大雅·緜
两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。"
主人憎慈乌，命子削弹弓。弦续会稽竹，丸铸荆山铜。
旷然忘所在，心与虚空俱。"
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
"怅望慈恩三月尽，紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆，
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
"梨花结成实，燕卵化为雏。时物又若此，道情复何如。
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭，玉花衫色瘦来燋。
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
列宿参差十五人。禁月落时君待漏，畬烟深处我行春。
大雅·緜拼音解释:
liang pian hong jing shu sheng gu .shi jun lou die shang ba dong ..
zhu ren zeng ci wu .ming zi xiao dan gong .xian xu hui ji zhu .wan zhu jing shan tong .
kuang ran wang suo zai .xin yu xu kong ju ..
jiang tou you zuo zu feng ren .yu xia yu yu xing ying bi .wen rui he yan yang man shen .
.chang wang ci en san yue jin .zi tong hua luo niao guan guan .cheng zhi qu shui chun xiang yi .
jun cheng zi he dang you li .he kuang yi ling tai shou xian ..
.li hua jie cheng shi .yan luan hua wei chu .shi wu you ruo ci .dao qing fu he ru .
zha shi gu jiang yu zhe yao .jin luo tou xian guang wei mie .yu hua shan se shou lai jiao .
.liu lang bu yong xian chou chang .qie zuo hua jian gong zui ren .
lie su can cha shi wu ren .jin yue luo shi jun dai lou .yu yan shen chu wo xing chun .
译文及注释
译文
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将(jiang)他(ta)憎恨？
在家庭中真和睦，在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临，修身不(bu)(bu)倦保安宁。
魂魄(po)归来吧!
大家相对无言彼此(ci)互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
绿色的野竹划破了青色的云气，
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术，一朝成仙飞间蓬莱仙境，流下的石室千年以来空空荡荡。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子，麦子的气息随风而来。碧绿的树荫，青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
文王开口叹声长，叹你殷(yin)商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事(shi)儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
懒得摇动白羽扇来祛暑，裸着身子呆在青翠的树林中。
注释
14、亡绝：无穷。亡，通“无”。
是：这。
13、焉：在那里。
20.曲环：圆环
是：指《夕阳楼》李商隐 古诗。
赏析
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致(zhi)；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬(bei bian)之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
一
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别(yu bie)致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
而作者是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江，这荒唐的念头真是可笑；苻坚自称投鞭可以断流，这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭，而江(er jiang)上渔歌依然、沙鸥依然，夕阳西下，明月东升，又何尝因为这些狂人而改变半分？就是那位智谋极高、财富极多，进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡，如今又何在呢？还不是一抔黄土、化为清尘了吗？只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹，但曹操享受不上，苻坚享受不上，范蠡享受不上，却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江，它千百年来仍是上连巴蜀汉中，下接潇湘吴越，汹涌时惊涛拍岸，叠浪如山，平静时水光接天，明如平镜。
尾联 “稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋” 二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比，向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”，而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂，就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字，气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下，还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”，使人看到了—线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
屈原的作品，以纵恣的文笔，表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说，《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作，明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道：《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”，对“党人”和楚王都“明示唾骂”，“安在所谓怨而不伤者乎？”并指出：“劲质而多怼，峭急而多露”，正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此，屈原赞美自我的人格，是率性任情，真实袒露；咏唱神灵的恋爱，是热情洋溢、淋漓尽致(zhi)；颂扬烈士的牺牲，是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之，较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达，屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放，从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要，屈原不能满足于平实的写作手法，而大量借用楚地的神话材料，用奇丽的幻想，使诗歌的境界大为扩展，显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作，开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等，都从中受到极大的启发。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬(bei bian)之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
一
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别(yu bie)致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
