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三台·清明应制

隋代 / 山野人

"自古为君道,垂衣致理难。怀仁须去杀,用武即胜残。
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
吾家九叶相,尽继明时出。(与子三儿生日《困学纪闻》)
"谁家按舞傍池塘,已见繁枝嫩眼黄。
伟哉泂上隐,卓尔隆中耨。始将麋鹿狎,遂与麒麟斗。
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
撩乱一场人更恨,春风谁道胜轻飙。"
星沉关锁冷,鸡唱驿灯残。谁似二宾客,门闲嵩洛寒。"
森疏强梁。天随子爽駴恂栗,恍军庸之我当。濠然而沟,
似将青螺髻,撒在明月中。片白作越分,孤岚为吴宫。
无愁直为倚家贫。齐轻东海二高士,汉重商山四老人。
"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。
"岂是丹台归路遥,紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽,
目断望君门,君门苦寥廓。"
忍听丽玉传悲伤。"
日苦几多心下见,那堪岁晏又无成。
"浮屠从西来,事者极梁武。岩幽与水曲,结构无遗土。
礊礊雨点大,金髇轰下空。暴光隔云闪,仿佛亘天龙。
"擢秀逋客岩,遗根飞鸟径。因求饰清閟,遂得辞危夐。


三台·清明应制拼音解释:

.zi gu wei jun dao .chui yi zhi li nan .huai ren xu qu sha .yong wu ji sheng can .
dai lian chou ge shan .zhuang can qi jing tai .fan yin mo jin xuan .zhong shi gong chen ai ..
wu jia jiu ye xiang .jin ji ming shi chu ..yu zi san er sheng ri .kun xue ji wen ..
.shui jia an wu bang chi tang .yi jian fan zhi nen yan huang .
wei zai jiong shang yin .zhuo er long zhong nou .shi jiang mi lu xia .sui yu qi lin dou .
zhui ji dan pu xiang .pang mei shi ren nian .xia ying chu dai li .qu du xiao chong bian .
bian shi bu hao li .quan jia zhu jun cheng .cheng zhong gu jiao yan .lv ke chang ye jing .
liao luan yi chang ren geng hen .chun feng shui dao sheng qing biao ..
xing chen guan suo leng .ji chang yi deng can .shui si er bin ke .men xian song luo han ..
sen shu qiang liang .tian sui zi shuang hai xun li .huang jun yong zhi wo dang .hao ran er gou .
si jiang qing luo ji .sa zai ming yue zhong .pian bai zuo yue fen .gu lan wei wu gong .
wu chou zhi wei yi jia pin .qi qing dong hai er gao shi .han zhong shang shan si lao ren .
.zi xu jin ri wei dong liu .wu guo ming chao yi gu qiu .
.qi shi dan tai gui lu yao .zi luan yan jia bu tong piao .yi sheng luo shui chuan you yan .
mu duan wang jun men .jun men ku liao kuo ..
ren ting li yu chuan bei shang ..
ri ku ji duo xin xia jian .na kan sui yan you wu cheng .
.fu tu cong xi lai .shi zhe ji liang wu .yan you yu shui qu .jie gou wu yi tu .
ke ke yu dian da .jin xiao hong xia kong .bao guang ge yun shan .fang fo gen tian long .
.zhuo xiu bu ke yan .yi gen fei niao jing .yin qiu shi qing bi .sui de ci wei xiong .

译文及注释

译文
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君滩飞去。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
你不深入了解我的忠心,反而听信谗言对我发怒。
我踏过江水去采荷花,生有兰草的水泽中(zhong)长满了香草。
昂首独足,丛林奔窜。
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
那只受伤的野雉带着箭(jian)冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
从天亮直到天黑,所(suo)走之路究竟几里?
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故,让我错怪他的无情。阑干外,听不到来人的声音,寂静无声,未能听到风吹护花铃的声响,、让人不禁断肠泪下。
其一
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银(yin)台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更(geng)风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当(dang)当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄(huang)泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。

注释
⑷有待:有所期待。《礼记·儒行》:“爱其死,以有待也;养其身,以有为也。”
(48)华屋:指宫殿。
(23)假:大。
③“烛”:一作“独”。人:一作“春”。
14.昂昂:昂首挺胸、堂堂正正的样子。
5.沔水:古时的汉水,指的现今的嘉陵江西源西汉水;
简拔:选拔。简:挑选。拔:选拔。

