淮上即事寄广陵亲故
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
"文物衣冠尽入秦，六朝繁盛忽埃尘。
野老曾耕太白星，神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭，
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
并他时世新花样，虚费工夫不直钱。"
"一衲净居云梦合，秋来诗思祝融高。
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
卜于华山神。一年乞一珓，凡六掷而得吉兆。后果验，
白发满头思古人。岩影晚看云出岫，湖光遥见客垂纶。
月白吟床冷，河清直印闲。唐封三万里，人偃翠微间。"
淮上即事寄广陵亲故拼音解释:
.kong zhi yong rui bu zhi bing .kun shou gu jun wei ke qing .
.wen wu yi guan jin ru qin .liu chao fan sheng hu ai chen .
ye lao zeng geng tai bai xing .shen hu ye ku qiu tian pian .xia guo qing tong xuan mo mie .
.qing men zhong qian bie .dao lu wu guan xi .you si yun lian shi .wu seng ye man xi .
bing ta shi shi xin hua yang .xu fei gong fu bu zhi qian ..
.yi na jing ju yun meng he .qiu lai shi si zhu rong gao .
chang ai qing hua ru shi ju .yu chou chi ri fang xiao rong ..
bo yu hua shan shen .yi nian qi yi jiao .fan liu zhi er de ji zhao .hou guo yan .
bai fa man tou si gu ren .yan ying wan kan yun chu xiu .hu guang yao jian ke chui lun .
yue bai yin chuang leng .he qing zhi yin xian .tang feng san wan li .ren yan cui wei jian ..
译文及注释
译文
自己寻访春色去的太晚，以至于春尽花谢，不必埋怨花开得太早。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
环绕穿越里社丘陵，为何私(si)通之人却生出(chu)令尹子文？
跂（qǐ）
老子出函谷(gu)关就到流沙国去了，所以，丹炉的香火无人传承，出关的道路上紫烟迷(mi)茫，哪里还有他的行踪？
在歌姬居住(zhu)的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻访。与她们依偎，享受这风流的生活，才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成(cheng)手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
细雨绵绵，梦境中塞外风物(wu)缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
惠施在梁国做国相，庄子去看望他。有人告诉惠施说：“庄子（到梁国）来，是想取代你做宰相。”于是惠施非常害怕，在国都搜捕三天三夜。庄子前去见他，说：“南方有一种鸟，它的名字叫鹓鶵，你知道它吗？那鹓鶵从南海起飞飞到北海去，不是梧桐树不栖息，不是竹子的果实不吃，不是甜美的泉水不喝。在此时猫头鹰拾到(一只)腐臭的老鼠，鹓鶵从它面前飞过，(猫头鹰)仰头看着，发出‘喝！’的怒斥声。现在你也想用你的梁国来吓我吗？”
年老头陀秋山住，犹忆当年射虎威。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
注释
凤阙：汉代宫阙名。《史记·孝武纪》：“于是作建章宫······其东则凤阕，高二十余丈。”《三辅故事》：“北有圜阙，高二十丈，上有铜凤皇，故日凤阙也。”后泛指宫殿、朝廷。
⒀汉宫侍女：指陪昭君远嫁的汉官女。
176.变化以作诈：有易女初与亥淫，而又与亥弟恒淫，故曰“变化以作诈”。
不偶：不遇。
（53）其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”：那一定要说“在天下人担忧之前先担忧，在天下人享乐之后才享乐”吧。先，在……之前；后，在……之后。其：指“古仁人”。而，顺承。必：一定。
③木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
（8）青眼高歌俱未老：趁我们青壮盛年，纵酒高歌。青眼，契重之眼光，此指青春年少。
赏析
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以(nan yi)辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近(yuan jin)的对(de dui)比，显示了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
其一
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
“戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。”戏马台，在今江苏铜山县，相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚，饮酒赋诗，由是著名，遂成胜迹。起首点明事由、地点：戏马台南，送别友人。看似语意平平，内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年，霸王灭秦，叱咤风云；刘裕伐胡，气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在？站在历史悠远的名胜古迹旁，顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生，聚少离多，愈加难以为情。送别惆怅，古迹旁送别更为惆怅，诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车，席上回尊向僮仆。”行人既醉，则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔，暗点其人醉倒，下语含蓄。下句述敬酒僮仆，则攒足上句，写出醉态可掬。主仆之间，等级森严。主仆不可能平等同桌，主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常，可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象，求醉的目的在于离愁浓郁，无以排遣，这才不择对象，以醉自遁。诗人以反常举止，写出正常心绪，角度新颖，写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”（《宿郑州》）有异曲同工之妙。
此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
一、绘景动静结合。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
此诗是作者登上庐山最高峰眺望四野山道时抒怀。好山泽之游的谢灵运，来到庐山，并登上“绝顶”，实现了夙愿；放眼四顾，只见“积峡忽复启”、“峦垅有合沓”，这壮丽的自然景色使诗人感奋。
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
颈联写出宫所见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水渺渺，空余堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
其一
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
“戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。”戏马台，在今江苏铜山县，相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚，饮酒赋诗，由是著名，遂成胜迹。起首点明事由、地点：戏马台南，送别友人。看似语意平平，内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年，霸王灭秦，叱咤风云；刘裕伐胡，气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在？站在历史悠远的名胜古迹旁，顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生，聚少离多，愈加难以为情。送别惆怅，古迹旁送别更为惆怅，诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车，席上回尊向僮仆。”行人既醉，则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔，暗点其人醉倒，下语含蓄。下句述敬酒僮仆，则攒足上句，写出醉态可掬。主仆之间，等级森严。主仆不可能平等同桌，主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常，可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象，求醉的目的在于离愁浓郁，无以排遣，这才不择对象，以醉自遁。诗人以反常举止，写出正常心绪，角度新颖，写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”（《宿郑州》）有异曲同工之妙。
