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城西陂泛舟

近现代 / 善住

"吾君设礼闱,谁合学忘机。却是高人起,难为下第归。
此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
"寻常濡翰次,恨不到端溪。得自新知己,如逢旧解携。
"天阶让紫衣,冷格鹤犹卑。道胜嫌名出,身闲觉老迟。
"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,
"灵一心传清塞心,可公吟后础公吟。近来雅道相亲少,
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀,花飞何处好池台。
"靖节高风不可攀,此巾犹坠冻醪间。
"十哭都门榜上尘,盖棺终是五湖人。生前有敌唯丹桂,
月明楼阁影相侵。闲欹别枕千般梦,醉送征帆万里心。
可怜一曲还京乐,重对红蕉教蜀儿。
"草堂前有山,一见一相宽。处世贵僧静,青松因岁寒。
三十年来辞病表,今朝卧病感皇恩。
长卿之门久寂寞,五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨,


城西陂泛舟拼音解释:

.wu jun she li wei .shui he xue wang ji .que shi gao ren qi .nan wei xia di gui .
ci zhong wu xian ying xiong gui .ying dui jiang shan ge zi xiu ..
.xun chang ru han ci .hen bu dao duan xi .de zi xin zhi ji .ru feng jiu jie xie .
.tian jie rang zi yi .leng ge he you bei .dao sheng xian ming chu .shen xian jue lao chi .
.sheng zhu zhu zhi xuan shi shi .qi rong cai zi zhi chang sha .sui zhu ci qu fang chou de .
.ling yi xin chuan qing sai xin .ke gong yin hou chu gong yin .jin lai ya dao xiang qin shao .
di li huan ru bu dao lai .men yan can yang ming niao que .hua fei he chu hao chi tai .
.jing jie gao feng bu ke pan .ci jin you zhui dong lao jian .
.shi ku du men bang shang chen .gai guan zhong shi wu hu ren .sheng qian you di wei dan gui .
yue ming lou ge ying xiang qin .xian yi bie zhen qian ban meng .zui song zheng fan wan li xin .
ke lian yi qu huan jing le .zhong dui hong jiao jiao shu er .
.cao tang qian you shan .yi jian yi xiang kuan .chu shi gui seng jing .qing song yin sui han .
san shi nian lai ci bing biao .jin chao wo bing gan huang en .
chang qing zhi men jiu ji mo .wu yan qi zi kua gui mo .wo yin du shi qing ru gu .

译文及注释

译文
桀犬吠尧,古来之理,别让匈奴千秋笑话我们。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
我们两人在(zai)盛开(kai)的(de)山花丛中对饮,一杯又一杯,真是乐开怀(huai)。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同(tong)心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
甘美的玉液琼浆,如果惠予我这样的好友畅饮,
海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见依然有桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽,醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
  少年时也曾学诸葛亮手执羽扇,头戴纶巾,风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄,但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂,自古以来书生多是无用之辈,读书多反而误了自身。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池(chi)上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
秋雨料峭,寒意肃然,北风萧瑟,秋江清爽。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
毛发散乱披在身上。
疏疏的树木漏下几点星光,月亮迎着行云匆匆前行。
以前我不认识来南塘的道路,今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水,一丛丛野竹直上青霄。

注释
9.吾社:指应社。行为士先者:行为能够成为士人表率的人。
⑶右军:指东晋王羲之,官至右军将军。
353、远逝:远去。
⑴安西:即安西都护府,治所在今新疆吐鲁番东南达克阿奴斯。
133、覆车继轨:紧跟着又翻车。
槁(gǎo):草木干枯,枯萎。

