临思无尽,年年改换去来人。"
画古全无迹,林寒却有烟。相看吟未竟,金磬已泠然。"
看山怀古翻惆怅,未胜遥传不到时。"
"潮平远岸草侵沙,东晋衰来最可嗟。庾舅已能窥帝室,
"晓色宜闲望,山风远益清。白云连晋阁,碧树尽芜城。
招屈亭边两重恨,远天秋色暮苍苍。"
君才莫叹无兹分,合注神玄剑解经。"
"羊昙留我昔经春,各以篇章斗五云。宾草每容闲处见,


水调歌头(中秋) / 顾成志

才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月,影寒深院晓松风。
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发,溪翁争乞配渔竿。
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏,树想栖鸾旧日春。
还把馀杯重相劝,不堪秋色背郧城。"
更被夜来风雨恶,满阶狼藉没多红。"
梅风脱纶帽,乳水透芒屩。岚姿与波彩,不动浑相着。
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 徐悱

"朱坡坡上望,不似在秦京。渐觉溪山秀,更高鱼鸟情。
万树琪花千圃药,心知不敢辄形相。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
"蜀江一带向东倾,江上巍峨白帝城。
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
西妃少女多春思,斜倚彤云尽日吟。
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"


野歌 / 朱壬林

"崦里何幽奇,膏腴二十顷。风吹稻花香,直过龟山顶。
"六幅轻绡画建溪,刺桐花下路高低。
应恨属官无健令,异时佳节阻闲游。"
求之烦耄倪,载之劳舳舻。通侯一以眄,贵却骊龙珠。
莫言马上得天下,自古英雄尽解诗。"
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨,雪霁平郊楚酒浓。
宠鹤空无卫,占乌未见gm.香还须是桂,青会出于蓝。
从教水溅罗裙湿,还道朝来行雨归。"


同声歌 / 沈曾桐

"蟾宫虎穴两皆休,来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语,
此景得闲闲去得,人间无事不曾经。
鸟雀寒不下,山川迥相对。一马没黄云,登高望犹在。
斯为朽关键,怒荦抉以入。年来横干戈,未见拔城邑。
客泪休沾汉水滨,舞腰羞杀汉宫人。
愁丝堕絮相逢着,绊惹春风卒未休。"
旅梦难归隐,吟魂不在身。霜台欹冠豸,赖许往来频。"
拖紫腰金成底事,凭阑惆怅欲如何。"


防有鹊巢 / 汪为霖

宋玉不忧人事变,从游那赋大王风。"
燕冷辞华屋,蛩凉恨晓丛。白云高几许,全属采芝翁。"
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
月落金鸡一声后,不知谁悔醉如泥。"
"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在,报答空知一剑存。
柱史从来非俗吏,青牛道士莫相疑。"
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折,弦管遥听一半悲。


上行杯·落梅着雨消残粉 / 改琦

"连枝棣萼世无双,未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步,
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
"不掩盈窗月,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
陈王半醉贵妃舞,不觉隋兵夜渡江。"
东风小饮人皆醉,短尾青龙枕水眠。
"俯仰不能去,如逢旧友同。曾因春雪散,见在华山中。
"西京无暑气,夏景似清秋。天府来相辟,高人去自由。
回望玉楼人不见,酒旗深处勒花骢。"


紫骝马 / 顾野王

"岂有头风笔下痊,浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见,
檐上落斗雀,篱根生晚潮。若轮羁旅事,犹自胜皋桥。"
手指既已胼,肌肤亦将瘯。一苞势欲陊,将撑乏寸木。
陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
所以问皇天,皇天竟无语。"
才到河湾分首去,散在花间不知处。"
游处高卑殊不停。则有觜铍爪戟劲立直视者,
"幽轩斜映山,空涧复潺潺。重叠岩峦趣,遥来窗户间。