赏析

  第四“扬芳历九门”,九门,指天子之门,是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风,则纵有九门,也是没有生气的。
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
  “《效古诗》范云 古诗”名为“效古”,诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人,写的虽为汉代古事,但因为用了第一人称,在时序上又故意倒“古”为“今”(“今逐”、“今天子”),便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公,看似汉代士卒,却又融入了诗人的感情。恍惚之中,似乎不是诗人回到了汉代,倒似当年的李广、霍去病,穿过六百年的时空,奇迹般地出现在南朝,正率领着诗人,仰对瀚漠的朔雪、狂风,转战于阴山、交河。而读者呢,也恍惚与诗人一起,参加了“朝驱左贤阵,夜薄休屠营”的战役,为胜利的突围而欢呼,为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉,但它的奇特效果,正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
  诗尾联归结为无可奈何的感喟:“博得嫦娥应借问:何缘不使永团圆”?嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮,与她的意中人后羿永远分离,想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问,就问得新奇且意趣,并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题,笔法老练而又寓意遥深。在小说中,众人评这首诗曰:“新奇而有意趣”,就不是毫无根据的溢美之辞。
  诗人两次落第,这次竟然高中,就仿佛一下子从苦海中超度出来,登上了欢乐的顶峰。所以,诗一开头就直接倾泻心中的狂喜,说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了,此时金榜题名,终于扬眉吐气,自由自在,真是说不尽的畅快。“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”诗人得意洋洋,心花怒放,便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜.人逢喜事精神爽.此时的诗人神采飞扬,不但感到春风骀荡,天宇高远,大道平阔,就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城,春花无数,却被他一日看尽,真是“放荡”无比!诗人情与景会,意到笔成,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酣畅淋漓地抒发了得意之情,明朗畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出两个成语。
  沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说:“夫五色相宣,八音协畅,由乎玄黄律吕,各适物宜。欲使宫羽相变,低昂互节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。”验之于此诗,他似乎在身体力行。就字面而言,那碧绿的露葵,清澈的淇水,华丽的锦衾,芳香的罗衣,实是“五色相宣”。就音律而言,它押的是平声阳韵,声调铿锵,韵律和谐;而当中“露葵已堪摘,淇水未沾裳”、“锦衾无独暖,罗衣空自香”两联,对偶工整,低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后,再经过一百年左右的努力,在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病,约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践,是很有意义的。
  诗共三章,采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等,但结构的相同并不意味简单的、机械的重复,而是不断递进,有所发展的。如首(ru shou)章结句“与子同仇”,是情绪方面的,说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”,作是起的意思,这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”,行训往,表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制,但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的,而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情,激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作,正所谓“长言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故不知手之舞之足之蹈之也。”(《礼记·乐记》)
  “石泉流暗壁,草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里,他独自去看山上的风景,在静谧的月光下、岩石的阴影中,听到泉水沿着石壁潺潺地流着,发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水,打湿了鞋子。仔细看时,它们一粒一粒沾在草叶上,顺着叶片渗入地下,滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间,风露袭人,水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子,好比一个手艺精湛的老艺人,能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此,作者将词序有意倒置,按照意思句子应为:“暗泉流石壁,秋露滴草根。”调换字词后,声调更加铿锵,而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体,原本无奇的句子变得更有韵味,凝结出一片凄清幽遽的意境。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故此赋不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  诗所写的是二妃的别离,但“我纵言之将何补”一类话,分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志,并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪(nian tan)图享乐,荒废朝政,把政事交给李林甫、杨国忠,边防交给安禄山、哥舒翰,“太白熟观时事,欲言则惧祸及己,不得已而形之诗,聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事,特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事,意思大概是要强调人君如果失权,即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中,玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧,可以说是正好被李白言中了。
  作者借用这两个典故,同样也有寓意。上句是说,自从汉高祖大封功臣以来(恰巧,唐代开国皇帝也叫“高祖”),贵族们就世代簪缨,富贵不绝,霸占着朝廷爵禄,好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
  此诗写景浩荡开阔,抒情真实自然,借景传情,景中见情。
  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
  “清风无闲时,潇洒终日夕”,风吹劲松,更觉松树苍劲。古人有诗云:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛,松因风而见其劲,为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
  诗共三章,除首章外,都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春(wen chun)耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏(bu lou)。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。

创作背景

  明朝时,在南湖北岸有个园林,叫勺园,里边有一个最主要的建筑叫竹亭,这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时,就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名,《明史》上也有记载,许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。

  

山野人( 隋代 )