而作者是王昌龄，一个曾写下“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人；一个曾远赴西鄙，数被贬于荒远，宦游坎坷，而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江，这荒唐的念头真是可笑；苻坚自称投鞭可以断流，这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭，而江(er jiang)上渔歌依然、沙鸥依然，夕阳西下，明月东升，又何尝因为这些狂人而改变半分？就是那位智谋极高、财富极多，进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡，如今又何在呢？还不是一抔黄土、化为清尘了吗？只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹，但曹操享受不上，苻坚享受不上，范蠡享受不上，却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江，它千百年来仍是上连巴蜀汉中，下接潇湘吴越，汹涌时惊涛拍岸，叠浪如山，平静时水光接天，明如平镜。
尾联 “稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋” 二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比，向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”，而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂，就包含了对“庙堂”当权派的批判。“疲兵敢犯犬羊锋”，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。“敢犯”二字，气势凌云。诗人用“稍喜”二字就表明了他的讥讽的意图。“稍喜”并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在“庙堂无策可平戎”的局面下，还有向子諲的“疲兵敢犯犬羊锋”，使人看到了—线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
创作背景
淳熙十六年己酉（1189），白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情，一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”，《浣溪沙》有“恨入四弦”句，亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故，是白石自创新调。
陈蔼如( 唐代 )
收录诗词 (2948) 首
简 介
陈蔼如 陈范（1860～1913） 本名彝范，晚年更名蜕庵，字叔柔，号梦坡、退僧退翁，别号有梦通、忆云、锡畴、瑶天等，湖南衡山人。陈钟英仲子。是一位精通诗文、很有气节的清末报人，也是中国最早提出节制生育人口的人。
迷神引·红板桥头秋光暮
巴俗不爱花，竟春无人来。唯此醉太守，尽日不能回。
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。除非一杯酒，何物更关身。"
韵透窗风起，阴铺砌月残。炎天闻觉冷，窄地见疑宽。
"华原磬，华原磬，古人不听今人听。泗滨石，泗滨石，
冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
斑白霜侵鬓，苍黄日下山。闲忙俱过日，忙校不如闲。"
玉楼春·别后不知君远近
欲期明日东邻醉，变作腾腾一俗夫。"
"九江十年冬大雪，江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞，
不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。"
优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间，拟将富贵随身去。
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃，鹘衔红绶绕身飞。
"闻君西省重徘徊，秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合，
"楚山碧岩岩，汉水碧汤汤。秀气结成象，孟氏之文章。
生查子·旅夜
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去，倘有风情或可来。
白发满头归得也，诗情酒兴渐阑珊。"
饮马鱼惊水，穿花露滴衣。娇莺似相恼，含啭傍人飞。"
"常年寒食好风轻，触处相随取次行。
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽，堤防官吏少机关。
"老思不禁春，风光照眼新。花房红鸟觜，池浪碧鱼鳞。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀，亦曾正旦亲朝贺。
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
论诗三十首·其四
岁月徒催白发貌，泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意，
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女，仙棹难胜骨重人。
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。
可惜今朝山最好，强能骑马出来无。"
"忽忆东都宅，春来事宛然。雪销行径里，水上卧房前。
"赵卒四十万，尽为坑中鬼。赵王未信赵母言，
促织不成章，提壶但闻声。嗟哉虫与鸟，无实有虚名。
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
六州歌头·题岳鄂王庙
龙象投新社，鹓鸾失故行。沉吟辞北阙，诱引向西方。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
花落城中池，春深江上天。登楼东南望，鸟灭烟苍然。
不惟怀稻粱，兼亦竞腥膻。不惟恋主人，兼亦狎乌鸢。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵，朱紫束缚心志空。
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
"秦城南省清秋夜，江郡东楼明月时。去我三千六百里，
夜泉
旅鬓寻已白，乡书久不来。临觞一搔首，座客亦裴回。"
幽深小池馆，优稳闲官职。不爱勿复论，爱亦不易得。"
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
"法曲法曲歌大定，积德重熙有馀庆。永徽之人舞而咏，
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
分阻杯盘会，闲随寺观遨。祇园一林杏，仙洞万株桃。
"缭绕府西面，潺湲池北头。凿开明月峡，决破白苹洲。
"峡内岂无人，所逢非所思。门前亦有客，相对不相知。
题诗后
"求荣争宠任纷纷，脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵，
南郡忽感激，却立舍锋铓。抚背称阿姉，归我如归乡。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情。
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
"食饱拂枕卧，睡足起闲吟。浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。
香开绿蚁酒，暖拥褐绫裘。已共崔君约，尊前倒即休。"
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇，宫月如眉伴直庐。
世界多烦恼，形神久损伤。正从风鼓浪，转作日销霜。
蟾宫曲·赠名姬玉莲
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
但问此身销得否，分司气味不论年。"
嗟嗟笼下鸡，及彼池中雁。既有稻粱恩，必有牺牲患。"
"山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。
金石有销烁，肺腑无寒温。分画久已定，波涛何足烦。
岂惟花独尔，理与人事并。君看入时者，紫艳与红英。"
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
"府伶唿唤争先到，家酝提携动辄随。合是人生开眼日，
周颂·丰年
无根亦可活，成阴况非迟。三年未离郡，可以见依依。
不觅他人爱，唯将自性便。等闲栽树木，随分占风烟。
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
厚俸将何用，闲居不可忘。明年官满后，拟买雪堆庄。"
曾向西江船上宿，惯闻寒夜滴篷声。"
欲期明日东邻醉，变作腾腾一俗夫。"
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
幸无眼下病，且向樽前醉。身外何足言，人间本无事。"
七绝·为女民兵题照
若见白头须尽敬，恐曾江岸识胡威。"
门静尘初敛，城昏日半衔。选幽开后院，占胜坐前檐。
今犹未甚衰，每事力可任。花时仍爱出，酒后尚能吟。
巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，
今夜听时在何处，月明西县驿南楼。"
荏苒移灰琯，喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足，书剑讶无成。
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。