此诗以叙事起，以绘景结，中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾，使通篇圆转流畅，同时又以“独悲”二字统领全诗，在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气，与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格，这种风格为后人极推崇，宋人范晞文说：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”（《对床夜语》）可见许浑七律，在唐朝诗人中，是占有很高地位的，此诗亦可以证明这一点。
一、绘景动静结合。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
此诗是作者登上庐山最高峰眺望四野山道时抒怀。好山泽之游的谢灵运，来到庐山，并登上“绝顶”，实现了夙愿；放眼四顾，只见“积峡忽复启”、“峦垅有合沓”，这壮丽的自然景色使诗人感奋。
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
颈联写出宫所见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水渺渺，空余堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
“鸟向平芜远近，人随流水东西。”这两句描写了别后情景，远处近处的归鸟，飞向平芜深处，渐渐没有踪影，入随着流水，各分东西。这里，设景有象征意义，鸟飞平芜，渐渐隐没，象喻梁耿远去；溪水东西流，象喻人之离别，景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情，都在离别的场景中透露出来。情含景中，情景交融，含蓄地抒写离情别绪，感人肺腑。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。白波若卷雪，侧足不容舠。渔子与舟人，撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
创作背景
公元755年11月，安史之乱爆发，第二年公元756年春李白受聘请进入永王李璘的幕府，但这一年秋天永王李璘与中央唐肃宗发生了矛盾冲突，李璘的势力被消灭，李白也因“附逆作乱”而成为有罪之人，被下浔阳监狱度过了一段囚狱生活，公元758年春天，因为郭子仪的担保，李白被判流徙一千里，发配到夜郎也就是今天的贵州西南部，这一年李白已经58岁，途经江夏今湖北武汉时，受到了他的故友江夏太守韦良宰的厚待，停留了一段时间。深秋初冬的时候有继续进发夜郎，第二年正月到达四川白帝城时，朝廷大赦天下，李白才被赦免，恢复了自由。但是四年后便在安徽当涂病故。
吴潜( 清代 )
收录诗词 (6939) 首
简 介
吴潜 吴潜（1195—1262） 字毅夫，号履斋，宣州宁国（今属安徽）人。宁宗嘉定十年（1217）举进士第一，授承事郎，迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年（1251）为参知政事，拜右丞相兼枢密使，封崇国公。次年罢相，开庆元年（1259）元兵南侵攻鄂州，被任为左丞相，封庆国公，后改许国公。被贾似道等人排挤，罢相，谪建昌军，徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往，但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁，感慨特深。着有《履斋遗集》，词集有《履斋诗余》。
贺新郎·把酒长亭说
"涉江今日恨偏多，援笔长吁欲奈何。
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚，醉依残月梦馀杭。
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
"天淡雨初晴，游人恨不胜。乱山啼蜀魄，孤棹宿巴陵。
一旦敌兵来，万民同陨濩.如何警露禽，不似衔环雀。
过屠大嚼肯知羞， ——皎然
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
新制绫袄成感而有咏
回首浮生真幻梦，何如斯地傍幽栖。"
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
却为文皇再读书。十载战尘销旧业，满城春雨坏贫居。
戒相初传授，文章旧切磋。 ——王遘
"清风何处起，拂槛复萦洲。 ——裴幼清
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
神清峰顶立，衣冷瀑边吟。应笑干名者，六街尘土深。"
驽蹄顾挫秣，逸翮遗稻粱。 ——韩愈
休输任讹寝，报力厚麸秳。公欢钟晨撞，室宴丝晓扴. ——韩愈
"旅馆飘飘类断蓬，悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后，
遗风暧如此，聊以慰蒸求。"
北风行
蔷薇花尽薰风起，绿叶空随满架藤。"
"有松堪系马，遇钵更投针。记得汤师句，高禅助朗吟。 ——段成式
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
孰知近人境，旦暮含佳气。池影摇轻风，林光澹新霁。
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。
莫辞憔悴与买取，为君一曲号青春。"
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
郢门秋怀
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
新月和秋露，繁星混夜霜。登高今夕事，九九是天长。 ——广宣"
"未明龙骨骏，幸得到神州。自有千金价，宁忘伯乐酬。
荧荧远火分渔浦，历历寒枝露鸟窠。 ——李崿
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
和宋之问寒食题临江驿
折竹装泥燕，添丝放纸鸢。互夸轮水碓，相教放风旋。
旌麾间翠幄，箫鼓来朱轓. ——柳淡
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
巴中蛇虺毒，解之如走丸。巨叶展六出，软干分长竿。
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越，孤雁来时想别秦。
"泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。
玄墓看梅
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
公退谁堪接，清闲道是邻。世间身属幻，物外意通津。
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
"浓绿疏茎绕湘水，春风抽出蛟龙尾。色抱霜花粉黛光，
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
"寒鸣宁与众虫同，翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化，
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
相州昼锦堂记
潺潺伊洛河，寂寞少恩波。銮驾久不幸，洛阳春草多。
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
自是时人多贵耳，目无明鉴使俱焚。"
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
"门外尘飞暑气浓，院中萧索似山中。
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"
九叹
"飘泛经彭泽，扁舟思莫穷。无人秋浪晚，一岸蓼花风。
雕笼鹦鹉将栖宿，不许鸦鬟转辘轳。"
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
淮阳感怀
幂zx野烟起，苍茫岚气昏。二曜屡回薄，四时更凉温。
岛屿征徭薄，漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖，荷薜足衣裳。
"烟霞聚散通三岛，星斗分明在一壶。
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
"翠黛嚬如怨，朱颜醉更春。占将南国貌，恼杀别家人。
"闲读南华对酒杯，醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去，
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。