赏析

  此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽,朝仪的肃穆壮观,君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅,稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止,言观其旂”,写人写景结合在一起,颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时(shi),但就表现而言,《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练,让人读后深觉言有尽而意无穷。
  “戏马台南山簇簇,山边饮酒歌别曲。”戏马台,在今江苏铜山县,相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚,饮酒赋诗,由是著名,遂成胜迹。起首点明事由、地点:戏马台南,送别友人。看似语意平平,内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年,霸王灭秦,叱咤风云;刘裕伐胡,气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在?站在历史悠远的名胜古迹旁,顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生,聚少离多,愈加难以为情。送别惆怅,古迹旁送别更为惆怅,诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车,席上回尊向僮仆。”行人既醉,则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔,暗点其人醉倒,下语含蓄。下句述敬酒僮仆,则攒足上句,写出醉态可掬。主仆之间,等级森严。主仆不可能平等同桌,主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常,可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象,求醉的目(de mu)的在于离愁浓郁,无以排遣,这才不择对象,以醉自遁。诗人以反常举止,写出正常心绪,角度新颖,写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”(《宿郑州》)有异曲同工之妙。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调(diao)一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹(zan tan),也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  在赞颂少年形象时,还突出其面部特征,尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”,这三句诗中的“扬”“清”“婉”,都是刻画他目光明亮,炯炯有神。因为明亮的目光,是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  由于创作时间有先后之别,《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言,而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时,成王年齿已长,政治上渐趋成熟,亲自执政的愿望也日益强烈。不过,在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中,成王这种强烈的愿望,并非以豪言壮语,而是通过深刻反省予以表达,其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
  这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦,也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子,尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然,作者也表明颜回和孔子不可效法,偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习,似乎是乐于隐居田园的。不过,字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代,这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载:“有《始春怀古田舍》诗,当时自江陵归柴桑,复适京都宅,忧居家,思湓城,故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出:“是年公卅九岁。犹为镇军参军,故曰怀也。每首中间,正写田舍数语,末交代出古之两人,而以己怀纬其事,惟未得归,故作羡慕咏叹,所谓怀也。”在写这首诗后的两年,作者还去做过八十多天的彭泽令,正是在这时,他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心,并表示了最后的决绝,满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争!如果不深入体会这一点,而过多地苛责于他的逸隐,那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半,而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘,反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现,表达了决心效仿前贤,隐居避世,躬耕自给的决心。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋(xuan),飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  至此,读者可以清楚地发现,此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法,即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写,两人的距离立刻拉开,一穷一富,一奴一主,马上形成鲜明的对照,给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
  九至四十二句是第二段,叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长,一波三折,极具戏剧性。根据情节的变化,可分为四小段。
  姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期,写了一些反映农村情况的诗,较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,此诗亦可见此意。
  从全诗的艺术风格来看,这一联显得过分率直而欠含蓄。不过,由于有了前面一系列的铺垫和渲染,倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就,耿耿于怀,如鲠在喉,但求一吐为快吧。

创作背景

  此诗似写于宝历年间,诗人离和州游健康之时,当时诗人已经年过半百,经历过两次贬谪,历尽宦海浮沉,写下金陵五题组诗,《《台城》刘禹锡 古诗》就是其中一首。

  

善住( 近现代 )

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简 介

善住 元僧。字无住,号云屋。尝居吴郡报恩寺。往来吴淞江上,与仇远、白挺、虞集、宋无诸人相倡和。工诗。为元代诗僧之冠。有《谷响集》。

马诗二十三首·其九 / 拓跋钰

"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转,游人只怕酒杯干。
"处处东风扑晚阳,轻轻醉粉落无香。
"芒鞋下葑中,步步沈轻罩。既为菱浪飐,亦为莲泥胶。
"君初离雁塞,我久滞雕阴。隔闰俱劳梦,通宵各话心。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。"


嘲三月十八日雪 / 壤驷暖

"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
径接河源润,庭容塔影凉。天台频去说,谁占最高房。"
燕冷辞华屋,蛩凉恨晓丛。白云高几许,全属采芝翁。"
不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。
"不算菩提与阐提,惟应执着便生迷。
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
敛衣寒犯雪,倾箧病看春。莫负髫年志,清朝作献臣。"
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照,朝厨争奈绝烟何。


