闾门即事
当殿群臣共拜恩。日色遥分门下坐，露香才出禁中园。
旄头夜落捷书飞，来奏金门着赐衣。
牵苦强为赠，邦邑光峨峨。"
"昔事庐山远，精舍虎溪东。朝阳照瀑水，楼阁虹霓中。
象帝威容大，仙宗宝历赊。卫门罗戟槊，图壁杂龙蛇。
烟舟忽自阻，风帆不相乘。何况异形体，信任为股肱。
忆昔尧为天，十日烧九州。金烁水银流，玉煼丹砂焦。
吴苑晋祠遥望处，可怜南北太相形。"
自杀与彼杀，未知何者臧。"
校量功力相千万，好去从空白玉台。"
闾门即事拼音解释:
dang dian qun chen gong bai en .ri se yao fen men xia zuo .lu xiang cai chu jin zhong yuan .
mao tou ye luo jie shu fei .lai zou jin men zhuo ci yi .
qian ku qiang wei zeng .bang yi guang e e ..
.xi shi lu shan yuan .jing she hu xi dong .chao yang zhao pu shui .lou ge hong ni zhong .
xiang di wei rong da .xian zong bao li she .wei men luo ji shuo .tu bi za long she .
yan zhou hu zi zu .feng fan bu xiang cheng .he kuang yi xing ti .xin ren wei gu gong .
yi xi yao wei tian .shi ri shao jiu zhou .jin shuo shui yin liu .yu chao dan sha jiao .
wu yuan jin ci yao wang chu .ke lian nan bei tai xiang xing ..
zi sha yu bi sha .wei zhi he zhe zang ..
xiao liang gong li xiang qian wan .hao qu cong kong bai yu tai ..
译文及注释
译文
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都是靠一双巧手而为。
古公亶父之时，吴伯是为让避王(wang)季，因而在霍山之下停留。
麻姑仙子手似鸟爪，最(zui)可给人搔背挠痒。
黄菊依旧与西风相约而至；
喂饱马儿来到城郊野外，登上高处眺望古城襄阳。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？
汉奸逆贼，也不让一个漏网。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔(tai)。
出塞后再入塞气候变冷，
唯有你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
王侯们的责备定当(dang)服(fu)从，
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免(mian)魏尚的罪（一样(yang)信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
注释
11.暧暧（ài）：昏暗，模糊。
⑶即今：如今，现今。冰开日：解冻的时候。
（81）皓（hào）首：年老白头。皓，光亮、洁白。
2.通轻侠客：通，交往；轻，轻佻；与侠士轻佻之人交好。
嗟称：叹息。
⑼蒙罗碧：罩着碧绿的罗衾。
⒀这两句说：为什么我的议论（即“意造无法”、“点画信手”之论）独独受到你的赞同，我的书法作品也受到你的偏爱，被你收藏？言外之意，石苍舒与自己观点一致。
赏析
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有(zhong you)新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能(bu neng)与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省(suo sheng)略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来，文笔雄浑，场面壮阔，有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点，还不能称之为谋篇成功，因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗，此段却大谈吴三桂，如果与主题没有重大联系，似有离题之嫌。梅村谋篇之妙，往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美，曲线归宗，这是其谋篇的第三个成功之处，也是最重要的成功之处。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃(you sui)”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳女在房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄病躯。
第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
面对这幅空旷寂寞的景象，诗人斜倚着柱子，观看，谛听，一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象，发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句，可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹，他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得(xie de)异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方(di fang)是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点(di dian)上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能(bu neng)与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省(suo sheng)略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来，文笔雄浑，场面壮阔，有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点，还不能称之为谋篇成功，因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗，此段却大谈吴三桂，如果与主题没有重大联系，似有离题之嫌。梅村谋篇之妙，往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美，曲线归宗，这是其谋篇的第三个成功之处，也是最重要的成功之处。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃(you sui)”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳女在房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄病躯。