收录诗词 (8784)
简 介

山野人 山野人,姓名未详。应月泉吟社徵诗(《月泉吟社诗》)。

春宫曲 / 张志逊

"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
我知种竹心,欲扇清凉风。我知决泉意,将明济物功。
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
"笑破人间事,吾徒莫自欺。解吟僧亦俗,爱舞鹤终卑。
"春尽未离关,之官亦似闲。不嫌请薄俸,为喜带名山。
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
"王谢遗踪玉籍仙,三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦,


卜居 / 刘汝楫

"谁屑琼瑶事青z3,旧传名品出华阳。
虚伫神素,脱然畦封。黄唐在独,落落玄宗。"
夜夜如织妇,寻思待成匹。郎只不在家,在家亦如出。
"关山迢递古交州,岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女,
"百里能将济勐宽,飞蝗不到邑人安。
"海树相扶乌影翘,戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫,
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
何事乐渔樵,巾车或倚桡。和诗盈古箧,赊酒半寒瓢。


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 汤显祖

地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
看取明年春意动,更于何处最先知。
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄,即是多情年少魂。
吟水咏山心未已,可能终不胜渔樵。"
吴兵甚犀利,太白光突兀。日已费千金,廑闻侵一拨。
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"


秋月 / 朱珵圻

岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"
尽日来唯我,当春玩更谁。他年如入用,直构太平基。"
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。
"高台今日竟长闲,因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露,
过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店,鲈鱼鲜美称莼羹。
墙外莺声肯有心。日晚向隅悲断梗,夜阑浇酒哭知音。
"邻并无非樵钓者,庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立,
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼,青白临时注脑神。


任光禄竹溪记 / 钱黯

先生不入云台像,赢得桐江万古名。
"赴县是还乡,途程岂觉长。听莺离灞岸,荡桨入陵阳。
"檇李转闻风教好,重门夜不上重关。腰悬墨绶三年外,
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴,漏催香烛泪涟涟。
地寒花不艳,沙远日难低。渐喜秋弓健,雕翻白草齐。"
醉触藤花落酒杯。白鸟不归山里去,红鳞多自镜中来。
不是狂奴为故态,仲华争得黑头公。"
"临水登山路,重寻旅思劳。竹阴行处密,僧腊别来高。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 李昶

箫声欲尽月色苦,依旧汉家宫树秋。
"开门省禾黍,邻翁水头住。今朝南涧波,昨夜西川雨。
却遵旧时道,半日出杳冥。屦泥惹石髓,衣湿沾云英。
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
"关山迢递古交州,岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女,
飙移霭然色,波乱危如影。不识九衢尘,终年居下泂."
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽,诏归秋水道情深。
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。


论毅力 / 潘柽章

江淹却是寻常人。(《梦李白歌》)"
至今谷口泉呜咽,犹似秦人恨李斯。"
拟将寂寞同留住,且劝康时立大名。"
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。
使君坐处笙歌合,便是列仙身不知。"
"何事桃源路忽迷,惟留云雨怨空闺。
梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"
寒莎野树入荒庭,风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹,


玉楼春·尊前拟把归期说 / 熊士鹏

"我心如蘖苦,他见如荠甘。火未到身者,痛楚难共谙。
见《墨庄漫录》)"
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地,死者暴骨生寒饥。
"不那此身偏爱月,等闲看月即更深。
"羲皇有玄酒,滋味何太薄。玉液是浇漓,金沙乃糟粕。
百岁如流,富贵冷灰。大道日往,若为雄才。
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
赖有平原怜贱子,满亭山色惜吟诗。"


卫节度赤骠马歌 / 白敏中

露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
"芒鞋下葑中,步步沈轻罩。既为菱浪飐,亦为莲泥胶。
"闲来倚杖柴门口,鸟下深枝啄晚虫。
"关门鸟道中,飞传复乘骢。暮雪离秦甸,春云入楚宫。
明发不堪山下路,几程愁雨又愁风。"
"贫游缭绕困边沙,却被辽阳战士嗟。
林端片月落未落,强慰别情言后期。"
水云开霁立高亭,依约黎阳对福星。只见篇章矜镂管,


蝶恋花·一别家山音信杳 / 季芝昌

可怜三十六天路,星月满空琼草青。
鹤语松上月,花明云里春。生涯更何许,尊酒与垂纶。"
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术,多病能忘太史书。
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
一线飘然下碧塘,溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重,
一曲哀歌茂陵道,汉家天子葬秋风。
"吾爱李太白,身是酒星魄。口吐天上文,迹作人间客。
"水浅藻荇涩,钓罩无所及。铿如木铎音,势若金钲急。