凤栖梧·绿暗红稀春已暮 / 东方慧红

何事对君犹有愧,一篷冲雪返华阳。"
蛱蝶空中飞,夭桃庭中春。见他夫妇好,有女初嫁人。
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"
整羽庄姜恨,回身汉后轻。豪家足金弹,不用污雕楹。"
可怜汾水知人意,旁与吞声未忍休。"
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
又疑广袤次,零落潜惊奔。不然遭霹雳,强半沈无垠。


寻陆鸿渐不遇 / 西门飞翔

独坐南楼正惆怅,柳塘花絮更纷纷。"
田苗映林合,牛犊傍村闲。始得消忧处,蝉声催入关。"
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"
百辟朝回闭玉除,露风清宴桂花疏。
当时虚受君恩者,谩向青编作鬼林。"
"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,
千扉不当路,未似开一门。若遣绿珠丑,石家应尚存。
"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。


放鹤亭记 / 段干翌喆

坏堑生鱼沫,颓檐落燕儿。空将绿蕉叶,来往寄闲诗。
山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦,舞楼栖鸽污雕梁。
晚木蝉相应,凉天雁并飞。殷勤记岩石,只恐再来稀。"
尽日空不鸣,穷年但相向。未许子晋乘,难教道林放。
"别离不独恨蹄轮,渡口风帆发更频。
"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
"嫁来未曾出,此去长别离。父母亦有家,羞言何以归。
谢公吟处依稀在,千古无人继盛名。"


早秋三首 / 公羊癸未

不是金陵钱太尉,世间谁肯更容身。
寒阡随日远,雪路向城开。游子久无信,年年空雁来。"
"高情不与俗人知,耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早,
花光笼晚雨,树影浸寒塘。几日凭栏望,归心自不忙。"
已是大仙怜后进,不应来向武陵迷。"
先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。
树影搜凉卧,苔光破碧行。闲寻采药处,仙路渐分明。"
"蒙茏中一径,绕在千峰里。歇处遇松根,危中值石齿。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 东方癸巳

"忆昔南阳顾草庐,便乘雷电捧乘舆。酌量诸夏须平取,
新定山角角,乌龙独巉然。除非净晴日,不见苍崖巅。
多愧龙门重招引,即抛田舍棹舟行。"
甫里先生未白头,酒旗犹可战高楼。
"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,
逐史似摒。穆宗怃然,若疚若bM.昔何臣斯,隐我祖正。
真遇英雄始醒心。王莽弄来曾半破,曹公将去便平沈。
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。


临江仙·一番荷芰生池沼 / 宰父屠维

襄阳得奇士,俊迈真龙驹。勇果鲁仲由,文赋蜀相如。
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
已知捐俗态,时许话风骚。衰疾未能起,相思徒自劳。"
何堪罹乱后,更入是非中。长短遭讥笑,回头避钓翁。"
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
由是圣人生,于焉当乱纪。黄帝之五贼,拾之若青紫。
春从野鸟沽,昼仍闲猿酌。我愿葬兹泉,醉魂似凫跃。"
"言下随机见物情,看看狱路草还生。


咏零陵 / 壤驷艳

闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
若见净名居士语,逍遥全不让庄生。
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
临风清瑟奏,对客白云闲。眷恋青春色,含毫俯碧湾。"
"秦皇岂无德,蒙氏非不武。岂将版筑功,万里遮胡虏。
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写,夜读沧洲怪亦听。
三寻齾石齿,数里穿山腹。底静似金膏,砾碎如丹粟。
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。


捣练子·云鬓乱 / 摩忆夏

野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
"得乐湖海志,不厌华辀小。月中抛一声,惊起滩上鸟。
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊。
但来清镜促愁容。繁金露洁黄笼菊,独翠烟凝远涧松。
采彼风人谣,輶轩轻似鹯.丽者固不舍,鄙者亦为铨。
"风涛曾阻化鳞来,谁料蓬瀛路却开。
玉绳银汉光离离。三吴烟雾且如此,百越琛赆来何时。
"进乏梯媒退又难,强随豪贵殢长安。风从昨夜吹银汉,