第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
面对这幅空旷寂寞的景象，诗人斜倚着柱子，观看，谛听，一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象，发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句，可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹，他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得(xie de)异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方(di fang)是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点(di dian)上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
创作背景
另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。
宇文师献( 宋代 )
收录诗词 (4738) 首
简 介
宇文师献 （1128—1174）成都华阳人，字德济。宇文粹中子。以荫补承务郎，为德阳县丞。历知绵州，整科条，察蠹弊，节用度，理学校，行乡饮酒礼，士风丕变。改知阆州卒。
八六子·洞房深
幽响滴岩熘，晴芳飘野丛。海云悬飓母，山果属狙公。
初时天山之外飞白雪，渐渐万丈涧底生流泉。
石钱差复藉，厚叶皆蟠腻。汰沙好平白，立马印青字。
钢刀剉骨不辞去，卑躬君子今明明。俯首辞山心惨恻，
衰老无气力，唿叫不成风。孑然忆忆言，落地何由通。
何言天道正，独使地形斜。南士愁多病，北人悲去家。
属车八十一，此地阻长风。千载威灵尽，赭山寒水中。
若在京国情何穷。今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。
凤栖梧·霜树重重青嶂小
开尊好凝睇，倚瑟仍回颈。游蜂驻彩冠，舞鹤迷烟顶。
"夜寒眠半觉，鼓笛闹嘈嘈。暗浪舂楼堞，惊风破竹篙。
"侯家林馆胜，偶入得垂竿。曲树行藤角，平池散芡盘。
臣罪当诛兮，天王圣明。"
"崔侯文章苦捷敏，高浪驾天输不尽。曾从关外来上都，
嗟嗟无子翁，死弃如脱毛。
游夏无措词，阳秋垂不刊。至今群玉府，学者空纵观。
两府元臣今转密，一方逋寇不难平。"
送柴侍御
贵臣上战功，名姓随意移。终岁肌骨苦，他人印累累。
参差帘牖重，次第笼虚白。树影满空床，萤光缀深壁。
"阿母种桃云海际，花落子成三千岁。
忆昔尧为天，十日烧九州。金烁水银流，玉煼丹砂焦。
"金鱼公子夹衫长，密装腰鞓割玉方。
"元和六年春，寒气不肯归。河南二月末，雪花一尺围。
铸镜图鉴微，结交图相依。凡铜不可照，小人多是非。"
宫徵不独运，埙篪自相寻。一从别乐天，诗思日已沉。
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
今日春风花满宅，入门行哭见灵帷。"
兼金那足比清文，百首相随愧使君。
"阴深山有瘴，湿垫草多虻。众噬锥刀毒，群飞风雨声。
"脱屣将相守冲谦，唯于山水独不廉。枕伊背洛得胜地，
蓬莱羽客如相访，不是偷桃一小儿。"
"郁郁复纷纷，青霄干吕云。色令天下见，候向管中分。
老翁不量分，累月笞其儿。搅搅争附托，无人角雄雌。
御魅恩犹贷，思贤泪自潸。在亡均寂寞，零落间惸鳏。
惜黄花慢·菊
"曾游仙迹见丰碑，除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处，
天榆随影没，宫树与光攒。遐想西垣客，长吟欲罢难。"
越绝孤城千万峰，空斋不语坐高舂。印文生绿经旬合，砚匣留尘尽日封。梅岭寒烟藏翡翠，桂江秋水露鰅鳙。丈人本自忘机事，为想年来憔悴容。
登山雨中试蜡屐，入洞夏里披貂裘。白帝城边又相遇，
咿喔晨鸡鸣，阑干斗柄垂。修容谒神像，注意陈正词。
露重金泥冷，杯阑玉树斜。琴堂沽酒客，新买后园花。"
旧爱忽已远，新愁坐相凌。君其隐壮怀，我亦逃名称。
君存古人心，道出古人辙。尽美固可扬，片善亦不遏。
宴清都·初春
中有双少年。少年醉，鸭不起。"
隼眦看无物，蛇躯庇有鳞。天方刍狗我，甘与尔相亲。
绳床独坐翁，默览有所传。终当罢文字，别着逍遥篇。
火号休传警，机桥罢亘空。登山不见虏，振旆自生风。
烧出炉中一片春。吹霞弄日光不定，暖得曲身成直身。"
屈为大厦栋，庇荫侯与公。不肯作行伍，俱在尘土中。"
缤纷指瑕疵，拒捍阻城堑。以余经摧挫，固请发铅椠。
静对烟波夕，犹思栋宇清。卧龙空有处，驯鸟独忘情。
烛之武退秦师
"夜坐冷竹声，二三高人语。灯窗看律钞，小师别为侣。
其下澄湫水，有蛟寒可罾。惜哉不得往，岂谓吾无能。
今日独来张乐地，万重云水望桥山。"
幢盖全家去，琴书首路随。沧州值康乐，明月向元规。
功高自破鹿头城。寻常得对论边事，委曲承恩掌内兵。
"肃肃上台坐，四方皆仰风。当朝奉明政，早日立元功。
百船不留一，一竞不滞留。自为里中戏，我亦不寓游。
名秩后千品，诗文齐六经。端来问奇字，为我讲声形。"
定风波·感旧
晓露庭中橘柚香。玉簟微凉宜白昼，金笳入暮应清商，
河汉重泉夜，梧桐半树春。龙輀非厌翟，还辗禁城尘。
十年劳远别，一笑喜相逢。又上青山去，青山千万重。
沐浴含芳泽，周旋听佩声。犹怜广平守，寂寞竟何成。"
晓日驱征骑，春风咏采兰。谁言臣子道，忠孝两全难。"
会结弥天网，尽取一无遗。常令阿阁上，宛宛宿长离。"
渴饮一斗水，饥食一束刍。嘶鸣当大路，志气若有馀。
怪石钓出太湖底，珠树移自天台尖。崇兰迎风绿泛艳，
庐山瀑布
"喜见阳和至，遥知橐籥功。迟迟散南阳，袅袅逐东风。
芒砀大包内，生类恐尽歼。啾啾窗间雀，不知已微纤。
宦途竟寥落，鬓发坐差池。颍水清且寂，箕山坦而夷。
岩曲月斜照，林寒春晚煦。游人不敢触，恐有蛟龙护。"
"秋入楚江水，独照汨罗魂。手把绿荷泣，意愁珠泪翻。
从容进退间，无一不合宜。时有利不利，虽贤欲奚为。
愿为直草木，永向君地列。愿为古琴瑟，永向君听发。
渥泽方柔远，聪明本听卑。愿同东观士，长对汉威仪。"
咏柳 / 柳枝词
文墨中年旧，松筠晚岁坚。鱼书曾替代，香火有因缘。
秋白鲜红死，水香莲子齐。挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥。"
生物已滂沛，湿云稍离披。丹霞启南陆，白水含东菑。
为师书广壁，仰咏时经过。徘徊相思心，老泪双滂沱。
"蜀国花已尽，越桃今已开。色疑琼树倚，香似玉京来。
唯教推甲子，不信守庚申。谁见衡门里，终朝自在贫。"
"禅客学禅兼学文，出山初似无心云。从风卷舒来何处，
高斋有谪仙，坐啸清风起。"